王婧宜

點、線、面是平面構(gòu)成的三大基本要素，也是構(gòu)成造型藝術(shù)的主要語言。從點、線、面的視覺錯覺原理、特性和構(gòu)成形式出發(fā)，以及點線面視覺元素所特有的情感色彩、造型色彩等加以運用，并進行一定深度的理性探索。本文通過對點線面要素的情感的分析，探索點、線、面在設(shè)計中的應用方法及表現(xiàn)效果，把探究點線面特有的感情色彩做為核心，把點、線、面的多種排列組合形式作為視覺基礎(chǔ)，同時以點、線、面作為基本元素探究其在畫面中所呈現(xiàn)出來的不同情感效果。

1 點線面的造型情感

在原始社會時期，人們?yōu)榱松a(chǎn)生活的需要，為了使自己生活更加便捷，于是便出現(xiàn)了各種各樣的手工藝品，而人們正是通過這些手工藝品上的紋飾來表達內(nèi)心的情感與訴求。在當時生產(chǎn)力低下的時代，然人們不禁對大自然產(chǎn)生了一種敬畏之情，因此隨之產(chǎn)生了大多與自然相關(guān)的藝術(shù)作品，人們都把自己的愿望與情感寄托在此，而能夠表達情感與愿望的正是這些從宇宙萬物中提取的簡潔的圖形，也就是由點線面組成的不同圖形，但是這些圖形簡單而不單薄，用巧妙的構(gòu)思加以結(jié)合給以一種無形的力量感，也正是他們通過這種簡潔的圖形抒發(fā)自己的價值觀，讓我們祖先的歷史文化得以傳承。

1.1 點的造型情感

點是一個具有千萬般形態(tài)的元素，點的形狀可以不同點、大小可以不同、虛實可以不同等等。由此可見，點的形態(tài)諸多，一個點和一群點的存在方式會大有不同，所適用的環(huán)境背景也有所不同，而這些都由藝術(shù)家的控制而發(fā)生千差萬別的視覺效果和情感色彩。所以，由點所呈現(xiàn)出來的不同的表現(xiàn)形式的變化，豐富了點表達情感的能力，也更好的傳遞點的情感色彩。

藝術(shù)是人們有意識地創(chuàng)造活性動，而我們所看到的藝術(shù)形象是需要借助于視覺元素才可以得以顯現(xiàn)的，這就是我們常說的點線面元素，這三個元素不僅起到整合畫面的作用也是藝術(shù)家們常常用于抒發(fā)情感的元素之一，這是因為點線面所具有特有的形式特征和審美屬性，有著相對獨立的個性。藝術(shù)家們正是抓住了此特征進行應用。

早在遠古時期在許多工藝品中就已經(jīng)出現(xiàn)了點的運用，馬家窯彩陶就運用了點元素，點綴在一圈圈螺旋紋之中，富有動感，可以看出作者所要表達的神秘感，點的點綴也大大減小了螺旋紋的眩暈感。到今天的設(shè)計中，點的表達情感的方式愈加增多，點的堆積會給人以一種壓抑感，點的一粒粒大小不等的排列又給人帶來一種歡快感，像一個個跳躍的小音符，又像是一群調(diào)皮的孩子，給畫面帶來一種生機感，點的聚散會給人一種心理落差。當然，這里所說的點并不是狹義的點，而是整幅畫面構(gòu)圖中的任意一元素。的得當應用也會使作品如虎添翼。所以說點對于畫面的意義還是非常深刻的給人以感性的認識。

1.2 線的造型情感

線同點一樣也有著諸多的形態(tài)，在設(shè)計中比較有分量的線有短線、粗線、曲線、直線形態(tài)等。而線的形態(tài)不同也會讓人產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想，比如，我們從一望無際的大海、水天一色的海平面中概括出了水平線，又從水平線中抽象出一種安定、平穩(wěn)、穩(wěn)重的情感，于是水平線就有了它獨特的情感;再來，我們在感嘆山峰巍峨高大的同時感嘆自己是多么的面小無助，在我們抬頭仰望的同時就從中后取出垂直的線條，而這種線條的出現(xiàn)人們就會在自我認知中對它有一種崇敬，向上的情感;當我們沉寂在波紋的樂趣中時，那一條條波紋放佛會帶領(lǐng)我們進入一片充滿遐想的美妙世界，于是這種水波紋就會帶來一種神秘的力量，具有柔美感、速度感。

對線的造型情感挖掘后，就可以依照不同的情感需要進行運用，它可以依然作為一種常規(guī)的基礎(chǔ)元素來使用，當然也可以充當整幅畫面的中心造型來使用。在我們古代的建筑物中，皇權(quán)聚集或是權(quán)勢較大的建筑物（如圖-1）前，必有幾根紅色的粗柱在前聳立著，而這種建筑物的屋頂大多采用水平線的造型，給人一種大氣、端莊感，讓人不禁心生敬畏;相比較南方的一些私家園林就偏愛使用曲線，給人一種溫婉秀美的感覺婀娜多姿。

線是一種靈活性較強的元素，排列組合也較具多樣性，線較擅長于表達交錯錯、重復的畫面，抽象化更強，許多美國的知名藝術(shù)家們都喜愛用線重復來表達壓抑的情感，在欣賞者的角度來欣賞第一眼會給人無法理解的困惑感，但正是這種困惑會引領(lǐng)人們走進作者的內(nèi)心世界，體會最這所要表達的真實情感。

1.3 面的造型情感

面是由線的移動直至結(jié)束而形成的，面不同于體他是有長度、寬度、但是不含有厚度。面同線一樣也有好多種，有不規(guī)則的規(guī)則的等等，其中我們熟知的圓形、三角形、正方形等都屬于規(guī)則面，不規(guī)則面是由規(guī)則面的加加減減形成的，這樣的組合可以構(gòu)成多種多樣的面，但是這種無規(guī)則的面也是無規(guī)律可循的。面的形態(tài)多種多樣，規(guī)則面一般給人以端莊、整齊的感覺，而無規(guī)則的面則會給人一種隨意、輕柔的感覺，圓形的面給人一種可愛、飽滿的感覺。面更多展現(xiàn)的是其形狀與他自身所占面積。面所創(chuàng)造出的形態(tài)更加富有趣味性富有情調(diào)，而面應用較多的就是他的塊面堆積，這樣表現(xiàn)出來的效果會十分有分量感，這種視覺體驗大多是與周圍環(huán)境相關(guān)聯(lián)。著名作品《哭泣的女人》（圖如-2）中，作者就采用了大量幾何形來刻畫女人臉部以及五官的輪廓形成一幅悲傷憂郁的面龐。面在畫面中應用時主要是運用一種對比的手法，通過面的形態(tài)與底部背景的對比，達到畫面的統(tǒng)一和諧，也更好的加強了面的表現(xiàn)能力，將面的形態(tài)與底部背景的合理排列、既對比又統(tǒng)一，實現(xiàn)了設(shè)計作品所要表達的情感。點線面作為我們常用的視覺元素并沒有可區(qū)分的依據(jù)，線可以圍成面，點可以積聚成面。由此可見，面所表達的感情也應該是相對的。

無論點線面在畫面中處于什么樣的位置彰顯什么樣的形態(tài)，他都具有一定的含義，表達一定的畫面效果，都給人以各自獨特的視覺體驗，在進行設(shè)計時，我們可以充分利用它們特有的造型情感去向觀賞者傳達設(shè)計師的設(shè)計理念。如今點線面得到廣泛運用，它會隨著畫面的要求不斷調(diào)節(jié)變化，會主動迎合表達主題，成為了設(shè)計領(lǐng)域重要的傳播工具。

2 點線面的色彩情感

一件好的藝術(shù)品的誕生，需要有諸多方面的配合，而優(yōu)秀的藝術(shù)作品必定體現(xiàn)著藝術(shù)家的情感，也是藝術(shù)家人格的體現(xiàn)，是藝術(shù)家思想觀念以及情感等的再現(xiàn)。色彩作為一種我們常見的視覺語言，它擁有很強的沖擊力，可以很好的展現(xiàn)出藝術(shù)家的情感和內(nèi)心，大多藝術(shù)家都借助色彩的情感，喚起欣賞者的心理共鳴，使設(shè)計作品更加完美精致。

2.1 冷色系的情感表達

在我們的生活中處處都充滿著色彩，色彩用它的實用性的功能推動了社會的發(fā)展進步，更是表達情感的不二之選，極大點滿足了人們對美的需求。我們?nèi)祟惒粌H能夠很好的識別色彩，而且對色彩的和諧搭配也有著一種需求，而冷暖色系的區(qū)分也大多源于人們特有的色彩心理效應。冷暖色系的區(qū)分除了給我們在溫度上有不同的感覺以外，還會有其他的感受。

冷色系的色彩比如我們熟知的藍色、紫色、綠色等等，他們大多給人以偏輕的感覺，讓人感覺有一種退卻感、稀薄感。在插畫設(shè)計中，色彩是最好的輔助情感表達的工具，大面積的冷色系的使用，會使整幅作品表現(xiàn)出一種殘酷、凄涼、冷漠的情感，極大的感染到欣賞者，讓欣賞者從心底里去共鳴去反思。一旦人們被色彩的刺激產(chǎn)生了共鳴，就會隨之產(chǎn)生聯(lián)想，使人們沉寂或興奮，這就是冷色系的情感效果。

在設(shè)計中冷色系的作用我們不可小看，而冷色系的色彩所表達出的情感可以用不同的詞語來概括——陰影、理智、鎮(zhèn)靜、冷靜等，比如像我們都知道的冷色系色彩藍色，它屬于那種感收縮的、內(nèi)向的色彩，藍色的使用往往是要表達出一種恐懼、毀滅的情感，他總是指向一種未知超現(xiàn)實的領(lǐng)域。綠色也是屬于冷色系之中，綠色往往是大自然色的象征，他表達出的情感是一種寧靜、安逸、充實的滿足感而較深的綠色就大多營造悲傷的情感。梵高的作品《星空》（如圖-3）就很好的詮釋了冷色系色彩的情感表達，他整幅畫面主要采用了藍色和紫羅蘭等冷色系色彩給人以沉重的感覺，大面積冷色調(diào)的星空點亮了夜晚沉寂的住宅，搭配和諧，氛圍濃郁。這種大膽應用冷色系來詮釋作品情感的手法也給后人無限啟發(fā)。

2.2 暖色系的情感表達

暖色系是與冷色系相對比而存在的色彩，當然冷暖色系在作品中所表達的情感也是截然不同，暖色系較重，有一種熱情逼近的感覺。我們對色彩的情感與我們的心里聯(lián)想密切相關(guān)，比如紅色，是我們熟知的暖色系色彩，它色性溫暖，是一種富有積極性的顏色，它會使我們聯(lián)想到太陽、火苗，由此紅色也被常用于表達溫暖熱情的情感，在我國古代紅色多用于喜慶的象征，也是新婚的標志，表達出人們的喜悅之情。我國的國粹京劇臉譜也慣用顏色來表達人物情感，紅色的臉譜標志忠誠、耿直等。橙色也是具有代表性的暖色系色彩，它具有光明的意味，給人一種性對獨立性的感覺，他多用于象征富麗堂皇之感，橙色更是秋天的象征，象征著豐收、收獲之情，但有時橙色也富有負面情緒，給人以一種煩躁、焦慮、渴求等情感。

藝術(shù)家哥德對暖色系色彩做出了相當高的評價，他說暖色給人一種莊嚴肅穆感，它是一種統(tǒng)一的色系，而康定斯基與哥德的看法大致相同，他認為每一種顏色都有兩面性，既可以是暖色又可以是冷色，但是情感最為濃烈的還屬暖色，這是一種有活力的色系，表達著其特有的激情之感。梵高的油畫作品《向日葵》（如圖-4）使用了大面積色相不同的黃色來描繪畫面，較為清亮，黃色的使用把向日葵描繪的更加飽滿富有生機，但是整幅畫面大量暖色系色彩的使用，卻又表達出一種引人深思之情，讓人們感知到，歲月使向日葵變得暗淡，有一種失落之情。

2.3 無彩色系的情感表達

色彩作為顏色本身是無法表達情感的，是沒有靈魂的存在，但人們卻能看透不同色彩所表達的情感，那是因為我們生活在彩色的世界，每天都接收著視覺情感，這種色彩與我們的視知覺相呼應，就會有心里的情感產(chǎn)生，無論有彩色系還是無彩色系都是相同的道理。無彩色系大致可以概括為黑白灰，這三種顏色卻可以塑造出許許多多經(jīng)典作品。黑色是一種陰暗的顏色，它意味著空蕩晦暗之情，大面積黑色的使用，會給人一種很強烈的神秘感，但黑色這種無彩色系是有兩面性的，另一種所表達出的情感就是積極向上的剛正、堅毅之情。白色是明度最強的色相，大多給人一種平靜之感，它可以搭配任何色系的色彩來使用，在我國古代，白色象征沉痛之情主要用于喪事，但我國結(jié)婚時新娘都身穿白色婚紗，也就意味著白色也代表著純潔堅貞之情。在畫面設(shè)計中黑色不建議在大量色彩中過多使用，他與白色是相搭配出現(xiàn)沖擊力強情感濃郁。

3 結(jié)語

在我們的設(shè)計中要想更好的表達情感，我們可以先建立一個情感的基調(diào)，用我們的理性思維思考，拋開事物所固有的具象形態(tài)，嘗試運用點線面的色彩情感，將要表達的感情進行整體的整合，然后在進行深入的刻畫。先提出設(shè)計的思路，再用色彩充當情感表達的連接繩。

作為藝術(shù)家有大量的情感需要表達，而藝術(shù)家所創(chuàng)造的藝術(shù)作品正是他們情感得以宣泄的對象，因而點線面與其色彩情感所構(gòu)成的畫面就是一種情感的凝聚，也只有作者本身真正的情感，才能成為震撼人心的力量。

（作者單位：哈爾濱師范大學傳媒學院）