【摘 要】20世紀(jì)墨西哥令人欽佩的女藝術(shù)家弗里達(dá)·卡洛，她以自身為語(yǔ)言媒介，以其獨(dú)特且鮮明的自畫(huà)像傳遞情感與生活。有人說(shuō)她是超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，同時(shí)她也是“現(xiàn)實(shí)主義”畫(huà)家，專(zhuān)注于自身，描繪自己所感知。本文通過(guò)弗里達(dá)的生平以及自畫(huà)像分析其情感。

【關(guān)鍵詞】自畫(huà)像;弗里達(dá);現(xiàn)實(shí)主義

一、弗里達(dá)的生平

弗里達(dá)·卡洛（Frida Kahlo）（1907-1954）的一生可謂是與死亡、疼痛、絕望、希望相伴，她1907年出生于墨西哥城南部的科瑤坎街區(qū)，弗里達(dá)生性活潑，但在她六歲那年，她患了小兒麻痹癥，使得她的右腿變得萎縮，但她并未被病痛打敗，依舊還是那個(gè)天不怕地不怕的假小子，她的父親是德裔猶太攝影師，擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)和彈鋼琴，因此對(duì)她的教育也明顯不同于當(dāng)時(shí)墨西哥對(duì)于女性的傳統(tǒng)式教育，這也是促成她鮮明的人格魅力的因素之一。但上天似乎并沒(méi)有偏愛(ài)這個(gè)瘦小的女孩，意外總是來(lái)的猝不及防，1925年，18歲的弗里達(dá)遭遇了一場(chǎng)嚴(yán)重的車(chē)禍，她曾說(shuō)過(guò)“我生命中遭遇過(guò)兩次巨大的災(zāi)難。一次是被車(chē)撞了，另一次是我的丈夫。”這場(chǎng)車(chē)禍造成她的脊椎被折成三段，頸椎碎裂，本來(lái)瘦弱的右腿嚴(yán)重骨折，一只腳也被壓碎了。更是一根金屬扶手穿透了她的陰部，使她喪失了生育的能力，但她卻以輕松的口吻說(shuō)出“讓我失去了童真”以此來(lái)安慰親人。

同時(shí)這場(chǎng)車(chē)禍也是弗里達(dá)開(kāi)啟繪畫(huà)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于多處重傷她渾身打滿(mǎn)了石膏在一個(gè)盒子里躺了整整一個(gè)月，車(chē)禍的打擊還未結(jié)束，這時(shí)她的男朋友也要離開(kāi)她。但弗里達(dá)承受了造物“賜予”她非常人的苦難并以此激發(fā)了她暗藏在體內(nèi)常人所沒(méi)有的璀璨光芒。她就像一只浴火重生的鳳凰，整日躺著她便開(kāi)始借以繪畫(huà)的形式來(lái)慰藉內(nèi)心以及身體的苦楚。致此弗里達(dá)一生都與藝術(shù)相伴，追求她的藝術(shù)，并成為20世紀(jì)卓越的女性藝術(shù)家，連她的丈夫，天才畫(huà)家里維拉也說(shuō)“弗里達(dá)是藝術(shù)史上的一個(gè)特例。她是一個(gè)敞開(kāi)心扉，將情感的生物學(xué)真實(shí)展現(xiàn)在人們面前的藝術(shù)家……一個(gè)出眾的畫(huà)家，墨西哥藝術(shù)復(fù)興最偉大的見(jiàn)證人?！?7年的光陰即逝，在1954年7月的一天，她平靜的面對(duì)死亡，對(duì)于一個(gè)墨西哥人來(lái)說(shuō)，死亡意味著一種創(chuàng)造。她說(shuō)“我快樂(lè)地等待著離場(chǎng)——希望一去不返?！?/p>

二、弗里達(dá)的自畫(huà)像

這位堅(jiān)韌的女性藝術(shù)家一生中創(chuàng)作了200多幅畫(huà)作，其中自畫(huà)像占了三分之二之多。這些自畫(huà)像里的弗里達(dá)都是凝視著畫(huà)面外，眼神中透露著堅(jiān)定、信念，也有一種淡然之情躍然畫(huà)面之上，并且卡洛的自畫(huà)像幾乎很少有面部表情，大多不笑不悲，既是一種堅(jiān)強(qiáng)——對(duì)于任何生活上的打擊都堅(jiān)定面對(duì)，又是一種不悲勝有背的情愫留出。作品《短發(fā)自畫(huà)像》是弗里達(dá)在經(jīng)過(guò)丈夫里維拉多次背叛后傷心多度后剪掉了曾經(jīng)喜愛(ài)的秀發(fā)，但單看畫(huà)面，卡洛一人冷漠的坐于凳子上，即使內(nèi)心悲痛，也不會(huì)顯露在臉上的強(qiáng)硬態(tài)度。四周散落著她的長(zhǎng)發(fā)，這似乎也是她在告誡自己，減去的頭發(fā)如對(duì)里維拉的愛(ài)情一般。例如經(jīng)典之作《兩個(gè)弗里達(dá)》的自畫(huà)像，畫(huà)中兩個(gè)弗里達(dá)一個(gè)是被畫(huà)作穿著維多利亞式服裝的弗里達(dá)，一個(gè)是被畫(huà)作穿著墨西哥民族服裝的弗里達(dá)，宛如在她體內(nèi)也是有著兩個(gè)弗里達(dá)，一個(gè)健康的一個(gè)是脆弱的，兩個(gè)卡洛的表情幾乎相同，依舊以一種冷漠又堅(jiān)定的眼神直視畫(huà)外，不喜也不悲的面部。

當(dāng)然也有部分作業(yè)中的弗里達(dá)雖然眼神依舊是冷靜、堅(jiān)定的注視著畫(huà)外的“你”，但卻有更多的情緒在面部中流露，作品《破碎的脊柱》由于疼痛畫(huà)面中的弗里達(dá)面部帶著淚珠，身體被無(wú)數(shù)個(gè)釘子所禁錮，被支起看似完好的身體，其內(nèi)在的脊柱已經(jīng)斷裂，而畫(huà)面的背景既不是床也不是虛無(wú)，是一幅自然景觀圖?？逵捎谏眢w的原因一生中失去了太多，這些她只能從繪畫(huà)中去尋找。她說(shuō)“我從不曾喪失我的熱情。我所有的時(shí)間都在畫(huà)畫(huà)，因?yàn)樗麄兝鲜墙o我用度冷丁，畫(huà)畫(huà)使我的日子豐富，它們使我快樂(lè)……”

后期由于傷痛的折磨，卡洛更多的把關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到自己身上，她說(shuō)“我畫(huà)自畫(huà)像，因?yàn)槲医?jīng)常是孤獨(dú)的，因?yàn)槲沂亲约鹤盍私獾娜??！彼ㄟ^(guò)自己的身體作為繪畫(huà)語(yǔ)言的媒介，講述了她自己的一生，更是從中透露出自己的情感?？搴笃诘淖援?huà)像作品中大量的出現(xiàn)小動(dòng)物的形象，例如《與小猿猴的自畫(huà)像》、《猴子與我》、《與猿猴和鸚鵡的自畫(huà)像》等作品。正因即使她與既是知己又是愛(ài)人的靈魂伴侶里維拉結(jié)為夫妻，但丈夫的自由隨性與多次背叛、膝下又無(wú)兒女相伴，正如她所說(shuō)她經(jīng)常是孤獨(dú)的，唯有動(dòng)物的相伴。

藝術(shù)家總是以特定語(yǔ)言的書(shū)寫(xiě)來(lái)表達(dá)自己的個(gè)人觀點(diǎn)與情感，卡洛同樣也是如此，她通過(guò)自畫(huà)像這種以自身為特定語(yǔ)言的形式，以此來(lái)傳達(dá)自己的情感與生活，以此來(lái)表現(xiàn)自我。

三、總結(jié)

卡洛曾說(shuō)“是別人告訴我，我是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者的。”的確，通過(guò)弗里達(dá)的畫(huà)作的畫(huà)面分析，超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格躍然紙上，但卻也是她最真實(shí)的生活與情感的描繪，可以說(shuō)她同時(shí)也是一位偉大的“現(xiàn)實(shí)主義”畫(huà)家。她以其身體作為繪畫(huà)語(yǔ)言，以其身體為媒介，架起了通往現(xiàn)實(shí)世界與畫(huà)境世界的橋梁。

作者簡(jiǎn)介：

甄穎（1996.4—），女，漢族，河北邢臺(tái)人，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：當(dāng)代藝術(shù)媒介與實(shí)踐研究。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）