張昕

【摘 要】隱喻是英美文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中一種非常廣泛的語(yǔ)言應(yīng)用形式，在日常的人物對(duì)話當(dāng)中也很常見(jiàn)。本文主要以《金色筆記》為例，探討隱喻在英美文學(xué)作品當(dāng)中的美學(xué)價(jià)值，并從文體效應(yīng)的角度，對(duì)《金色筆記》的內(nèi)涵進(jìn)行深入探究，深化對(duì)于英美文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】英美文學(xué);隱喻手法;美學(xué)價(jià)值;文體效應(yīng)

中圖分類(lèi)號(hào)：I106文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0211-02

《金色筆記》是諾貝爾獎(jiǎng)得主多麗絲·萊辛的代表作品，作者從多個(gè)角度應(yīng)用隱喻的手法對(duì)人物進(jìn)行了介紹。同時(shí)，這種隱喻的應(yīng)用還推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，豐富了人物形象。本文從多個(gè)維度來(lái)對(duì)作品當(dāng)中的隱喻價(jià)值及文體效應(yīng)進(jìn)行探討與分析。

一、英美文學(xué)中隱喻的文體效應(yīng)

（一）隱喻寫(xiě)作手法

《修辭哲學(xué)》這本書(shū)認(rèn)為，隱喻不僅僅是一種神秘的語(yǔ)言，而且是一種非常重要的語(yǔ)言表達(dá)形式，不僅可以深化語(yǔ)言的范圍和內(nèi)容，還可以集中表現(xiàn)作者的思想。除了應(yīng)用在文學(xué)作品當(dāng)中，隱喻這一種文體形式還可以應(yīng)用在語(yǔ)言學(xué)、哲學(xué)和社會(huì)學(xué)等眾多科學(xué)領(lǐng)域中，呈現(xiàn)出一種多元化、多角度的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

目前主流的隱喻寫(xiě)作手法主要有三種，一是代表詞語(yǔ)頻繁出現(xiàn);二是作為語(yǔ)義之間的特征來(lái)進(jìn)行循環(huán)往復(fù);三是應(yīng)用新的詞語(yǔ)概念來(lái)進(jìn)行演繹。從國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀作品當(dāng)中都可以發(fā)現(xiàn)大量的隱喻修辭手法。作為很多作家使用的最得心應(yīng)手的一種創(chuàng)作方式，隱喻滲透在作品的每一個(gè)角落，不僅可以渲染主題和氣氛，還可以體現(xiàn)文章的文體特征，使得整部作品都集中在作者想要表達(dá)的思想內(nèi)涵上。從目前文學(xué)的發(fā)展來(lái)看，隱喻已經(jīng)具備了非常固定的文體效應(yīng)。

（二）靈活的架構(gòu)方式

作為一種修辭方式，隱喻可以更加集中、更加靈活、更加有針對(duì)性地展現(xiàn)作家的創(chuàng)作風(fēng)格，無(wú)論是從語(yǔ)篇角度還是從實(shí)際的文本角度，對(duì)于隱喻這種手法來(lái)進(jìn)行分析，都可以看出隱喻的內(nèi)容涉及到文學(xué)的感知以及文學(xué)的美學(xué)價(jià)值。

《金色筆記》這部作品集中描寫(xiě)了20世紀(jì)20年代到90年代世界的發(fā)展，作者對(duì)不同的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了深入探討，展現(xiàn)了作者的多種深刻的思想。尤其是深入探討非洲種族歧視問(wèn)題、愛(ài)情史觀問(wèn)題、政治生活問(wèn)題、精神變化問(wèn)題，作者的筆記總結(jié)當(dāng)中充滿了哲學(xué)性的思考，從黑色筆記、紅色筆記、藍(lán)色筆記整個(gè)體系可以看出，20世紀(jì)20年代到80年代是一個(gè)大變革、大動(dòng)蕩時(shí)期，作者經(jīng)過(guò)深入探索，對(duì)于人類(lèi)的生存發(fā)展和未來(lái)進(jìn)行了強(qiáng)烈思考，這種類(lèi)型的情感變化表現(xiàn)在不同顏色的筆記當(dāng)中，可以給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊以及靈魂上的震撼。

（三）隱喻的整體性運(yùn)用

雖然在文字架構(gòu)以及具體的修辭手法當(dāng)中，隱喻手法并沒(méi)有集中展現(xiàn)，但是隱喻貫穿了整部作品。隱喻深深地蘊(yùn)含在文章的結(jié)構(gòu)和布局當(dāng)中，將不同顏色的筆記放在了具體的生活場(chǎng)景上，這就是對(duì)文章中心主旨的一種隱喻描寫(xiě)。

在人物的細(xì)節(jié)塑造方面，安娜通過(guò)堅(jiān)持不懈的努力，獲得了人生的理想與價(jià)值實(shí)現(xiàn)，這也是一種隱喻，將兩種事物放在一起，對(duì)于安娜出現(xiàn)的場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)的回歸進(jìn)行綜合性分析與對(duì)比，可以實(shí)現(xiàn)隱喻的第三層內(nèi)容，這種從抽象到現(xiàn)實(shí)的具體演繹，是其他修辭手法所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，具有強(qiáng)大的美學(xué)價(jià)值與文體效應(yīng)。

二、《金色筆記》當(dāng)中隱喻的美學(xué)價(jià)值

文學(xué)創(chuàng)作始終是表達(dá)作者情感、體現(xiàn)藝術(shù)美學(xué)的一種有效方式，作者構(gòu)建的文學(xué)世界當(dāng)中，充滿著瑰麗的色彩與豐富的想象，可以帶入作者的一些情感，給觀眾直接深刻的體驗(yàn)。通過(guò)文字構(gòu)建一個(gè)充沛的世界，展現(xiàn)作者自身的美學(xué)體系，讓觀眾身臨其境，這就需要作者不斷創(chuàng)新語(yǔ)言的風(fēng)格與手法，才能讓觀眾深刻理解作者的意圖，感受到美學(xué)方面的價(jià)值。

（一）隱喻的美學(xué)主題價(jià)值

隱喻手法的使用可以使作品當(dāng)中的語(yǔ)言更加生動(dòng)形象，給人一種朦朧含蓄的美感，同時(shí)通過(guò)這種修辭手法，一些抽象的事物可以被具體化，作品當(dāng)中的內(nèi)涵和主題可以被反復(fù)強(qiáng)調(diào)和突出。例如《金色筆記》當(dāng)中就應(yīng)用一些不相關(guān)事物組合的隱喻方式，進(jìn)行更加形象的描寫(xiě)，增加了藝術(shù)特色。讀者被帶入到文學(xué)場(chǎng)景當(dāng)中，可以聯(lián)想到自己實(shí)際生活當(dāng)中的一些事物。

應(yīng)用隱喻手法可以將作品當(dāng)中的一些事物與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行結(jié)合，并且有助于提煉主題、深化主題，使作者展現(xiàn)出來(lái)的思想內(nèi)涵更為深刻、主題更為鮮明。例如《金色筆記》這部作品當(dāng)中，作者語(yǔ)言方面的一些文字價(jià)值已經(jīng)超越了文字本身，體現(xiàn)出了一些深刻的思想內(nèi)涵，極具藝術(shù)美感。這種抽象朦朧的表達(dá)與深化主題的作用，正是隱喻的價(jià)值所在。

（二）隱喻的美學(xué)表達(dá)價(jià)值

隱喻預(yù)示一種含蓄和凝練的修辭手法，這也是其文體特征所在，在英美文學(xué)當(dāng)中，尤其是《金色筆記》這部作品當(dāng)中有著非常廣泛的應(yīng)用，這種使用方式與隱喻的含蓄凝練密不可分。

一方面，隱喻可以真實(shí)地展現(xiàn)作者的語(yǔ)言特征與創(chuàng)作情感，不斷向觀眾傳達(dá)其想要表達(dá)的主題，將作品當(dāng)中一些看似無(wú)關(guān)的事物，例如非洲的黑人、政治運(yùn)動(dòng)、非洲的經(jīng)濟(jì)發(fā)展落后等緊密聯(lián)系在一起，通過(guò)這種前后文的相關(guān)聯(lián)系，使得讀者產(chǎn)生一種聯(lián)想和想象，豐富和延伸讀者的想象空間，從而激發(fā)其繼續(xù)往下閱讀的興趣。

另一方面，隱喻的應(yīng)用增加了作品的可讀性，并且增加了作品的審美價(jià)值，原本兩項(xiàng)獨(dú)立的毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物被隱喻這種手法密切聯(lián)系到一起，前后之間的朦朧感可以增加文章的可讀性。但是，隱喻的應(yīng)用并不影響作品文章思想情感的表達(dá)，也不影響作品主題的揭示，反而應(yīng)用這種方式，作品的主題宣傳可以更加凝練，作者思想意圖的傳達(dá)會(huì)更為簡(jiǎn)單、直白，更具有吸引力和感染力。

例如，在《金色筆記》當(dāng)中，作者在描寫(xiě)瑪麗恩和查理婚姻關(guān)系時(shí)，就通過(guò)日常生活的幾個(gè)場(chǎng)景描寫(xiě)，應(yīng)用有益的方法，簡(jiǎn)單直接地概括出了其中的錯(cuò)綜復(fù)雜。通過(guò)這種模糊的感覺(jué)，渲染了婚姻關(guān)系的復(fù)雜和激動(dòng)人心，相對(duì)于語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，更具有形象的表達(dá)力。而且這種避重就輕的表達(dá)方式使得整體的文字氛圍非常寬松，避免了婚姻當(dāng)中的嚴(yán)肅部分，彰顯出了《金色筆記》獨(dú)特的創(chuàng)作魅力。

（三）隱喻的情感美學(xué)價(jià)值

人物情感是推動(dòng)故事發(fā)展的重要方式之一，《金色筆記》這部作品當(dāng)中也有著非常豐富的情感表達(dá)，但是只應(yīng)用語(yǔ)言的描繪形式，尤其是白描的形式進(jìn)行情感的表達(dá)，很容易造成讀者的興趣缺失。太多復(fù)雜的感情也無(wú)法用一個(gè)簡(jiǎn)單的詞匯或者簡(jiǎn)單的對(duì)話來(lái)表達(dá)。

在這樣的情況下，通過(guò)隱喻的方式，可以使一些難以表達(dá)的情感進(jìn)行形象化、具體化的展示。例如在《金色筆記》當(dāng)中，作者在描繪安娜與索倫的感情上，就多次采用隱喻的方式。安娜的胃和安娜的情感融為一體，對(duì)胃的需求描寫(xiě)正是對(duì)安娜情感的需求描寫(xiě)，這種身體與精神之間隱秘聯(lián)系的隱喻創(chuàng)作手法，可以給讀者以豐富的想象空間，并且通過(guò)身體上的一些需求，去展現(xiàn)精神上的一些匱乏，突破傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的限制，達(dá)到一種抽象與形象融匯在一起的效果，讓讀者感受到作者想要表達(dá)的思想內(nèi)涵以及情感態(tài)度。。

從本文的分析可知，研究《金色筆記》當(dāng)中隱喻的美學(xué)價(jià)值，有利于我們從整合化分析的角度看待文章當(dāng)中的修辭應(yīng)用以及表達(dá)形式，因而我們要加強(qiáng)系統(tǒng)性研究，樹(shù)立正確的文學(xué)分析觀念，提高研究的系統(tǒng)性以及針對(duì)性。從精細(xì)化的角度進(jìn)行更加深入的文學(xué)分析與探討。

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作者簡(jiǎn)介：張 昕（1991-），女，漢族，河南開(kāi)封人，碩士研究生，河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院助教，研究方向：英語(yǔ)教學(xué)、英語(yǔ)翻譯。