聶景

01 鳳凰——當(dāng)代波蘭攝影

策展人：朱莉·瓊斯（Julie Jones）

主辦：亞當(dāng)·米基維奇研究中心、阿爾勒攝影節(jié)

版塊：大洲人群

傳說中的鳳凰在古代是永恒與重生的象征，它與太陽(yáng)崇拜聯(lián)系在一起，在《創(chuàng)世紀(jì)》、中世紀(jì)以及波斯、伊斯蘭和中國(guó)神話中都有發(fā)現(xiàn)。展覽“鳳凰”是向這只傳奇的烏致敬，它從灰燼中復(fù)活的非凡能力仍然吸引著人們的想象力。這次展覽展出八位當(dāng)代波蘭藝術(shù)家的作品。在這些作品中，以多樣的形式展現(xiàn)攝影是講述死亡與重生之間千絲萬縷關(guān)系的最好方式之一。（圖：戴安娜·萊洛內(nèi)克）

1

02 新浪潮

藝術(shù)家：雷蒙德·考切捷（Raymond Cauchetier）

策展人：薩姆·斯道茲（Sam Stourdze）

版塊：偶像

雷蒙德·考切捷以他的新浪潮偶像照片而聞名。作為置景攝影師，雷蒙德·考切捷通過重新創(chuàng)作置景攝影體現(xiàn)了新浪潮的前衛(wèi)。他讓演員重現(xiàn)場(chǎng)景，記錄場(chǎng)景之前的一幕或拍攝當(dāng)前的鏡頭。同時(shí)，在1960年至1972年之間，雷蒙德·考切捷創(chuàng)作了近1200部攝影小說。他每周都會(huì)發(fā)布一個(gè)系列：故事情節(jié)的編排;320張分鏡頭;編寫對(duì)話;制作場(chǎng)景;挑選演員、導(dǎo)演，進(jìn)行舞臺(tái)布置和燈光制作到制作實(shí)體模型，都會(huì)在報(bào)紙或雜志上連載。（圖：雷蒙德·考切捷）

2

03 鯊魚出沒海域的一條小魚———查理·卓別林，《大獨(dú)裁者》上映80周年

策展人：凱特·古永瓦赫（Kate Guyonvarch），薩姆·斯道茲（Sam Stourdze）、瑪?shù)贍柕隆さ俨に顾澘耍∕athilde Thibault-Starzyk）

版塊：反抗

1938年，查理·卓別林開始創(chuàng)作《大獨(dú)裁者》，他是直面德國(guó)納粹主義興起和猶太人迫害的第一批電影制作人之一。與他的所有電影一樣，這次也花費(fèi)很多時(shí)間，而這部電影直到1940年10月才發(fā)行：這是他的第一部有聲電影，職業(yè)生涯中的一個(gè)里程碑。本次展覽展示了卓別林檔案館的文件，以及電影的副導(dǎo)演丹詹姆斯（Dan James）拍攝的迄今為止未曾公開的一系列照片，本次展覽重新審視了影片的故事情節(jié)，并展示了卓別林及其制作團(tuán)隊(duì)的工作方法和細(xì)節(jié)。通過歷史文獻(xiàn)以及當(dāng)時(shí)拍攝的電影和照片，本次展覽還將探討卓別林的勇敢與創(chuàng)新的立場(chǎng)及程度。作為一部具有遠(yuǎn)見的諷刺片，電影《大獨(dú)裁者》是一部喜劇巨作和經(jīng)典電影，將于2020年慶祝其誕生80周年。（圖：由Roy Export Co.Ltd.提供）

3

04 開門營(yíng)業(yè)——瑪格南攝影師的商業(yè)委托

策展人：安妮-瑪麗·貝克曼（Anne-Marie Beckmann）和米爾賈姆·庫(kù)伊曼（Mirjam Kooiman）

主辦：瑪格南圖片社、哈瓦斯畫廊、阿爾勒攝影節(jié)

版塊：重讀

1947年5月22日，瑪格南圖片社成立。70多年來，瑪格南圖片社的攝影師不僅從重大事件和不為人知的故事中創(chuàng)造了標(biāo)志性的攝影，而且還同時(shí)接受過時(shí)裝品牌、政府、非政府組織和行業(yè)的拍攝委托。雖然后者很少被更廣泛的公眾與“瑪格南”作品聯(lián)系在一起，但它確實(shí)講述了瑪格南故事，并且是整個(gè)攝影故事的重要組成部分，在藝術(shù)、紀(jì)實(shí)和商業(yè)的交匯處占據(jù)著復(fù)雜的文化地位。展覽“開門營(yíng)業(yè)”以簡(jiǎn)潔的方式展現(xiàn)了攝影師的創(chuàng)意思維以及品牌或代理商的合作方式。（圖：布魯斯吉爾登）

4

05 《觀看之道》的算法，重新闡釋約翰·伯格

藝術(shù)家：劉易斯·布什（Lewis Bush）

策展人：弗朗索瓦·謝瓦爾（Francois Cheval）

版塊：重讀

寶馬駐地獎(jiǎng)得主路易斯·布什探索了人工智能如何看待和理解世界的方式。他的作品重新詮釋了英國(guó)作家和藝術(shù)評(píng)論家約翰·伯格（John Berger）的觀點(diǎn)，該觀點(diǎn)源于英國(guó)廣播公司（BBC）1972年電視節(jié)目《觀看之道》（Ways of Seeting），以及在全球已售出超過一百萬冊(cè)的同名書籍。從那時(shí)起，圖像體制發(fā)生了變化，隨著能夠解釋圖像的機(jī)器的興起，有望深刻改變我們與視覺和圖像的關(guān)系。劉易斯·布什的回應(yīng)是設(shè)計(jì)了一款增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的智能手機(jī)應(yīng)用程序，對(duì)這些觀看機(jī)器的中立性提出了質(zhì)疑。該應(yīng)用程序使用一種簡(jiǎn)單的人工智能形式，在原書的頁(yè)面上虛擬地添加了新圖像，從而向我們講述了一個(gè)新故事。（圖：劉易斯·布什）

5

06 升華

藝術(shù)家：弗朗索瓦-胡奎爾（Francoise Huguier）策展人：讓·弗朗索瓦·坎普（Jean-Francois Camp）和迪迪爾·奎蘭（Didier Quilain）

主辦：杜邦集團(tuán)

版塊：阿爾勒相關(guān)項(xiàng)目

哪里的座位最好？時(shí)間合適嗎？這個(gè)細(xì)節(jié)是否有關(guān)系？是抓住一個(gè)藏品的精髓，還是抓住一種氛圍，是讓人了解處境，還是獨(dú)家報(bào)道？與其說是什么都拍，不如說是選擇和不問太多的問題往往更好。弗朗索瓦·胡奎爾很清楚這一點(diǎn)，她在T臺(tái)上工作了30年，有時(shí)她更愿意留在幕后，在后臺(tái)或高級(jí)時(shí)裝定制工作室的中心區(qū)域。拍攝時(shí)裝意味著在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)、陰影與光線之間架起一座橋梁。這可能是很危險(xiǎn)的，也無疑是弗朗索瓦·胡奎爾的一些作品讓人頭暈?zāi)垦５脑?。她決定回歸到這種崇高的體驗(yàn)，這是她對(duì)這個(gè)有時(shí)被認(rèn)為是膚淺的世界著迷的結(jié)果，也展示了她的冒險(xiǎn)精神。今天，除了強(qiáng)調(diào)它的歷史貢獻(xiàn)之外，重新審視這個(gè)輝煌的時(shí)期，也更強(qiáng)調(diào)它的藝術(shù)獨(dú)特性。（圖：弗朗索瓦·胡奎爾）

6

07 女?dāng)z影師

主辦：梅揚(yáng)協(xié)會(huì)（ASSOCIATION DU MEJAN）

版塊：阿爾勒相關(guān)項(xiàng)目

由出版商羅伯特·德爾皮爾（Robert Delpire）于1982年創(chuàng)立的Photo Poche系列如今已包含159種作品。其中約有一百個(gè)是男性作品，只有大約十個(gè)左右是展示女性作品。這不是故意選擇的結(jié)果，而是反映出機(jī)構(gòu)和攝影市場(chǎng)對(duì)女?dāng)z影師缺乏認(rèn)識(shí)。大牌男性攝影師通過展覽和出版物打響了自己的名號(hào)，但其實(shí)，女性攝影師從一開始就出現(xiàn)了，而且數(shù)量眾多！這次展覽是為慶祝三卷《女?dāng)z影師》的發(fā)行，是莎拉·穆恩（Sarah Moon）的Photo Poche系列為女?dāng)z影師歷史的貢獻(xiàn)。展覽還從攝影節(jié)的收藏中挑選了一些作品，包括朱迪·達(dá)特（Judy Dater）、黛博拉·圖伯維爾（Deborah Tuberville）、克勞德·巴托（Claude Batho）、簡(jiǎn)·伊夫林·阿特伍德（Jane Evelyn Atwood）、瑪?shù)倌取じヌm克（Martine Franck）、格拉齊拉·伊特彼德（Graziela Iturbide）等人的作品。（圖：弗洛倫斯·亨利）

7

08 我們要如何生活？蒙太奇政治學(xué)

藝術(shù)家：夏洛特·佩里安（Charlotte Perriand）

版塊：增長(zhǎng)與消亡

夏洛特·佩里安一生致力于改善盡可能多的人的生活條件，并創(chuàng)造了一種與自然有關(guān)的“居住藝術(shù)”。她不僅將攝影用作觀察現(xiàn)實(shí)的工具，而且還用攝影推廣對(duì)新世界的構(gòu)想。與我們當(dāng)前的憂慮相呼應(yīng)，20世紀(jì)30年代，她使用蒙太奇來譴責(zé)不健康的城市環(huán)境，并提出了如何改善生活的愿景。展覽通過她的工作方法和令人難以置信的照片收藏（當(dāng)時(shí)的印相、底片、雜志剪報(bào)和個(gè)人照片）首次展示了她對(duì)世界的看法，與她杰出的蒙太奇影像相映成趣。（圖：夏洛特·佩里安）

8