徐利巖

摘 ?要：隱喻是一種常見的語(yǔ)言現(xiàn)象，既存在于詞匯層面，又存在于語(yǔ)法層面。從對(duì)隱喻研究的歷史來(lái)看，英國(guó)當(dāng)代語(yǔ)言學(xué)家韓禮德是第一個(gè)把隱喻的研究引向語(yǔ)法層面的學(xué)者，根據(jù)韓禮德的理論，語(yǔ)法隱喻可以分為概念隱喻和人際隱喻。本文以人際隱喻為理論基礎(chǔ)，對(duì)美劇《致命女人》中人物之間的對(duì)話進(jìn)行分析，探究人際隱喻是如何實(shí)現(xiàn)的，以及在人際交往中起到的言語(yǔ)功能和會(huì)話效果。

關(guān)鍵詞：《致命女人》;人際隱喻;語(yǔ)氣隱喻;情態(tài)隱喻;言語(yǔ)功能

1.引言

隱喻是一種普遍的語(yǔ)言現(xiàn)象，從亞里士多德的經(jīng)典著作《詩(shī)學(xué)》及《修辭學(xué)》開始，以Richards和M.Black等語(yǔ)言學(xué)家進(jìn)入了傳統(tǒng)修辭學(xué)研究階段，經(jīng)過(guò)這一階段的研究發(fā)展，以 Lakoff和Johnson的著作《我們賴以生存的隱喻》為代表，標(biāo)志著對(duì)隱喻的研究從修辭轉(zhuǎn)向了認(rèn)知，重點(diǎn)研究概念隱喻。在前人研究的基礎(chǔ)之上，韓禮德提出了語(yǔ)法隱喻這一概念，并將語(yǔ)法隱喻分為概念隱喻和人際隱喻。相對(duì)而言，國(guó)內(nèi)的研究起步較晚，在胡壯麟將韓禮德的理論介紹到中國(guó)之后，眾多國(guó)內(nèi)學(xué)者如范文芳（2000）、張德祿（2014）等對(duì)語(yǔ)法隱喻理論進(jìn)行分析介紹并進(jìn)行進(jìn)一步的補(bǔ)充和完善。迄今為止，隱喻的研究已有兩千多年的歷史，但很少有人將語(yǔ)法隱喻運(yùn)用到對(duì)影視劇的分析當(dāng)中。本文運(yùn)用語(yǔ)法隱喻理論對(duì)2019 年上映的一部喜劇犯罪類電視劇《致命女人》進(jìn)行了分析。

2.理論框架

隱喻研究歷史悠久，然而早期語(yǔ)言學(xué)家對(duì)于隱喻的研究主要集中在詞匯層面，系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)創(chuàng)始人韓禮德于1985年在其著作An Introduction to Functional Grammar中首次提出了語(yǔ)法隱喻這一概念，他認(rèn)為語(yǔ)言形式與語(yǔ)言意義之間并不是一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，一種語(yǔ)言形式可以體現(xiàn)一種以上的意義，同樣一種意義也可以由一種以上的語(yǔ)言形式加以體現(xiàn)，韓禮德將其分為“一致式”和“隱喻式”，其中“一致式”指一種語(yǔ)言功能由對(duì)應(yīng)的語(yǔ)氣來(lái)實(shí)現(xiàn)，“隱喻式”指語(yǔ)言功能和語(yǔ)氣非一一對(duì)應(yīng)。基于語(yǔ)言的三個(gè)元功能，韓禮德將語(yǔ)法隱喻分為兩類：概念隱喻和人際隱喻，其中人際隱喻分為語(yǔ)氣隱喻和情態(tài)隱喻。

系統(tǒng)功能語(yǔ)法認(rèn)為，語(yǔ)言有四種最主要的言語(yǔ)功能，分別為：“陳述”、“命令”、“提問(wèn)”和“提供”，一般情況下，陳述語(yǔ)氣表達(dá)陳述功能，祈使語(yǔ)氣表達(dá)命令功能，疑問(wèn)語(yǔ)氣表達(dá)提問(wèn)功能，但在實(shí)際交流中，言語(yǔ)功能和語(yǔ)氣并不總是一一對(duì)應(yīng)的，此時(shí)言語(yǔ)功能和語(yǔ)氣發(fā)生錯(cuò)配，這種錯(cuò)配現(xiàn)象就被成為語(yǔ)氣隱喻。

情態(tài)可以從主客觀兩個(gè)角度來(lái)表達(dá)，韓禮德稱其為“取向”（orientation），不同的取向決定了不同的情態(tài)意義。取向可以分為四種，明確主觀、明確客觀、非明確主觀、非明確客觀，其中非明確主觀取向和非明確客觀取向?qū)儆诜请[喻性情態(tài)，由情態(tài)動(dòng)詞或情態(tài)副詞表達(dá)，明確主觀取向和明確客觀取向?qū)儆谇閼B(tài)隱喻，由小句來(lái)表達(dá)。結(jié)合理論框架，本文將對(duì)語(yǔ)料進(jìn)行進(jìn)一步分析。

3.《致命女人》人際隱喻現(xiàn)象分析

在《致命女人》中，人們?cè)诓煌慕浑H中會(huì)運(yùn)用人際隱喻來(lái)實(shí)現(xiàn)交際意圖，下面文章會(huì)從語(yǔ)氣隱喻和情態(tài)隱喻這兩個(gè)方面對(duì)語(yǔ)料進(jìn)一步分析。

3.1語(yǔ)氣隱喻分析

在這部美劇中，這種錯(cuò)配現(xiàn)象比比皆是。

（1）陳述語(yǔ)氣表示命令功能

①You will go upstairs to begin packing.

②I will tell our guests that you have some sort of headache.③You won't come down until everyone's gone.

④Do you understand？ I will not be humiliated.

當(dāng)女主角之一薩蒙妮在宴會(huì)上得知自己的丈夫是同性戀時(shí)，為了不讓這件事在宴會(huì)上傳開，被其他名媛嘲笑羞辱，薩蒙妮語(yǔ)氣堅(jiān)決，用了連續(xù)四個(gè)will句，其中①②句用陳述語(yǔ)氣表達(dá)命令，可以與另外兩句達(dá)到結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱，展示出一種磅礴憤怒的語(yǔ)氣，體現(xiàn)出了薩蒙妮強(qiáng)勢(shì)的性格，增強(qiáng)了命令效果，此時(shí)一個(gè)憤怒、愛面子的貴婦人形象被刻畫地淋漓盡致。

除此之外，當(dāng)羅布準(zhǔn)備跟妻子出門時(shí)情人打來(lái)了電話，他努力壓制著憤怒對(duì)情人吼道：

⑤I said never to call me here. I already told you，I got plans with my wife.

此時(shí)陳述句同樣實(shí)現(xiàn)了命令功能：“Dont call my home！ Stop harassing me！” 這里可以看出羅布對(duì)待情人的態(tài)度極其強(qiáng)硬和不耐煩，情人只是他空閑下來(lái)的消遣，他想樹立絕對(duì)權(quán)威，希望情人對(duì)他言聽計(jì)從，羅布渣男的形象也被體現(xiàn)出來(lái)。

（2）陳述語(yǔ)氣表示疑問(wèn)功能

⑥Maybe you'd like to stay a little longer？

在第六集中，貝絲·安看見了鄰居拉爾夫在書房痛罵妻子瑪麗，她知道這時(shí)候如果讓的家暴男丈夫帶瑪麗回家的話，等待瑪麗的肯定是一頓暴打，因此她用疑問(wèn)語(yǔ)調(diào)說(shuō)出了例6這個(gè)陳述句，既符合語(yǔ)境在征求瑪麗的意見，又不僅僅是簡(jiǎn)單的詢問(wèn)，而是表達(dá)了擔(dān)心瑪麗，希望她留下來(lái)的想法。這里可以看出貝絲·安是真心希望瑪麗留下來(lái)避免被傷害，但又顧忌到這是人家夫妻之間的事而小心翼翼的提建議，在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下對(duì)話變得更加自然，也體現(xiàn)了貝絲·安真切的關(guān)心和善意。

還有下面幾個(gè)劇中人物的語(yǔ)言也使用了語(yǔ)氣隱喻：

⑦Duke：Why，so you could break my other leg？

⑧Eli：Or else what，you're gonna burn down my house？