【摘要】關(guān)于陶塤發(fā)音原理，在回顧并剖析了過往學(xué)者對于塤發(fā)音方法的定論后，根據(jù)樂器構(gòu)造得出塤為“閉口”樂器的觀點(diǎn)。由此將塤、笛、簫等邊棱吹奏樂器作以比較，并以塤的外切吹口為理論支點(diǎn)，通過氣流激發(fā)棱角帶動腔體內(nèi)空氣振動的發(fā)音規(guī)律，得出了塤依舊為邊棱吹奏樂器的結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】邊棱音;積音;積氣

【中圖分類號】J61

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0053-05

【本文著錄格式】汪洋陶塤發(fā)音原理解析[J].北方音樂，2020，01（ 01）：53-57

塤這件古老的樂器一直并不被許多人所重視。盡管它的存在已經(jīng)歷了六千多年的滄桑變換，卻直到現(xiàn)代才逐漸被許多演奏家所關(guān)注，并從改良和理論研究兩個(gè)方面進(jìn)行發(fā)展。關(guān)于塤的演奏教程屈指可數(shù)，現(xiàn)存的除了清代的《棠湖塤譜》外，市面上暢銷的僅有六套塤的教程以及一本《塤曲集》，剩下的則是幾百篇學(xué)術(shù)論文。

早期塤被認(rèn)為是一種“積音”樂器，之后又從該理論中演化出了“積氣”的概念，這兩種學(xué)說對于今天認(rèn)識塤的聲學(xué)現(xiàn)象依然有著一定的影響。那么“積音”樂器和“積氣”樂器是怎樣由來的呢？為什么同樣是吹奏樂器，笛、簫、篪就不是積音樂器呢？針對這一問題，有學(xué)者認(rèn)為二者的區(qū)別在于塤的形制特殊，器壁形狀不規(guī)則，而更主要的是源于塤的“閉口”構(gòu)造，因此塤也被稱之為：特有的“閉口”類吹奏樂器，也有的文章中稱作“閉管”類吹奏樂器。那么什么又是“閉口”或“閉管”呢？了解這一點(diǎn)也就成為了解釋“積音”與“積氣”樂器的基礎(chǔ)。還有一種針對塤的發(fā)音定義是“邊棱音”吹奏樂器。那么這三個(gè)問題究竟是怎么回事，還得從定義本身和樂器結(jié)構(gòu)談起。

一、塤的聲學(xué)特性與構(gòu)造對發(fā)音的影響

世間任何一種現(xiàn)象的產(chǎn)生都有著一定的誘導(dǎo)原因，大體可分為多因一果、一因一果和一因多果。那么在樂器的發(fā)音理論上也逃不出這樣一個(gè)邏輯范疇，所以無論哪種樂器的發(fā)音條件都離不開演奏方式與樂器構(gòu)造，以及物理規(guī)律這三方面的制約。反之也就是說搞清楚了樂器的形制結(jié)構(gòu)和演奏方法，以及聲學(xué)規(guī)律，發(fā)音原理也就迎刃而解了。最重要的是先解剖塤的形制構(gòu)造。廣義上來講，樂器的構(gòu)造分類很多，就吹奏樂器來說也不一定都是管體吹奏樂器，比如口琴。但的確吹奏類樂器以管體形制居多，而塤卻因其形制構(gòu)造往往被看作為腔體類吹奏樂器，亦稱為：罐狀體樂器。然而無論是管體類吹奏樂器，還是腔體類吹奏樂器，在演奏發(fā)音的過程中都會牽扯到一個(gè)“開口”與“閉口”的樂器構(gòu)造問題。與此同時(shí)前人在聲學(xué)還不發(fā)達(dá)的初期，只能根據(jù)樂器結(jié)構(gòu)的特征和物理知識來對該樂器作出一些理論見解，這也可以說是樂器學(xué)的雛形階段。接下來的幾點(diǎn)理論就是基于此基礎(chǔ)之上提出來的。這一理論究竟是怎樣產(chǎn)生的？那還得先從該定義的本身談起。

（一）“積音”或“積氣”樂器的再商榷

塤是一件“積音”樂器的定義是由曹正先生所提出的，“塤接受了吹進(jìn)去的氣流之后，在內(nèi)壁里由上而下、從前向后持續(xù)不斷地使氤氳之氣充滿其中，從而發(fā)出圓潤渾厚之聲來。塤與簫笛的不同之處就在于此。故而以‘積音樂器看待它。”看過原文的學(xué)者都清楚，曹先生在這段論述中前半部分講的是影響塤音高變化的因素，且觀點(diǎn)明確。后半部分這段文字卻描述了導(dǎo)致其發(fā)音的過程，還提出了一個(gè)“積音樂器”的定義。從文中可以發(fā)現(xiàn)這種“積音”原理的前提是由于氣體在封閉狀態(tài)下的塤膛內(nèi)產(chǎn)生了“氣體”累積所導(dǎo)致的，故而筆者以為“積音樂器”定義的立論前提即來白于樂器“閉口”的封閉狀態(tài)和“腔體”的空間結(jié)構(gòu)。根據(jù)上述解釋，塤的發(fā)音原理與其說是“積音”，不如說是“積氣”。因此筆者又在劉鳳山先生所著的《塤的演奏技巧與練習(xí)》一書中發(fā)現(xiàn)了這種“積氣”的說法： “塤是用陶土燒制而成的球體積氣類吹奏樂器。從聲學(xué)角度來看，塤是依靠腔體內(nèi)氣團(tuán)的容積（即塤體內(nèi)膛容積）、吹孔、指孔孔徑大小來改變音高的”。筆者還發(fā)現(xiàn)楊光燦先生所撰寫的文章中言道“從發(fā)聲學(xué)的原理看，塤是一種腔體積氣類吹奏樂器，其音的高低是腔體容積的大小，吹孔的大小及吹孔內(nèi)壁的斜面來改變音的高低的。一般情況下，腔體的內(nèi)膛容積大，塤的發(fā)音就低;指孔孔徑大、指孔增多、塤的發(fā)音就越高，反之就越低?！?/p>

值得注意的是，劉、楊兩位先生與曹先生論述中重要的一點(diǎn)不同在于，劉先生和楊先生只是闡明了“積氣”是改變音高的原因，而不是將“積氣”作為塤的發(fā)音原理。而曹先生則將“積音”既作為改變音高的原因，也認(rèn)為它是塤的發(fā)音原理，這就產(chǎn)生了差異。或許曹先生本來也僅是想用“積音”的概念來解釋塤的音高產(chǎn)生問題，即塤的音高變化是來源于“積氣”的過程，結(jié)果筆鋒一轉(zhuǎn)導(dǎo)致了這樣的前后行文不一致的論述。該表達(dá)容易使人產(chǎn)生誤解，以至于今天還有人將塤的發(fā)音問題與產(chǎn)律問題相混淆，或者就認(rèn)為“積音”就是塤的發(fā)音原理，至少從文字上來理解是這樣的。見于此種情形，筆者認(rèn)為有必要澄清事實(shí)真相，對現(xiàn)存的“積音”發(fā)音和“邊棱”發(fā)音兩種學(xué)說，作出一個(gè)較為清晰的論證解釋。就算是把“積音”或“積氣”的概念運(yùn)用于解釋音高的產(chǎn)生現(xiàn)象上，貌似也有些牽強(qiáng)。導(dǎo)致這一模棱兩可解釋的原因應(yīng)歸結(jié)于兩點(diǎn)。其一是原論中行文的語序使人產(chǎn)歧意。其二是人們也會將音高變化現(xiàn)象在口頭傳遞的過程中簡稱為：塤的發(fā)音原理，從而就導(dǎo)致產(chǎn)律和發(fā)音兩個(gè)問題模糊不清。從以往的這幾個(gè)理論說明中來看，明顯還存在著一些學(xué)理上的漏洞，這也成為了明確研究陶塤發(fā)音原理的一個(gè)切入點(diǎn)。下面那就來探究一下導(dǎo)致“積音”與“積氣”概念產(chǎn)生的根源，即：塤在樂器學(xué)中的定義，以及在結(jié)構(gòu)上的認(rèn)定。

（二）“開、閉管”與“開、閉口”吹奏樂器的區(qū)分

通常來講，在吹奏的管樂器中， “開管”即“開口”“閉管”即“閉口”，兩者稱謂不同，但基本上指的是同一種狀態(tài)。事實(shí)上“開、閉口”的稱謂更傾向于管樂器的外觀狀態(tài)，及其構(gòu)造，且塤為罐裝體，非管型，因此用“口”字更貼切。然而本文當(dāng)論及到樂器聲學(xué)中的問題時(shí)，還是會用“開、閉管”。因?yàn)闃菲鲗W(xué)中認(rèn)為塤不分“開、閉管”，僅指其他管類吹奏樂器，該術(shù)語定義來源于物理聲學(xué)上的發(fā)音屬性。在樂器學(xué)上是依據(jù)空氣柱駐波兩端波腹與波節(jié)的分布，來劃分“開、閉管”的。首先“開管”吹奏樂器的兩端為波腹，會產(chǎn)生所有諧音，比如竹笛。而“閉管”吹奏樂器的一端為波腹、另一端為波節(jié)，只能產(chǎn)生奇數(shù)諧音，如排簫。其中“半閉管”吹奏樂器為一端被簧片半封閉的圓柱形管，如單簧管，但必須是圓柱形而不是錐形，比如嗩吶盡管也是簧振類樂器，就不屬此類，因?yàn)樗清F形管體。那么這類樂器的奇數(shù)諧音強(qiáng)、偶數(shù)諧音弱。但是凡是罐狀體或腔體的樂器被吹奏時(shí)，腔體內(nèi)空氣會沿著罐壁運(yùn)動，形成多個(gè)氣流的交織，如塤、陶笛。之所以會發(fā)生這種氣流運(yùn)動現(xiàn)象，主要還是源于塤的卵形或不規(guī)則形制所導(dǎo)致的。進(jìn)而使得它的駐波的兩端波腹，以及波節(jié)的分布并不明確，它不像一維的弦、氣柱振動比較規(guī)范。因此也就不能從諧音的性質(zhì)上來判斷塤的“開、閉管”問題。塤并非管狀體，用“管”來形容也實(shí)為不妥。

當(dāng)提到以往關(guān)于塤的論著中都以“開、閉口”來解釋塤，即便使用“開、閉管”來稱謂，也不是從聲學(xué)的角度來分析作定論的。也就是說更側(cè)重于塤的形制構(gòu)造，并且多以“閉口”吹奏樂器來定義。因此筆者認(rèn)為管類吹奏樂器既有聲學(xué)定義上“開、閉管”或“半閉管”，也有外觀結(jié)構(gòu)定義上的“開、閉口”。塤只有外觀上的“開、閉”口定義。接下來在論述過往學(xué)者的觀點(diǎn)中立足于聲學(xué)視角，但也會借助結(jié)構(gòu)上的“開、閉口”來進(jìn)行說明論證，那么先來了解一下塤為何被稱作“閉口”吹奏樂器。

當(dāng)代史學(xué)界一直都是這樣來介紹塤的， “陶塤——我國特有的閉口吹奏樂器?！薄皦_——陶土燒制而成，我國特有的民族閉口吹奏樂器?！逼渌袊魳肥泛脱葑嘟坛痰臅袑_的這種類似的定義還有許多，此處無法一一例舉。很多人不解什么是“閉口”吹奏樂器，什么是“開口”吹奏樂器。關(guān)于這個(gè)問題有兩種解釋，但是筆者查閱文獻(xiàn)卻沒有發(fā)現(xiàn)有關(guān)定義，現(xiàn)將多年來自己對“開、閉口”樂器的理解做以總結(jié)性陳述。第一種是演奏界和史學(xué)界公認(rèn)的。所謂“閉口”吹奏樂器是指那些沒有散音孔、管口處也是封閉的樂器，尤其是在吹奏“筒音”或“全按音”時(shí)管（腔）體看似是處于密閉的狀態(tài)。反之有散音孔、管尾口開放會有氣柱散出的叫做“開口”吹奏樂器。因此， “閉口”吹奏樂器在嚴(yán)格意義上講，管體或腔體的下端不會有多余的氣柱鉆出。

如圖（ 1-1）所示，當(dāng)吹奏全按音時(shí)，塤的指孔全部關(guān)閉，吹孔處在半封閉狀態(tài)之中，這就是所謂的“閉口”。類似的樂器除了塤以外還有口笛和陶笛。其中口笛的兩端管口是它的按音孔，所以當(dāng)全按音時(shí)不能說是有多余氣流向兩邊散出。而在圖片（ 1-2）中，當(dāng)吹奏“筒音”即：全按音時(shí)，笛、簫的指孔、膜孔被封閉，吹孔也處在半封閉狀態(tài)，但散音孔和管口底端卻處于開放狀態(tài)，這就是所謂的“開口”。第二種對“開、閉口”吹奏樂器的解釋是民間的分類，主要區(qū)別于吹奏樂器的吹口。將陶笛、豎笛、號角，乃至簧類吹奏樂器統(tǒng)稱之為“閉口”吹奏樂器。理由是相較于邊棱類振動發(fā)聲樂器來說，這類樂器的吹口完全與嘴相結(jié)合，吹奏時(shí)氣息不會溢于吹口之外。而前者則要有一部分氣流溢出吹口才能發(fā)音，且樂器吹口并不完全與嘴對接，是敞開的，所以稱之為“開口”吹奏樂器。（此類分法暫無實(shí)際意義，列于此處僅是為證明有此一說）。

既然塤從外觀上可以被定義為“閉口”吹奏樂器，那它對發(fā)音有哪些影響呢？首先要承認(rèn)塤膛近似封閉的狀態(tài)也的確會使得氣流不能迅速擴(kuò)散，部分氣流會被塤壁阻擋在腔內(nèi)形成些許滯留現(xiàn)象，或者說是持續(xù)進(jìn)入的氣體會延緩散出更合適。但這種氣體的阻礙現(xiàn)象并不會像前文中幾位學(xué)者們說的那么強(qiáng)烈，即會產(chǎn)生氤氳之氣的累積。還或者像趙良山先生提出的，氣流在腔內(nèi)轉(zhuǎn)一圈才出聲。無論是單純地累積氣體，還是指氣體容積都不可能發(fā)聲的。其實(shí)與其說是氣體積累或容積氣體，不如說是氣體壓縮更形象。因?yàn)閴_體在不被吹奏時(shí)里面也會有空氣存在，而當(dāng)進(jìn)入塤腔內(nèi)的那部分氣柱與塤體內(nèi)原有的氣體碰撞擠壓后，少量需要擠出的氣體被不太通暢的塤壁滯留在塤腔內(nèi)并增加氣壓，而這種現(xiàn)象也僅在演奏全按音或開孔極少的情況下發(fā)生。隨著指孔打開的數(shù)量增加，多余的那部分氣體會被腔內(nèi)氣壓迅速從指孔和吹口處擠出，筆者認(rèn)為這樣的結(jié)果也會成為其音色嗚咽的一個(gè)原因。因?yàn)榭梢园l(fā)現(xiàn)，隨著指孔開放的增加、散氣速的提升，塤在發(fā)音過程中的音色也會逐漸有變化，即氣流越堵塞，聲音越沉悶，氣流越暢通，聲音越通透，但這是相對有范圍的?？傊簿褪钦f，塤的“閉口”特征首先可以肯定的是對音色有一定的影響，但究其封閉狀態(tài)下對“積音”或“積氣”的理論支持與否，還需要進(jìn)一步對它們之間的相互關(guān)系做以考證。

二、塤的發(fā)音邏輯

明白了“開管”和“閉管” “開口”與“閉口”在樂器定義上的差別，也清楚了“積音”或“積氣”的理論概念。然而它們之間的必然聯(lián)系還尚不明確。盡管前文已明確指出塤不屬于“開、閉管”吹奏樂器，只能從外觀上算是“閉口”吹奏樂器，但是以往學(xué)者對于塤的定義是一種“閉管”或“閉口”吹奏樂器。下面再來審視一下，前人建立于“腔體”與“閉口”這兩個(gè)結(jié)構(gòu)特征上的，“積音”發(fā)音原理跟“積氣”產(chǎn)律原理究竟能否得到證實(shí)。那么首先來思考一下所謂“閉口”吹奏樂器的特征。

（一）塤是絕對意義上的“閉口”吹奏樂器嗎

無論是“積音”還是“積氣”所傳達(dá)的意思都是說：當(dāng)氣體在一個(gè)相對封閉的容器內(nèi)積累時(shí)或積累后會發(fā)出聲音及產(chǎn)生音高變化，也可以理解為靠塤腔內(nèi)的氣體容積的變化來改變音高及發(fā)音。然而可以發(fā)現(xiàn)，塤在吹奏全按音時(shí)貌似是全封閉的狀態(tài)，但依次向上演奏音階時(shí)開孔逐漸增多，這些孔除了掌管音高外，其實(shí)還有散音散氣的效果。當(dāng)抬起第一個(gè)手指時(shí)，事實(shí)上它已經(jīng)不算是真正的“閉口”樂器了。關(guān)于這個(gè)觀點(diǎn)陳正生先生也曾有所論述?！笆紫龋瑝_是不是閉管樂器？當(dāng)把塤的所有音孔全部掩沒，也就是吹奏筒音時(shí)它才是真正的閉管樂器。由于塤只吹筒音就無法構(gòu)成音階，因此便需要開放塤體上的音孔，當(dāng)音孔一開啟以后，底端便與大氣相通了，塤也就失去了成為真正閉管樂器的條件。塤就是利用它那特異的振動體，根據(jù)“封閉端”與外界大氣相通的程度（這程度離不開吹孔作為參照的標(biāo)準(zhǔn)）構(gòu)成音階，使它由閉管，經(jīng)過半閉管而過渡向開管。由于塤只有在吹奏最低的筒音時(shí)才是閉管，因此，塤不是真正的閉管樂器。”

以上這段話可以看出，陳先生僅承認(rèn)塤處于全按音演奏時(shí)的閉口，而且它是由閉口、半閉口及開口三種狀態(tài)組成吹奏過程的。論述除了闡明塤所隱含的開口性之外，還提出了一個(gè)重要的觀點(diǎn)就是塤膛必須與外界大氣相連。要知道聲音是借助媒介物傳播的，盡管此處陳先生并未言明，但也暗含著真正與外界獨(dú)立隔絕的塤體是不可能吹響的。

最后再回來剖析一下所謂的全按音條件下的“閉口”問題。首先聲音在真空中是不會傳播的，在空氣中的傳播速度大致是每秒三百多米，并根據(jù)溫度的變化而改變。所以說塤體內(nèi)部徹底和外界大氣隔絕后也不可能傳播聲音。這就可以推導(dǎo)出，如果說塤真的是絕對閉口樂器就根本不可能奏出聲音。很多人只看到了在演奏塤的全按音時(shí)指孔被全封住了，尤其是陶塤的低端也處于封閉狀態(tài)，這種障眼法卻使人們忽略了吹口開放的問題。當(dāng)口腔吹出的氣流斜擊在邊棱上時(shí)，此時(shí)的吹口卻處于敞開狀態(tài)，這成為了唯一與外界大氣連接的通道，它不僅有進(jìn)氣的功能，還兼有出氣的功能。就像塤的指孔一樣，不僅僅有控制音高的功能，還具備傳音、散氣的功能，這樣塤就可以發(fā)出聲音，而且這個(gè)聲音才能在外界大氣中傳播。

所以塤不是嚴(yán)格意義上的“閉口”吹奏樂器，也可以說就沒有真正的“閉口”吹奏樂器，只能是外觀結(jié)構(gòu)上的“閉口”樂器。既然塤的閉口之說也有了動搖，那么“積音”或“積氣”也就會變成露氣、泄音。

（二）“積音”同“積氣”概念的不合理性

聲學(xué)上認(rèn)為常見的各種管樂器，當(dāng)發(fā)聲體受到擊發(fā)振動后，帶動（管）腔體內(nèi)的空氣，并沿著管（腔）壁而運(yùn)動，最終形成柱形的駐波，從而傳出聲音。其中塤的波腹與波節(jié)由于塤壁不規(guī)則的特性，以至于只能通過儀器來測定它奇數(shù)諧音與偶數(shù)諧音的多少。那么塤的發(fā)音過程中還有哪些細(xì)節(jié)因素呢？前文提到，對于吹奏樂器的發(fā)音方式一直有三種分類，邊棱音振動發(fā)音;唇振發(fā)音;簧振發(fā)音。筆者將簧振類吹奏樂器又分為舌簧、單簧和雙簧三種發(fā)音方式。但作為吹奏樂器的塤如果是“積音”的發(fā)音方式就有四種，可以先來分析一下塤是否是“積音樂器”。

前文談到，當(dāng)塤在打開一孔時(shí)其實(shí)已經(jīng)不再是“閉口”樂器了，它僅在演奏全按音時(shí)才處于近似閉口的狀態(tài)。另一方面前文也提到了，在聲學(xué)中對于罐裝體樂器不分開閉管，原因在于它的腔內(nèi)空氣運(yùn)動多樣化，無明顯判斷依據(jù)。既然如此，這個(gè)吹奏中積累氣體的過程就有些站不住腳了。因?yàn)椤胺e音樂器”是由氣體堆積產(chǎn)生氤氳之氣導(dǎo)致了發(fā)音，產(chǎn)生發(fā)音的這一氣體存儲過程的特征則依賴于樂器的相對封閉構(gòu)造。那么當(dāng)塤體不再完全閉合時(shí)，氣體就是流通的。在吹奏發(fā)音時(shí)，塤腔內(nèi)依舊是一邊進(jìn)氣一邊排氣的狀況。同時(shí)這也證明了，無論是“積音”還是“積氣”樂器的定論對于塤的音高變化也無明顯的控制作用。即便是指氣體容積于腔堂內(nèi)，也不能說明問題，試想哪種吹奏樂器沒空間來容納一定量的氣體容積呢？可以從另一個(gè)路徑中尋覓塤的發(fā)音原理。

因?yàn)閴_膛內(nèi)的氣流涌動，不利于被觀測出規(guī)律特點(diǎn)，所以還是得從“陶塤”的外觀形制來分析。塤的形體千變?nèi)f化，有魚形、餅形、葫蘆形、筆筒形……但無論怎樣變換形制或材質(zhì)，它的形體內(nèi)部的確與管體不同，都是中空的腔體構(gòu)造。正因?yàn)樗牡撞渴欠忾]的，這才使大多數(shù)人將它定義為“閉口”或“閉管”吹奏樂器。然而塤體上并列的兩排指孔說明了它也是靠指孔的閉合數(shù)目來控制音高變化的，所以它又與笛、簫以音孔來改變音高的操作方式相似，用笛、簫來做對比也就理所當(dāng)然了。它們同為氣鳴樂器，尤其是吹奏它們時(shí)口型相同;風(fēng)門的掌控也一樣。既然可以將這幾樣樂器進(jìn)行比較，又談到了風(fēng)門，接下來就要從塤的吹口做音源發(fā)聲推斷。

（三）“邊棱音”樂器的確定

為什么陶塤的吹口要做成外切口呢？其實(shí)它的設(shè)計(jì)目的就是讓吹出的一股氣流柱擊打在切口邊棱上分成兩股氣流，并形成內(nèi)外兩個(gè)氣體渦旋，當(dāng)這兩個(gè)氣體渦旋持續(xù)碰撞時(shí)就會有聲音。最后這個(gè)聲音再帶動塤腔體內(nèi)氣團(tuán)振動發(fā)生耦合，放大音量并減少不協(xié)和音，通過在大氣中的傳導(dǎo)，就加強(qiáng)了樂音的共鳴性。另一方面，塤腔內(nèi)本身不可能是真空的，就算不向塤膛內(nèi)吹氣，里面也是有氣體存在的。所以說并不是由演奏者向塤腔內(nèi)吹氣，然后由于氣體的積累或容積導(dǎo)致的發(fā)音同改變音高。如果是氣體在不斷積累后才能發(fā)音或改變了音高，那么發(fā)音也會很遲鈍。趙良山先生就持有塤由于“積氣”導(dǎo)致發(fā)音遲緩的這一觀點(diǎn)，他指出“因塤是壇式發(fā)音，氣流在里邊轉(zhuǎn)一圈才出聲，尤其大的塤，吐音反應(yīng)遲鈍，不象笛子那么靈敏……”但演奏時(shí)顯然塤的發(fā)音很靈敏，耦合迅速、氣到音出，此處它所提到的“壇式發(fā)音”究其原理應(yīng)與“積音”暗合。而且吹奏過笛子的人都知道，在低音笛上演奏吐音等北派竹笛技巧時(shí)也會顯得很笨拙，這一現(xiàn)象并不是演奏塤時(shí)所獨(dú)有的。是因?yàn)楣荏w被放大后，氣力的強(qiáng)弱導(dǎo)致振動頻率變慢所造成的。這與“壇式”結(jié)構(gòu)及氣流旋轉(zhuǎn)速度并無直接關(guān)系，塤腔起到的僅是音箱與間接分隔氣團(tuán)與外界空氣的作用。

在此還可以按“積氣”的邏輯進(jìn)行反向驗(yàn)證，如果沒有吹口處的外切口，將吹口完全含浸在口中向塤體內(nèi)灌氣，塤會發(fā)音或改變音高嗎？此時(shí)的氣流也不再是有力的氣柱，而是沒有凝聚力的一股氣，在吹奏全按音時(shí)甚至這股氣也不可能進(jìn)去，那時(shí)可真的是達(dá)到了完全的密閉狀態(tài)，與大氣都不相連更不用說是發(fā)音了。所以要想使塤發(fā)音，必須使氣柱擊發(fā)邊棱受到阻礙后，被分割成溢出吹口的一股氣流和進(jìn)入塤體的氣流產(chǎn)生渦旋碰撞方可。與此同時(shí)進(jìn)入塤體內(nèi)的這部分氣流也還是一條氣柱形，不可能迅速積累使氤氳之氣充滿其中，何況它還會從指孔和吹孔中散出。塤體內(nèi)的氣體和外界空氣既是相對的半隔離狀態(tài)，又必須有一定的聯(lián)通。那么這樣的音源所帶動的發(fā)音方式就必然是邊棱振動發(fā)音！

當(dāng)然，塤不一全都是外切口，還有內(nèi)切口的竹塤;內(nèi)外切口的牛角匏塤;哨口含進(jìn)口內(nèi)進(jìn)行演奏的滿口塤，以及平口陶塤。可不管是什么樣式的吹口都需要?dú)饬餍鄙湓诖悼诘倪吚馍喜趴梢援a(chǎn)生音聲。張謙和劉勇二位老師曾經(jīng)寫過一篇文章，闡述了關(guān)于民族豎吹管樂器的“豁口”深淺對筒音音高變化有影響的觀點(diǎn)。事實(shí)這一現(xiàn)象用在塤上也亦然如此。當(dāng)一個(gè)制塤師在準(zhǔn)備制作某個(gè)調(diào)門的塤時(shí)，首先要確定全按音在該調(diào)中的音高位置。除了事先設(shè)計(jì)好塤體大致的大小外，在具體調(diào)音準(zhǔn)時(shí)，還要從吹口處的豁口入手，通過調(diào)整它的深淺及邊棱角度進(jìn)行音準(zhǔn)校對。之后在全按音標(biāo)準(zhǔn)的情況下才繼續(xù)依次擴(kuò)大其它音孔。因?yàn)閴_不像笛、簫，在管尾末端有四個(gè)散音孔可以和吹口一起掌管筒音，即全按音的高低。所以塤在微調(diào)全按音時(shí)，受已定型的形體大小的控制，只能改變豁口的深淺或大小進(jìn)行校音。如果把塤的管體放到足夠長，也可以設(shè)計(jì)散音孔，只是音色就變得沒那么嗚咽哀怨了。這點(diǎn)在演奏塤的高音時(shí)，開放的指孔也做散音孔的情況下就可以證明。由此可見，吹口上的邊棱對吹奏塤時(shí)的發(fā)音極其重要，如果沒有吹口的邊棱振動就談不上全按音的校音作用。因此塤既有自身的一些樂器特性，又兼有其它邊棱音樂器的共性。

有經(jīng)驗(yàn)的吹奏人員都知道，邊棱的角度及棱角的尖銳程度也都會對發(fā)音的靈敏度有所波及。從演奏實(shí)踐的角度也可以來證明塤為邊棱音樂器的這一結(jié)論。因?yàn)闀档?、簫的人都會吹塤，反之也可以，許多著寫塤教程的人其實(shí)都是笛子演奏家。因?yàn)檫@些樂器的吹奏發(fā)音方法相同，甚至演奏技巧都基本一致，僅是個(gè)別發(fā)揮特有音色的技巧是其獨(dú)有的。關(guān)于這點(diǎn)趙良山先生在他的《塤演奏技巧探索》一文中已經(jīng)詳細(xì)闡述，此處不再復(fù)述。譬如當(dāng)在俯吹低音或仰吹高音時(shí)，如果不像吹笛子一樣調(diào)整氣柱擊發(fā)吹口邊棱的角度，僅靠往塤膛內(nèi)吹氣是無法得到想要發(fā)出的那個(gè)音的。上文中曹先生在解釋“積音樂器”的原理時(shí)卻回避了氣流與吹口處邊棱的關(guān)系。另外筆者在方建軍先生的一篇關(guān)于塤的考古論文中發(fā)現(xiàn)，他早就明確提出了陶塤是邊棱吹奏樂器，并從考古的角度分析了其性能： “但塤是邊棱音樂器，吹奏時(shí)不同的激發(fā)角度、力度等都會影響它的發(fā)音頻率，因此據(jù)以探討音律問題就顯得不可靠，而對于了解它的音階構(gòu)成則是可行的?！边@段文字其實(shí)介紹了邊棱音樂器在音高控制上的一個(gè)特點(diǎn)，即可以通過改變口風(fēng)、氣流的強(qiáng)弱，以及它與邊棱的角度來進(jìn)行音高變化的演奏。

有學(xué)者指出，塤屬于形制不規(guī)則物體的振動，所以它的發(fā)音原理有待考證。但是筆者認(rèn)為塤的腔體規(guī)則與否和它是否是“積音”或“積氣”樂器并無關(guān)聯(lián)，所以說導(dǎo)致這兩個(gè)概念產(chǎn)生的根源不在于樂器形狀而是“閉口”式的外觀結(jié)構(gòu)。并且不規(guī)則物體也可以使內(nèi)部氣體振動，難道其他氣體振動發(fā)音就與管體氣柱振動的發(fā)音程序不一樣了嗎？不規(guī)則物體內(nèi)的氣體振動時(shí)，所產(chǎn)生的頻率規(guī)則與否，這與是否能形成樂音的音高有關(guān)，與能否發(fā)音無必然聯(lián)系。因?yàn)橹灰镔|(zhì)在空氣中振動就會發(fā)聲才是問題的關(guān)鍵。此處所要討論的是，這個(gè)“振動”狀態(tài)是由什么原因引起的，究竟是源于氣流積累導(dǎo)致的，還是由于氣柱擊發(fā)邊棱產(chǎn)生的？更不應(yīng)該將產(chǎn)生發(fā)音問題和產(chǎn)生樂音音高問題相混淆。另外，盡管塤的形制各異，但部分塤的形制其實(shí)還是管體，尤其是常用的筆筒塤、葫蘆塤和竹塤，可以看出它們的腔體其實(shí)是一個(gè)被抽象化變粗變短的管體。假設(shè)把一支簫的形體變粗、變短，并將簫壁加厚到一厘米時(shí)，所吹奏出來的音色就接近塤的音色了，這或許也就是竹塤的由來，尤其是長管竹塤。（如圖1-3）

既然塤、簫、笛都是邊棱吹奏樂器，是否應(yīng)該把塤的抽象腔體形制放回到管體形制的層面上來分析，那樣有些問題就變得容易解答了。如果僅突出塤的腔體結(jié)構(gòu)及形體特征，往往會導(dǎo)致孤立地看問題，反而沒有了參考條件。所以在解讀塤的諸多問題時(shí)，共性與個(gè)性都需要去思考，以防片面化。鑒于此筆者將塤從形制上劃分為管體吹奏樂器中的一個(gè)特殊狀態(tài)，即管腔體吹奏樂器。至少十孔寬音域塤兼具腔體與管體兩方面的個(gè)性化特征。

三、小結(jié)

綜上所述，塤這件吹奏樂器從外觀結(jié)構(gòu)上看屬于“閉口”吹奏樂器，但非絕對意義上的“閉口”吹奏樂器。塤不會完全封閉，所以就不可能“積氣”而是“通氣”。當(dāng)然塤腔對于空氣的容積是有的，但是與發(fā)音沒有內(nèi)在的聯(lián)系。至于音高變化則需要再作具體的剖析，單純的氣體容積吹與不吹腔內(nèi)都有空氣，容量始終不變。由此筆者認(rèn)為無論是“積音”還是“積氣”之說都與塤的發(fā)音原理和音高改變無關(guān)，并且塤體的不規(guī)則形制也應(yīng)該與能否產(chǎn)生樂音無關(guān)。它還是一件邊棱音樂器。就算氣體有一定的積壓也不會產(chǎn)生腔體內(nèi)空氣的白發(fā)振動，這不符合物理上的振動規(guī)律。更重要的是演奏塤時(shí)有一個(gè)氣流激射邊棱的過程。

那么關(guān)于塤的發(fā)音產(chǎn)生過程是怎樣的呢？口中的氣流噴射吹口外緣形成邊棱音振動，可稱為第一振動體或音源。再由邊棱音擊發(fā)空氣腔振動，稱為第二振動體，并由二者耦合而產(chǎn)生樂音。作為第二振動體的空氣腔也同時(shí)兼為共鳴體，周期性振動能夠?qū)⑦吚庖糁械牟缓椭C分音抑制，而對其中和諧的諧音予以選擇性共振，從而產(chǎn)生和諧悅耳、放大的樂音。塤是用指孔來控制音高的，如果指孔開得離吹口太近，就會破壞腔體內(nèi)的氣流連續(xù)性，無法產(chǎn)生耦合。

筆者還對“開、閉管”樂器及“開、閉口”樂器做了明確的解釋。即“開、閉管”來白于樂器學(xué)的定義。“開、閉口”則是從樂器結(jié)構(gòu)外觀上來認(rèn)定的。管類吹奏樂器既有聲學(xué)上的“開、閉管”甚至是“半閉管”分類，也有外觀結(jié)構(gòu)上的“開、閉口”分類。但是腔體吹奏樂器只有外觀上的“開、閉口”定義，無聲學(xué)上的“開、閉管”劃分，且“管”用來形容腔體構(gòu)造并不貼切。另外在演奏過程中，塤的散氣效果的確受其“閉口”形制構(gòu)造的影響，使膛內(nèi)氣體在疏散時(shí)發(fā)生滯留現(xiàn)象，并波及到音色。

作者簡介：汪洋（19 86-），男，2019屆中國音樂學(xué)院畢業(yè)研究生，中國傳統(tǒng)音樂。

導(dǎo)師：趙曉楠。