林芷羽

【摘 要】在本研究中我們以箏曲《行者》作為研究對象，分析以西安鼓樂作為素材的藝術(shù)作品，從作品結(jié)構(gòu)入手，深入探究各素材的聯(lián)系，以西安鼓樂元素對作品產(chǎn)生的影響進行闡述并解讀該作品的藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】箏曲;《行者》;作品;表現(xiàn)手法

中圖分類號：J632.32 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0069-01

《行者》這部作品是具有獨特風(fēng)格的古箏曲藝術(shù)作品，是由西安音樂學(xué)院教授所創(chuàng)作的，目前有箏和鋼琴以及箏和交響樂這兩個創(chuàng)作版本，是吸取西安鼓樂素材而創(chuàng)作形成的，該作品包含了古箏傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時具有一定的創(chuàng)新現(xiàn)代表演技法。西安鼓樂是傳統(tǒng)音樂中具有代表性的作品，起源于隋唐，是一種由民間樂器合奏而成的古老樂種。婆羅門影這一鼓曲是由余鑄傳譜，馮亞蘭記譜和譯譜。在行者作品中融入了宗教和鼓曲元素，使作品增加了藝術(shù)厚度，本研究主要從音樂本體角度出發(fā)來解讀該作品。

一、音樂結(jié)構(gòu)

行者作品中共含有4個部分，包括引子、尾聲、慢板、快板，作品采用燕樂7聲期e商調(diào)式進行寫作，主音為e音。在引子部分，能夠從b，e這兩個音出發(fā)，重在強調(diào)上下4度，能夠緊密圍繞主音構(gòu)建音樂中心，在第二、第四小節(jié)以及音組旋律音上可強調(diào)下行二度音程角音f到商音的回落，也是本作品的核心音程。而在第四小節(jié)e音的左右兩個方向旋律是一種逆行的模式，可減少材料出新。在寫作上具有一定的巧妙之處，本曲的第十二小節(jié)采用旋律環(huán)繞的方式，能夠?qū)商7聲調(diào)式中兩個n極包括b和j音進行著重強調(diào)，這種方式是與《婆羅門引》主題旋律保持一致的，可看出音樂具有同源性。在慢板中采用兩大樂句對比的方式，第一樂句采用223結(jié)構(gòu)上三度模，進而構(gòu)成比較鮮明、悠長的主題，而在第二大樂句中使用的是婆羅門影的三度核心音程進行寫作。在快板中也是整個作品的重要結(jié)構(gòu)組成，按照不同材料布局可將其分為三個階段，包括新節(jié)奏新材料第一階段，第二階段為慢板主題變形主題，逆變因素，第三階段為慢板音樂和快板音樂融合的階段。在尾聲部位能夠再現(xiàn)引子部分，在這之前可與第162小節(jié)以及《婆羅門引》這部作品有相同的表現(xiàn)方法，能夠突出展示三度關(guān)系的旋律，兩部作品在這一小節(jié)中具有一定的契合點，這種方式可以使音響更加朦朧，能夠快速從快板轉(zhuǎn)換為慢板節(jié)奏，且在第163小節(jié)再現(xiàn)主題，在音區(qū)位置提高8度能夠使簡短再現(xiàn)到發(fā)生變化。此外能夠與上音小節(jié)泛音保持聲音上的連貫，在第175小節(jié)位置，2度和4度旋律音程走向?qū)嶋H上是在音程安排上對引子的再次回顧，最后由主音上方5度支持音可回到e商調(diào)式回音上。

二、音樂風(fēng)格

《行者》這部作品具有一定的異國風(fēng)味，作者在創(chuàng)作過程中以《婆羅門引》作為素材開展創(chuàng)作，整個作品使用燕樂7聲e商調(diào)時，閏音使其能夠?qū)m、羽以及閏進行融合，表現(xiàn)增二度，但并不是民族音樂中的常見現(xiàn)象，主要是由于《婆羅門引》該作品曲調(diào)主要來源于印度，是一種比較新鮮的音樂語言表達方式。據(jù)有關(guān)研究表明，《婆羅門引》這部作品與唐大仙所創(chuàng)作的《霓裳羽衣曲》具有一定聯(lián)系，由于加入了古典素材，使該作品更具有立體感和豐富性，比如在第25小節(jié)ec，bj這種常見三度走向以及在樂節(jié)的高低位置隱藏三度安排，在旋律音符上是與《婆羅門引》這部作品寫作具有相同模式的，唯一的差別就是重音位置進行了改變。在快板位置第三階段第112小節(jié)位置旋律的音成為強調(diào)4度，在音拍上是與《婆羅門引》作品的二度關(guān)系相一致的。

從傳統(tǒng)音樂角度上來看，西安鼓樂包含多種音階和調(diào)式變化，而西安鼓樂和燕樂7聲也是唐代鼓樂中主要的特色。根據(jù)目前流傳下來的曲目可發(fā)現(xiàn)，音樂曲目是與唐宋的教坊音樂具有緊密聯(lián)系的，唐代的曲調(diào)由于歷史原因除了敦煌樂譜曲調(diào)可供后世研究之外，很少能夠以完整的面貌保存下來。在行者作品中包含了柔情的敘述面，也同樣有緊張激烈的色彩，在旋律交替上能夠體現(xiàn)這種色彩變化，即清樂和燕樂旋律融合使用，在不同材料之間能夠通過核心音程設(shè)計襯托色彩變化，使作品具有一定的藝術(shù)特點，在音響上可突出拱形效果，從熱奏到快板再到古典素材，仿佛讓人跨越了幾千年，并且作品初始與悠揚曲調(diào)相互呼應(yīng)，給人意猶未盡的感覺，能夠保留音樂的古典材料味道，同時還可以借鑒古箏技法的創(chuàng)新，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)音樂的傳承和發(fā)揚，同時也能夠為后續(xù)箏曲創(chuàng)作者提供新的靈感。

陜西箏樂具有獨特的風(fēng)格，由于本身調(diào)式音階的特殊性，使其具有一定的地方色彩。作為陜西正派的代表人物，魏軍教授深入挖掘行者理論的同時，其也有很多代表作，包括三秦歡歌，中彈唱，風(fēng)流頌等作品。尤其《行者》這部作品，為后續(xù)我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)?！缎姓摺愤@部作品運用古老曲調(diào)進行創(chuàng)作，能夠讓聽者感受幾千年的活力，使樂曲在現(xiàn)代詩人面前完美展示出來，這對于箏曲發(fā)展來說是十分重要的，同時也反映了在《行者》創(chuàng)作過程中《婆羅門引》對其的深刻啟發(fā)。

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