虎鯨 王永輝攝光圈f/5.6，速度1/1600s，ISO 500，焦距241mm，佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機(jī)，佳能EF100-400mm f/4.5-5.6L IS Ⅱ USM鏡頭?；ⅥL不會長時間停留在水面，僅僅是浮出水面呼吸，短暫地噴出一片氣霧就再次潛入海中。想要捕捉到這一瞬間，必須不斷追蹤它們的位置，判斷將要出現(xiàn)的出水點(diǎn)，隨時做好拍攝準(zhǔn)備。

了解越多，收獲越大

盡可能地對動物的生活習(xí)性有更多更深入的了解，包括正確的季節(jié)、活躍的地點(diǎn)、時段、生活習(xí)性等。角馬過河是特指東非動物大遷徙過程中的強(qiáng)渡馬拉河。第一次拍攝由于信息的不暢通，錯誤地選擇了機(jī)位，身在現(xiàn)場也錯失了時機(jī)。于是，重新研判地圖、地形，找到了位于河岸另外一側(cè)的拍攝點(diǎn)，第二天一早直奔目的地。此處距離更遠(yuǎn)，還需要單獨(dú)購買80美金每人的門票。事實(shí)證明我們的選擇是正確的，抵達(dá)之后5分鐘開始大規(guī)模渡河，而且車輛很少，有足夠的機(jī)位從容選擇拍攝。

靈活運(yùn)用對焦方式

動物有著非常豐富的生活習(xí)性，靜止、奔跑、跳躍、打斗，往往在瞬間完成狀態(tài)的轉(zhuǎn)換，這對于對焦帶來了很大的挑戰(zhàn)。拍攝動物通常需要把對焦點(diǎn)集中在動物的眼睛上，捕捉清晰銳利的眼神。對于運(yùn)動幅度不大的動物，我通常選擇十字對焦點(diǎn)配合AF-C連續(xù)對焦拍攝。十字對焦點(diǎn)能夠精準(zhǔn)對焦，而AF-C連續(xù)對焦則能夠在動物移動、變化姿態(tài)時迅速追蹤。對于運(yùn)動速度更快、動作幅度更大的拍攝對象，我通常會選擇區(qū)域點(diǎn)、9點(diǎn)對焦，配合AF-C連續(xù)對焦拍攝。更大的對焦區(qū)域能夠更有效地避免焦點(diǎn)偏離。

角馬過河 王永輝攝光圈f/5.6，速度1/1600s，ISO 640，焦距600mm，富士X-T3相機(jī)，富士XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR鏡頭。

狐步 王永輝攝光圈f/5.6，速度1/2000s，ISO 500，焦距400mm，富士X-T3相機(jī)，富士XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR鏡頭。

鶴舞 王永輝攝在拍攝大面積起飛的鳥類，以及單純的天空背景的鳥類時，我會考慮使用對焦點(diǎn)全開的方式。這種對焦模式的設(shè)置可以更加專注于構(gòu)圖和瞬間的把控，但也是最容易出現(xiàn)對焦失誤的方式。

鶴舞 王永輝攝光圈f/5.6，速度1/2500s，ISO 320，焦距359mm，富士X-T3i相機(jī)，富士XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR鏡頭。

回眸 王永輝攝光圈f/5.6，速度1/1000s，ISO 1000，焦距400mm，富士X-T3相機(jī)，富士XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR鏡頭。在納庫魯國家公園近距離拍攝狒狒家族.變焦鏡頭的靈活構(gòu)圖可以輕松捕捉到理想的畫面。

海雕 王永輝攝光圈f/4.7，速度1/1250s，ISO 640，焦距132mm，富士X-T3相機(jī)，富士XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR鏡頭。在北海道拍攝流冰中的海雕時，由于在船上手持拍攝，快門速度不能過低。晨光初起時，1/500s的快門速度已經(jīng)需要把感光度提升到ISO 2000，在這樣的時段，我盡量拍攝相對靜止的海雕。隨著光線漸漸增強(qiáng)，快門速度也逐步提升到1/1000s、1/1250s，而感光度則逐步降低到ISO 1000、ISO 640。拍攝過程中隨時需要觀察和評估快門速度、感光度。

我更喜歡變焦鏡頭

野生動物通常不會過于接近人類，因此，在拍攝時經(jīng)常會看到600mm、800mm焦距的定焦大炮，定焦當(dāng)然有焦距長、畫質(zhì)清晰銳利的優(yōu)點(diǎn)，但是也有構(gòu)圖受局限、過于沉重不夠靈活的缺點(diǎn)。我通常會選擇佳能EF100-400m m f/4.5-5.6LIS Ⅱ USM、EF200-400mm f/4LIS USM EXT，以及富士XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OISWR這樣的變焦鏡頭。E F100-400mm f/4.5-5.6L IS Ⅱ USM、XF100-400mm F4.5-5.6 RLM OIS WR鏡頭輕便小巧，便于在越野車、船上手持拍攝。而且，一旦發(fā)現(xiàn)動物也方便快速調(diào)整機(jī)位。EF200-400mm f/4L IS USM EXT擁有F4恒定光圈，而且內(nèi)置1.4X增距鏡，可以一鍵切換，把焦距延伸到560m m，而富士的X-T3是APS-C畫幅機(jī)身，配合XF100-400m m F4.5-5.6 R LMOIS WR可以直接達(dá)到600mm焦距，變焦的優(yōu)點(diǎn)就是小巧輕便、構(gòu)圖精準(zhǔn)。

光線、快門和感光度

拍攝野生動物和鳥類，永遠(yuǎn)都在光線條件、快門速度和感光度之間尋求平衡。大多數(shù)情況下，我們都需要確定清晰凝固被攝對象所需要的快門速度，然后通過提升感光度來達(dá)到目的。當(dāng)然，快門速度越高，越容易拍攝到清晰的畫面，同時帶來的問題就是ISO的提升，而這會給畫面帶來噪點(diǎn)。在光線良好的環(huán)境中，我通常會采用1/1000秒、1/1250秒甚至更高的快門速度。光線較弱時，就需要適當(dāng)降低快門速度盡量獲得更好的畫質(zhì)。

雄獅 王永輝攝光圈f/6.3，速度1/640s，ISO 1250，焦距400mm，佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機(jī)，佳能EF100-400mm f/4.5-5.6L IS Ⅱ USM鏡頭。

精靈 王永輝攝光圈f/5.6，速度1/12500s，ISO 400，焦距321mm，佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機(jī)，佳能EF100-400mm f/4.5-5.6L IS Ⅱ USM鏡頭。

展現(xiàn)動物豐富習(xí)性

每一種動物都有它標(biāo)志性的形態(tài)特征。拍攝動物時，漂亮的全身畫面雖然不可少。但是，如果遇到環(huán)境受限或者動物的形體過大，拍攝全身很容易出現(xiàn)環(huán)境雜亂的問題。抓住每種動物的個性特征，以特寫畫面加以強(qiáng)化、效果更加突出。幾乎所有精彩的動物攝影作品都是攝影師花費(fèi)了很多時間和精力觀察、守候才拍攝到的。當(dāng)發(fā)現(xiàn)動物處于適合拍攝的環(huán)境和狀態(tài)時，要有足夠的耐心等待它的姿態(tài)、表情、行為的變化。

預(yù)先構(gòu)圖、展現(xiàn)環(huán)境

拍攝野生動物的重點(diǎn)有時候并僅僅是動物本身，除了它的形態(tài)特征、生活習(xí)性，還需要關(guān)注動物的生活環(huán)境。在環(huán)境簡潔、優(yōu)美的理想狀態(tài)下，有時候我們要像拍攝風(fēng)光一樣，精心構(gòu)圖，把動物融入大環(huán)境中，展現(xiàn)動物與大自然的和諧共生。預(yù)先構(gòu)圖，我們只需要靜靜守候最精彩的一刻來臨。

最后，我想說的是，野生動物攝影的種類非常多、拍攝環(huán)境也復(fù)雜多變，拍攝野生動物一定是把保護(hù)自然生態(tài)、注重安全放在第一位。這里僅僅是結(jié)合自己的拍攝經(jīng)歷同大家分享一些心得體會，希望對喜愛野生動物攝影的影友有所幫助。

北極熊 王永輝攝光圈f/7.1，速度1/200s，ISO 2500，焦距103mm，富士X-T3相機(jī)，富士XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR鏡頭。