對(duì)比是一種比較常見的寫作手法，同學(xué)們?cè)谄綍r(shí)的作文中經(jīng)常用到它。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特曾經(jīng)說過：“互相排斥的東西結(jié)合在一起，不同的音調(diào)造成最美的和諧。”對(duì)比如果運(yùn)用恰當(dāng)，對(duì)文章的布局謀篇、人物形象塑造、突出主題等方面將產(chǎn)生意想不到的修辭效果，從而增加文章的深度和可讀性。

古今中外的文學(xué)名篇中，不乏精彩的對(duì)比。如詩圣杜甫的名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，把統(tǒng)治者的窮奢極欲、老百姓的饑寒交迫放在一幅畫面中，形象地揭露了貧富懸殊的殘酷現(xiàn)實(shí)。魯迅的小說《孔乙己》，關(guān)于短衣幫與“穿長(zhǎng)衫的人”進(jìn)店消費(fèi)方式的描寫，寥寥數(shù)筆便力透紙背地暗示了等級(jí)森嚴(yán)的人際關(guān)系，為孔乙己的悲劇命運(yùn)做了鋪墊。雨果的《巴黎圣母院》，既塑造了外形奇丑但心地善良的敲鐘人卡西莫多，也塑造了道貌岸然、靈魂邪惡的副主教弗羅洛。再如塞萬提斯的《堂吉訶德》，騎士堂吉訶德和仆人桑丘形成鮮明對(duì)比：一個(gè)高瘦，一個(gè)矮胖;一個(gè)終日沉溺幻想，一個(gè)處處講究實(shí)際;一個(gè)行動(dòng)魯莽，一個(gè)膽小怕事。

我出生在一個(gè)比較偏僻的山村。小時(shí)候，上山砍柴、下水捕魚是家常便飯，村里村外沒有一個(gè)角落我不熟悉。長(zhǎng)大后離家求學(xué)，寒暑假幾乎都待在家里。進(jìn)城生活后，回去的次數(shù)就漸漸少了，加上這些年鄉(xiāng)村變化確實(shí)很大，故鄉(xiāng)與我的關(guān)系開始發(fā)生質(zhì)的變化——它不再是那個(gè)親人般的存在，從它身上我讀到了“陌生”，感受到了它的“漸行漸遠(yuǎn)”。究竟是故鄉(xiāng)疏遠(yuǎn)了我，還是我疏遠(yuǎn)了故鄉(xiāng)？這種復(fù)雜而微妙的感覺，讓我一次次陷入感傷與迷惘的尷尬境地。這種尷尬，出生在城市的人恐怕無法理解。

如何表現(xiàn)故鄉(xiāng)“漸行漸遠(yuǎn)”？

結(jié)構(gòu)方面，文章前半部分寫母親、父親以及中秋夜賞月，一組溫馨祥和的畫面;后半部分筆鋒一轉(zhuǎn)，寫故鄉(xiāng)環(huán)境的巨變以及自己的憂慮與痛楚。行文時(shí)有意安排幾處鮮明的對(duì)比：中秋夜“月亮又白又圓，鑲嵌在寂靜的夜空，周圍一圈淡黃光暈，仿佛一塊溫潤的美玉披了一件漂亮的外套。四周云彩柔媚，好像剛從地里采摘回來的棉花，散發(fā)著露水的氣息，包裹著山雀清脆的叫聲”，而白天看到的卻是“壩子后面的山坡上，采礦的作業(yè)面又?jǐn)U大了不少，原本蔥綠的山體被機(jī)器挖得千瘡百孔。寧靜如鏡的水面倒映著白森森的山的肋骨”，還有“那些曾經(jīng)拴過牛的大樹早已不見蹤影，那些可以捕魚、撿田螺的池塘已經(jīng)萎縮、干涸，那些收藏我的咳嗽的小巷子也已消失殆盡”。細(xì)心的讀者不難從中體味到我對(duì)故鄉(xiāng)的復(fù)雜情懷。

寫到結(jié)尾一段時(shí)，我想起微信朋友圈里讀到的《在沒有父母的老屋，我只是故鄉(xiāng)的客人》這篇文章，不禁眼眶濕潤。是啊，回憶過去，放眼當(dāng)前，想象未來，我以及我的孩子，總有一天也會(huì)成為故鄉(xiāng)的“客人”。