雷寞 肖暢

【摘要】本文以《在荒草蔓延的小徑上》第一集作為研究對象，對該作品的調式特點進行分析，并結合相關演奏方法進行了詳細的論述。通過調式特點與演奏方法的分析，為更好地學習并演奏《在荒草蔓延的小徑上》第一集做出貢獻。

【關鍵詞】雅納切克;《在荒草蔓延的小徑上》第一集;調式特點;演奏方法分析

【中圖分類號】J631.3

【文獻標識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0109-02

【本文著錄格式】雷霙，肖暢.雅納切克鋼琴套曲《在荒草蔓延的小徑上》第一集調式特點與演奏方法分析[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：109 -110

《在荒草蔓延的小徑上》第一集是雅納切克對摩拉維亞地區(qū)民族民間音樂采集創(chuàng)作而來。運用了吉普賽調式、中古調式、等音轉調等具有民族特色的調式進行創(chuàng)作，全套曲目分為兩集。

一、《在荒草蔓延的小徑上》第一集調式特點與轉調的運用

雅納切克的鋼琴作品深受捷克民族音樂的影響，運用了不同的調式調性，形成了豐富多彩的音響效果。雅納切克通過不同的調式調性，描繪了一幅幅生動形象的音樂畫面，也正因為雅納切克的作品中蘊含著豐富多彩的調式調性，使得他的作品在音樂領域中有著極高的研究價值。本文主要從吉普賽調式、中古調式以及等音轉調對《在荒草蔓延的小徑上》第一集的調式特點與轉調的運用進行分析。

（一）吉普賽調式的特點與運用

在《在荒草蔓延的小徑上》第一集第五首一“TheyChattered Like Swallows”.1-14小節(jié)中全曲以升c小調主和弦分解，琶音上行為開頭，以八分音符為一拍，不斷地模進。第1--8小節(jié)是升c小調，第2小節(jié)高聲部旋律中降e和升￡構成特征音程增二度。雅納切克將吉普賽調式的特征音程巧妙地融入進自然大小調中，使得這首曲目具有鮮明的吉普賽音樂風格。

作者將富有民族特色的吉普賽調式充分的運用于作品當中，具有強烈的吉普賽風格，速度稍快，意圖描繪出眾人聚會時，輕松、愉快的場景。在演奏該片段時，要把握吉普賽音樂奔放、熱情的特點，強調反復出現的增二度特征音程，加強力度對比。作曲家描繪了一幅聚會時大家熱鬧交談的場景，因此在演奏時，使用的速度應該要稍快，表達一種輕松、愉快的情感。

“They Chattered Like Swallows”中文意思是像燕子一樣嘰嘰喳喳，因此在演奏二八上行的節(jié)奏時，可以采用水平觸鍵方法，快速地輕巧地演奏，模擬出像燕子一樣嘰嘰喳喳的聲音。該演奏片段臨時升降音記號出現較多，意在模仿突然出現的不同嘈雜的聲音。尤其是帶有吉普賽風格的增二度特征音程，更加需要強調，增加距離感，表現吉普賽音樂的活潑與風情。

（二）等音轉調的運用

在《在荒草蔓延的小徑上》第一集第九首一“Intears”.37-43小節(jié)中，通過降c小調的Ⅲ級和弦與D大調的I級和弦，自然地從降c小調轉成D大調。在演奏等音轉調的作品時，要著重考慮兩種調性在和聲色彩上的變化。演奏降c小調時，注意調式所表達的委屈、焦慮之情;演奏D大調時，注意調式所表達的樂觀向上，對未來生活充滿了希望的情感。在演奏等音轉調的過渡部分時，應盡可能地白然、委婉地轉調，不能生硬、刻板地演奏。結合譜例，在降c小調即將結束時，可以適當地減弱減慢演奏的力度與速度;在D大調開始時，力度回到P，速度回原速，使得降c小調的色彩逐漸消失然后順利過渡到D大調上。

二、《在荒草蔓延的小徑上》第一集演奏方法分析

（一）觸鍵的運用

鋼琴觸鍵的方式有很多種，本文將結合《在荒草蔓延的小徑上》第一集從觸鍵力度（指力觸鍵、手力觸鍵、全臂觸鍵）與觸鍵弧度（水平觸鍵、垂直觸鍵）兩個方面進行演奏分析。

《在荒草蔓延的小徑上》第一集第一首一“OurEvenings”，描繪了黃昏時分，夕陽西下，小伙伴們結束了白天繁忙的工作后，一起迎接夜晚的到來。50-64小節(jié)中右手出現的十六分音符，營造出清脆、輕巧、活潑的音色效果。為了達到這種音色效果，可以將手力觸鍵與垂直觸鍵相結合，提高指尖瞬間觸鍵的速度，手指與琴鍵的接觸面要小，力量集中，才能彈出輕巧、活潑、熱鬧的音色。左手作為伴奏部分，出現了兩個聲部，中間的旋律以二八音符不斷模進，可以適當減小音量，而最低音聲部以四分音符平穩(wěn)進行，則需要強調，保證和聲效果聽起來飽滿。

鋼琴套曲《在荒草蔓延的小徑上》第一集第十首一“The Little Owl Continues Screeching”，創(chuàng)作于作曲家痛失心愛的小女兒、事業(yè)下降、久病未愈的情況之下，雅納切克對未來感到非常的絕望，人生似乎沒有希望。小標題中文名字叫做“趕不走的貓頭鷹”，而貓頭鷹在捷克被稱為不祥之物，無法被趕走的貓頭鷹預示著死亡的來臨，表達了雅納切克對死亡的恐懼，體現了他消極的心態(tài)。第59-62小節(jié)主要以柱式和弦級進與和弦琶音分解為主，給人以沉重的音響效果，表達出雅納切克當時消極的心態(tài)。因此演奏連續(xù)八度或者和弦時，可以使用全臂觸鍵的方式，穩(wěn)定好手部的掌關節(jié)，使得臂膀的力量通過掌關節(jié)順利地傳遞到指尖，形成深沉的音響效果。右手在演奏連續(xù)八度時，突出高音旋律走向，減弱中聲部的和聲音響;左手的低音旋律持續(xù)平穩(wěn)進行，需要突出和弦低音，豐富整體的和聲音響。

（二）踏板的運用

1連音踏板法

第一首“Our Evening”1-8小節(jié)是典型的連音踏板法，一個小節(jié)更換一個和弦，因此踏板以小節(jié)為單位進行更換。演奏該作品時，高音旋律與中音旋律同樣重要，注意兩條旋律線條的走向，低音一直在持續(xù)進行，也要注意突出低音音響效果。每當更換新的和聲時，需要保證踏板換干凈，不能遺留前一個和聲的音響，以免造成和聲混亂，制造出一個和聲從另一個和聲里面產生出來的效果。運用這種踏板方法，既能保持音樂的連貫又能夠避免和聲上的混淆。

2手指踏板法

雅納切克為了表達失意之情，在第六首中左手伴奏采用了琶音與保留音。通過保留音營造出雅納切克當時的恐慌與迷茫。其中第15小節(jié)，左手降b音保留向上級進，右手以八分音符為單位不斷地變化，和聲也以八分音符為單位不斷地變化。這時如果按照常規(guī)采用“切分”踏板，很容易造成踏板不干凈、和聲效果混淆等不良效果。因此在演奏時，我們可以采用手指踏板法， “在不用踏板或是必須頻繁變換的一段時間內，用手指來保持住音符”，保留左手五指，這樣演奏出來的音響效果就像踩了右踏板一樣，同時又能避免頻繁換踏板容易出現音響混淆的不良效果。

3左踏板的運用

《在荒草蔓延的小徑上》第一集第九首一“Intears”，表達了雅納切克對已故女兒的思念，始終無法從悲痛的情感中走出來，通過左踏板的使用，將雅納切克悲傷的心情通過力度力度變化逐漸表達出來。

這首曲子是三段五段式，每一段的力度變化都是由弱開始逐漸增強，力度變化主要分為三個層次，第1-7小節(jié)，力度標記P，踩下左踏板;第8 -15小節(jié)，放開左踏板，音響逐漸增強;第16-22小節(jié)力度為突強。通過左踏板的合理運用，表達了聲音不同的強度，增加了音樂作品視聽效果上的層次感，突出了力度強與弱之間的對比，將雅納切克內心的痛苦通過力度層層遞進，由弱到強，生動形象地表達其創(chuàng)作用意。

三、結語

雅納切克是捷克優(yōu)秀的的作曲家，可是在中國，他的作品卻很少被人演奏，筆者衷心希望通過對雅納切克鋼琴套曲《在荒草蔓延的小徑上》第一集的研究，能夠提高大家對雅納切克作品的關注度，激發(fā)演奏者對捷克民族音樂的興趣，讓更多優(yōu)秀的捷克民族音樂作品登上國內的鋼琴演奏舞臺。

參考文獻

[1]馬艷霞.淺談鋼琴演奏中的觸鍵方法[J].藝術研究，2018（1）：47-49

[2]程秀芳.鋼琴演奏中觸鍵方式對音色的影響研究[J].藝術教育，2018（17）：90-91

作者簡介：雷羹（19 85-），女，廣西藝術學院鋼琴系副教授，美國伊利諾伊大學香檳分校音樂藝術博士。

基金項目：廣西高?？茖W技術研究項目（項目編號：YB2014264）。