歷史、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)故事 人類(lèi)與病毒抗?fàn)幱啦恢?/h1>
2020-06-05 02:42王雅靜康犖
北京青年周刊 2020年9期
王雅靜 康犖
2020年伊始，一場(chǎng)特殊的戰(zhàn)役無(wú)聲打響。疫情一直帶著一張模糊的面具，讓每個(gè)人無(wú)法識(shí)破，更無(wú)法靠近。它似乎潛藏在每個(gè)人周?chē)?，打量?jì)算著伺機(jī)而發(fā)。時(shí)至今日，疫情還不到結(jié)束的時(shí)候。而這個(gè)過(guò)程中發(fā)生了諸多事情，是不可以“過(guò)去”的。
在中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)之際，本是全家團(tuán)圓歡樂(lè)祥和的時(shí)刻，卻被刻上了無(wú)法忘卻的記憶。有人居家隔離，有人奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，有人捐款捐物。面對(duì)疫情，我們終究沒(méi)有服輸。
加繆在《鼠疫》一書(shū)中寫(xiě)道：在人類(lèi)身上，令人贊賞的東西總是多于令人鄙棄的東西。通過(guò)媒體渠道，每個(gè)人都能看到白衣天使臉上疲憊的神情;看到中山醫(yī)院的支援醫(yī)生陪著87歲老人看夕陽(yáng);聽(tīng)到一位武漢婦幼保健院的志愿者教會(huì)11個(gè)月大的女孩叫“媽媽”;看到治愈出院的患者排隊(duì)抽血獻(xiàn)血漿……
在現(xiàn)實(shí)情境的考驗(yàn)下，所有人面對(duì)社交網(wǎng)絡(luò)都會(huì)有著很多選擇。自身的記錄，社交網(wǎng)絡(luò)上對(duì)求助信息的核實(shí)與轉(zhuǎn)發(fā)——選擇時(shí)刻發(fā)生。在選擇之時(shí)，需明確選擇并非為了“獨(dú)善其身”，而是對(duì)尊嚴(yán)的爭(zhēng)取，不僅僅是自身的尊嚴(yán)，更是群體的尊嚴(yán)，在疾病面前，在彼此之間。在此期間，《北京青年》周刊試圖通過(guò)展示發(fā)生在過(guò)去、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)世界三個(gè)維度的故事，向每個(gè)人展示人類(lèi)與病毒的抗?fàn)帯?/p>
一部疾病社會(huì)史的圖書(shū)《病毒來(lái)襲》揭開(kāi)了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類(lèi)社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類(lèi)文明的進(jìn)程。導(dǎo)演張建珍用一部紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》展示了中國(guó)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)，其中的片段在疫情期間頻頻登上各大網(wǎng)絡(luò)熱搜榜。同時(shí)，那些關(guān)于人類(lèi)與病毒、疫情作斗爭(zhēng)的相關(guān)書(shū)籍和影視作品都會(huì)讓人們了解到與病毒的真切關(guān)系。
早春三月，冬天的寒冷已經(jīng)漸漸過(guò)去，樹(shù)枝已經(jīng)渲染了綠意，生機(jī)總是如此令人向往。在南方，不少城市早已春暖花開(kāi)，可在吉林長(zhǎng)春，戶(hù)外很難見(jiàn)到鮮花的身影，但長(zhǎng)春凈月潭國(guó)家森林公園里一種叫做“冰凌花”的野花卻在雪中默默綻放。生的力量是強(qiáng)大的，在特殊時(shí)期，所有人也定會(huì)不負(fù)眾望，共克難關(guān)。
歷史上人與病毒的故事 《病毒來(lái)襲》：敲響無(wú)處遁形的警鐘
在人類(lèi)歷史上，病毒及傳染病一直在以超乎想象的方式影響著人類(lèi)社會(huì)的方方面面，以難以置信的方式干預(yù)著人類(lèi)文明的進(jìn)程，是王朝覆滅、種族滅亡、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、股市崩盤(pán)等大事件中不可察覺(jué)的“幕后黑手”。
病毒學(xué)家內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來(lái)襲》一書(shū)中，幫助我們了解即將來(lái)臨的病毒風(fēng)暴，告訴我們流行病來(lái)自何方又將去向何處，同時(shí)展示了人類(lèi)是如何檢測(cè)和捕獵病毒，又是如何運(yùn)行全新的病毒監(jiān)控系統(tǒng)的。
從非洲叢林的黑猩猩，到婆羅洲雨林的獵人追蹤，內(nèi)森·沃爾夫?qū)⒆约貉芯康挠H身體驗(yàn)寫(xiě)成文字，帶領(lǐng)我們一起踏上科學(xué)探索之旅。途中充滿(mǎn)生物學(xué)奧秘，又常常險(xiǎn)象環(huán)生，不僅逐層揭開(kāi)醫(yī)學(xué)史上最致命的病毒之一艾滋病毒的起源面紗，而且從病毒與宿主相互作用的角度探索了病毒在人類(lèi)進(jìn)化中所扮演的角色。疾病社會(huì)史研究為我們揭開(kāi)了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類(lèi)社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類(lèi)文明的進(jìn)程。
《病毒來(lái)襲》從物種進(jìn)化的角度整體觀測(cè)人與病毒的關(guān)系，尤其是病毒在動(dòng)物和人之間的傳播，包括艾滋病的靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物起源;審視當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化、人的生活方式和行為模式的變遷對(duì)新發(fā)再發(fā)傳染病流行的影響。內(nèi)森·沃爾夫適時(shí)地提出公眾對(duì)加強(qiáng)公共衛(wèi)生能夠做出貢獻(xiàn)，每個(gè)人都可以從小做起。內(nèi)森·沃爾夫還指出媒體報(bào)道對(duì)公共衛(wèi)生事件的重要影響——媒體報(bào)道可保障公眾的知情權(quán)，也能告知公眾采取必要的自我防護(hù)。
“我們處在一個(gè)充斥著新型流行病風(fēng)險(xiǎn)的世界。幸運(yùn)的是，我們也處在一個(gè)用技術(shù)手段建造環(huán)球免疫系統(tǒng)的時(shí)代。我們宏偉卻又十分簡(jiǎn)單的理念是：我們應(yīng)該、也能夠?qū)⒘餍胁☆A(yù)測(cè)和預(yù)防做得更好。但真正大膽的念頭是：有朝一日，我們能將流行病預(yù)測(cè)和預(yù)防工作做得漂亮到可以宣布‘這是最后的一種流行病——到那時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)和遏制流行病的能力，已經(jīng)強(qiáng)到連‘流行病這個(gè)詞都不需要了?！边@是內(nèi)森·沃爾夫在書(shū)中最后的愿景。
鑒于人類(lèi)與病毒的共存關(guān)系，只要有人類(lèi)存在，病毒末日就永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)臨。然而就像內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來(lái)襲》一書(shū)最后樂(lè)觀地展望——有朝一日可以宣布流行病末日的到來(lái)一樣——隨著國(guó)際社會(huì)和各國(guó)政府對(duì)傳染病的防控投入不斷增加，防治技術(shù)也不斷進(jìn)步，人類(lèi)應(yīng)對(duì)病毒風(fēng)暴的前景是樂(lè)觀的。我們有理由相信，只要世界各國(guó)政府、公共衛(wèi)生機(jī)構(gòu)和民間科學(xué)組織通力合作，再加上公眾的鼎力支持，人類(lèi)完全有能力抵御病毒風(fēng)暴的侵襲。
書(shū)摘
流行病的應(yīng)對(duì)之道
摘自《病毒來(lái)襲》
作者內(nèi)森·沃爾夫（Nathan Wolfe）
作為一位專(zhuān)業(yè)微生物學(xué)家，我通常被問(wèn)到的一個(gè)問(wèn)題是，我個(gè)人是如何減少感染疾病的風(fēng)險(xiǎn)的？首先，我總是務(wù)求接種最新的疫苗。當(dāng)我在瘧疾地區(qū)工作時(shí)，我十分認(rèn)真地服用瘧疾預(yù)防藥物。我并非一直都這么做，但吃了苦頭后我才知道這有多重要。
在冬季我會(huì)留意呼吸系統(tǒng)疾病的傳播路徑，盡力降低患病風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)橛写罅康娜肆?，公共交通是風(fēng)險(xiǎn)極大的地方。因此我乘坐地鐵和飛機(jī)后，盡量洗手或者使用簡(jiǎn)易的含酒精洗手液。同樣，我在與人握過(guò)很多次手后都會(huì)盡量很快洗手，或者不到萬(wàn)不得已盡量不用手碰鼻子和嘴。盡自己所能確保進(jìn)食潔凈的食物和水無(wú)疑很重要，努力減少與不安全的性行為相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)也很重要。當(dāng)然，這些答案的回答，視你自己和所生活的地方而定?？上Р皇堑教幎加袧崈舻乃⒁呙纭⒑玫寞懠菜幒捅茉刑住菫榱舜蠹业睦妫睦锒夹枰@些東西。
也許大家同樣關(guān)注的，是疫情發(fā)生后如何評(píng)價(jià)新聞報(bào)道和評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)。大家可以通過(guò)關(guān)注流行病的幾個(gè)具體特征來(lái)進(jìn)行評(píng)估：微生物正在如何傳播？它如何傳播才有效？感染者的病死率是多少？一種病死率高、但似乎不傳播的流行病，與一種快速而有效地傳播、病死率不高的流行病相比，后者更讓人擔(dān)憂(yōu)。像埃博拉病毒這樣看似恐怖的微生物，并非總帶來(lái)全球性風(fēng)險(xiǎn)。而像人乳頭狀瘤病毒這樣看似良性的微生物，有時(shí)也會(huì)帶來(lái)災(zāi)難。傳播力和致命性有助于任何人研判流行病的風(fēng)險(xiǎn)。
想當(dāng)然地認(rèn)為生活在某個(gè)地方或者追求某種生活質(zhì)量，就讓你對(duì)一種流行病風(fēng)險(xiǎn)有了免疫力，這是錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然艾滋病病毒不是在世界各地四處擴(kuò)散并任意侵害人們，但它對(duì)赤貧者和富豪一視同仁。它侵害幾乎沒(méi)有醫(yī)療保健服務(wù)的人們，也同樣侵害世界上一些享受最好醫(yī)療保健的人們。我們置身于一個(gè)彼此相互聯(lián)系的星球。
作者簡(jiǎn)介：內(nèi)森·沃爾夫
哈佛大學(xué)免疫學(xué)和傳染病學(xué)博士，現(xiàn)任斯坦福大學(xué)人類(lèi)生物學(xué)專(zhuān)業(yè)客座教授;全球知名的獨(dú)立研究機(jī)構(gòu)Global Viral創(chuàng)始人和CEO，該組織致力于流行病的早期檢測(cè)和控制。
TED演講人，曾獲得美國(guó)國(guó)家衛(wèi)生研究院主任先驅(qū)獎(jiǎng)，被評(píng)為世界經(jīng)濟(jì)論壇“全球青年領(lǐng)袖”，入選美國(guó)《國(guó)家地理》“十大新興探險(xiǎn)家”、《時(shí)代周刊》“全球最具影響力100人”;多次被《自然》、《科學(xué)》、《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約客》、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》、《連線》、《環(huán)球科學(xué)》、《福布斯》、Discovery探索頻道、美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)等知名媒體報(bào)道。
現(xiàn)實(shí)中人與病毒的故事 《中國(guó)醫(yī)生》：醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)
張建珍度過(guò)了一個(gè)信息量巨大的春節(jié)。大年初三（1月27日），她執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》提前登陸愛(ài)奇藝。這部作品拍攝于2017年，2019年上半年，曾以《醫(yī)心》之名在央視四套上點(diǎn)映。如果不是疫情突發(fā)，按照計(jì)劃，《中國(guó)醫(yī)生》將在2月下旬登陸網(wǎng)絡(luò)，而非這樣突然出現(xiàn)在春節(jié)檔中。
提檔意味著零宣發(fā)，但《中國(guó)醫(yī)生》的發(fā)展超出張建珍預(yù)想：1月28日，上線第二天，河南省人民醫(yī)院主任醫(yī)師朱良付“不敢死”的cut即在抖音上點(diǎn)贊破百萬(wàn);2月14日，劇中因高顏值而被網(wǎng)友稱(chēng)作“真人版江直樹(shù)”的鼓樓醫(yī)院徐曄醫(yī)生上了熱搜，讓《中國(guó)醫(yī)生》有了出圈的態(tài)勢(shì)。張建珍將熱搜截圖發(fā)到朋友圈，配文：“這？這也太讓人慌張了?！?/p>
這是一部關(guān)注中國(guó)醫(yī)生的紀(jì)錄片，它的鏡頭，聚焦在全國(guó)六家三甲醫(yī)院的醫(yī)生身上。截至目前，《中國(guó)醫(yī)生》在豆瓣拿下9.3的評(píng)分，連續(xù)35天居于愛(ài)奇藝紀(jì)錄片類(lèi)別榜首。片中拍攝的多位醫(yī)生目前仍在武漢一線對(duì)新冠肺炎患者進(jìn)行救治。
1.《中國(guó)醫(yī)生》拍攝花絮
2.張建珍在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
3.徐曄劇照
4.徐曄劇照
5.為節(jié)約時(shí)間，朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，圖為朱良付騎車(chē)去醫(yī)院
6.朱良付劇照
與之前火熱的《人間世》《急診室故事》不同，《中國(guó)醫(yī)生》將視角從患者、制度或者醫(yī)療事件本身轉(zhuǎn)回到了“醫(yī)生”。作為本片總導(dǎo)演和中國(guó)社科院新聞與傳播研究所副研究員，張建珍說(shuō)，她想要傳遞的，就是中國(guó)醫(yī)生的工作、生活及思考。這與張建珍自身的經(jīng)歷有關(guān)。
2008到2009年，張建珍的父母先后被確診為癌癥晚期，她在北大醫(yī)院陪了整整一年的床。和每一個(gè)病患家屬一樣，張建珍查資料、讀論文、在醫(yī)生查房的早上詢(xún)問(wèn)所有沒(méi)理解的細(xì)節(jié)。
醫(yī)院是一個(gè)情緒濃烈的場(chǎng)域，沖突與感動(dòng)、榮耀與無(wú)力在這里并存，目睹了許多，張建珍開(kāi)始反思，為什么醫(yī)患間缺乏互相理解，這種不信任是怎么造成的？是由于專(zhuān)業(yè)的門(mén)檻，還是醫(yī)生缺乏耐性，或是患者本身的期望過(guò)高？這些問(wèn)題并非由張建珍首次提出，但她認(rèn)為，可以通過(guò)影像，讓人們從另外的視角再次認(rèn)識(shí)它們?！罢鎸?shí)地呈現(xiàn)”因此尤為重要。在開(kāi)拍前，張建珍與同事立下規(guī)矩：本片絕對(duì)不拔高、不贊美、不渲染，只呈現(xiàn)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)。
在拍攝及制作中，主創(chuàng)們沒(méi)有渲染沖突，也不想渲染沖突，因?yàn)闆_突是極少數(shù)的。張建珍說(shuō)，“你知道新聞報(bào)道追求的是不經(jīng)常發(fā)生的事情，因?yàn)椴怀０l(fā)生的事才有新聞價(jià)值，但在這個(gè)紀(jì)錄片里，我們只希望真實(shí)地呈現(xiàn)一切?！?/p>
即便作為視頻的記錄者，有充分的調(diào)研和心理建設(shè)，在真正到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)之前，誰(shuí)也不清楚自己究竟能記錄下什么。
《成長(zhǎng)》一集的導(dǎo)演張征負(fù)責(zé)南京鼓樓醫(yī)院的拍攝。最初挑選拍攝對(duì)象時(shí)，張征的目光集中在邱勇、胡婭莉、王東進(jìn)這些國(guó)內(nèi)外馳譽(yù)的名醫(yī)身上，除了醫(yī)術(shù)高超，他們自信、從容的氣場(chǎng)更讓人印象深刻。但就在與他們交流的過(guò)程中，張征不禁產(chǎn)生疑問(wèn)，大家是如何從一名初入職場(chǎng)的年輕醫(yī)生一步步成長(zhǎng)為今天這樣的業(yè)界頂級(jí)的呢？這成為他開(kāi)始關(guān)注年輕醫(yī)生的原因。
在鼓樓醫(yī)院繼續(xù)調(diào)研時(shí)，張征遇到了燒傷整形科的徐曄。當(dāng)時(shí)徐曄剛剛開(kāi)始工作不久，還是個(gè)住院醫(yī)，張征第一次見(jiàn)到他時(shí)，他面露疲憊，告訴攝制組他們正在搶救一位重度燒傷患者，這也是他從醫(yī)以來(lái)參與搶救的第一位重度燒傷患者。這位患者被工廠的鋼水點(diǎn)燃了，燒傷面積95%以上，生命垂危，全科室正在盡力搶救，但因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題，家屬猶豫了。
張征能感到徐曄內(nèi)心的掙扎，“他在從醫(yī)之前學(xué)到的是如何用醫(yī)術(shù)來(lái)救人，但人世間是復(fù)雜的，醫(yī)生的職業(yè)要求和人性的博弈撕扯著他”，張征當(dāng)即決定，要拍攝眼前這個(gè)處在矛盾漩渦中的年輕醫(yī)生。很快，他們就等來(lái)了本集中“老劉”的故事。
柳亞是《摯誠(chéng)》一集的導(dǎo)演，河南省人民醫(yī)院的主任醫(yī)師、國(guó)家高級(jí)卒中中心主任朱良付是他拍攝的第一個(gè)醫(yī)生，也是《中國(guó)醫(yī)生》全片中第一個(gè)出鏡的醫(yī)生。
朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，作為本院心腦血管綠色通道的發(fā)起者，每次綠色通道急診，不管在凌晨幾點(diǎn)，朱良付都要親自到場(chǎng)。他擅長(zhǎng)的血栓手術(shù)難度和風(fēng)險(xiǎn)極高，忙到夜里12點(diǎn)是常態(tài)。朱良付說(shuō)，他有時(shí)也擔(dān)心自己會(huì)突然死掉，但他又說(shuō)，他還不能死，因?yàn)樗募彝ヘ?zé)任和醫(yī)療責(zé)任都還沒(méi)有盡到。
本片上映第二天，這段話(huà)被剪輯出來(lái)，發(fā)布在《中國(guó)醫(yī)生》的抖音賬號(hào)上，點(diǎn)贊數(shù)立刻破百萬(wàn)。評(píng)論區(qū)有醫(yī)生留言，講述他們似乎永遠(yuǎn)加不完的班。
在中國(guó)，每天有超過(guò)2000萬(wàn)人次到醫(yī)院就醫(yī)或陪同就醫(yī)，中國(guó)的醫(yī)院承受著難以言喻的巨大壓力，某種程度上，維持著中國(guó)系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的，就是中國(guó)醫(yī)生這個(gè)群體的自我犧牲。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，加班是常態(tài)，僅本片中，南京鼓樓醫(yī)院、河南省人民醫(yī)院、西交大附屬醫(yī)院等多個(gè)院區(qū)的素材都采集自夜里三四點(diǎn)鐘。
“真要讓我呼吁的話(huà)，就是去醫(yī)院的時(shí)候，假設(shè)你等的時(shí)間稍長(zhǎng)了點(diǎn)，或者是醫(yī)生的態(tài)度急了點(diǎn)，說(shuō)話(huà)有點(diǎn)不耐煩，就忍忍吧?！睂?dǎo)演張建珍說(shuō)。
《中國(guó)醫(yī)生》的創(chuàng)作歷時(shí)兩年，在北大醫(yī)院陪床時(shí)的感受，在這兩年中，反復(fù)提醒著她，張建珍希望觀眾在認(rèn)同醫(yī)生的同時(shí)，也能認(rèn)清醫(yī)學(xué)的局限性，醫(yī)生不是神，并不總能治好疾病。就像朱良付反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，不是某個(gè)醫(yī)生讓患者獲益，而是整體科技和醫(yī)療水平的進(jìn)步讓患者獲益。
也因如此，本片點(diǎn)贊數(shù)最多的一條評(píng)論才更加動(dòng)人。那條評(píng)論寫(xiě)道：我們對(duì)醫(yī)生職業(yè)的尊重，并非在于醫(yī)生是沒(méi)有道德缺陷的天使，而在于他們代表了人類(lèi)用知識(shí)和科學(xué)去對(duì)抗自身無(wú)常與脆弱的希望之光。這也是張建珍最喜歡的反饋之一，因?yàn)樗砹诵湃蔚目赡堋?p>
7.《中國(guó)醫(yī)生》總導(dǎo)演張建珍
虛構(gòu)中人與病毒的故事 影視作品：每一部都像是警示錄
無(wú)形的病毒不僅是籠罩在人類(lèi)歷史中的巨大陰影，也是影視創(chuàng)作的靈感源泉。更多時(shí)候，人們期望借助影視這一虛構(gòu)文藝載體，讓觀眾在看到震撼人心的故事的同時(shí)，也在更多層面對(duì)人與世界、人與萬(wàn)物的關(guān)系更多一些了解與反思。
一部好的影視作品應(yīng)該是一面鏡子，不僅描繪病毒肆虐下人類(lèi)的無(wú)助和恐慌，更應(yīng)反射出災(zāi)難之下普通人的人性光輝，反思人類(lèi)對(duì)世界的影響以及我們應(yīng)該如何對(duì)待我們的同類(lèi)、大自然和大自然中形形色色的生命。
在此我們梳理了一些病毒題材的影視作品，當(dāng)你看過(guò)這些作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上曾經(jīng)或正在發(fā)生的病毒疫情，在影像作品中都曾有過(guò)真實(shí)的描繪。每一部病毒題材影視劇都像是警告與預(yù)演，也許我們沒(méi)法從中得到足夠多防備與抗擊的經(jīng)驗(yàn)，但這些作品的設(shè)想與價(jià)值取向，都值得觀眾在獲得娛樂(lè)之余也進(jìn)行一定程度的思考：面對(duì)防不勝防的病毒，沒(méi)有勝利可言，唯有敬畏與防患于未然，才能夠把損失降到最低。這些影視作品大部分是歐美作品，但也不乏韓國(guó)電影的異軍突起—在病毒題材的電影創(chuàng)作上，韓國(guó)電影不止一次為觀眾帶來(lái)驚喜——2016年，韓國(guó)推出了災(zāi)難片《釜山行》，在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。這些與病毒、傳染病有關(guān)的鏡頭所呈現(xiàn)出的流感、埃博拉等疫情，與每一個(gè)人息息相關(guān)，尤其是全世界抗擊新型冠狀病毒蔓延的大形勢(shì)下，更讓人對(duì)影片中的那些故事感同身受。
1976
《卡桑德拉大橋》
1976年，意大利
1976年的電影《卡桑德拉大橋》可謂是病毒題材影片的開(kāi)山鼻祖。影片講述了逃亡的恐怖分子將致命瘟疫病毒傳播到一列行駛的列車(chē)上，國(guó)際警局意圖摧毀列車(chē)，車(chē)上的乘客們聯(lián)合起來(lái)突破封鎖的故事?！犊ㄉ５吕髽颉返墓适潞苋菀鬃屓寺?lián)想到此次新型冠狀病毒疫情中的“鉆石公主”號(hào)郵輪。2020年1月，滿(mǎn)載來(lái)自56個(gè)國(guó)家和地區(qū)的2666名船客和1045名工作人員的“鉆石公主”號(hào)郵輪從橫濱出發(fā)，在原計(jì)劃中會(huì)在2月3日返回橫濱，但是在幾天后，這座海上酒店卻因?yàn)樾鹿诓《韭映蔀榱嗣逼鋵?shí)的“海上監(jiān)獄”。電影中的災(zāi)難在現(xiàn)實(shí)中上演，每個(gè)人都是主角。
1995
《十二只猴子》1995年，美國(guó)
電影《十二只猴子》表面上是一部關(guān)于時(shí)間旅行的科幻片。在未來(lái)世界，世界被一種致命性病毒入侵之后，幸存的人類(lèi)只能生活在地下?？茖W(xué)家決定派出志愿者回到過(guò)去找到病毒的源頭。主人公詹姆斯·科爾從未來(lái)回到現(xiàn)在，目的是采集50年前毀滅了大半人類(lèi)的病毒樣本，并確認(rèn)病毒是從哪里開(kāi)始傳播的。需要注意的是，科爾并不是回來(lái)拯救人類(lèi)的好萊塢式英雄：他只能觀察歷史，但不能改變歷史。電影對(duì)于未來(lái)場(chǎng)景并沒(méi)有宏大的表述，片中也沒(méi)有精彩的打斗，更沒(méi)有愛(ài)情故事，全片整體略顯壓抑，線索繁多讓人摸不著北，但卻是一部很有深度的電影。
1995
《極度恐慌》1995年，美國(guó)
《極度恐慌》年代比較久遠(yuǎn)，也是一部比較經(jīng)典的病毒災(zāi)難片。影片發(fā)生地也定位在非洲，一個(gè)醫(yī)療衛(wèi)生資源匱乏，病毒肆意傳播泛濫的溫床地帶，病毒同樣來(lái)源于猴子，可謂埃博拉病毒的預(yù)言。
2007
《我是傳奇》2007年，美國(guó)
在《我是傳奇》中，人類(lèi)被病毒擊潰，威爾·史密斯飾演的角色是一名前軍方病毒學(xué)家，因?yàn)轶w內(nèi)有抗體所以沒(méi)有被感染，成為了紐約市唯一的幸存者。他獨(dú)自在空曠荒涼的紐約生活，不得已殺了唯一陪伴自己的受感染的狗，甚至一度覺(jué)得自己是全世界唯一幸存的人類(lèi)。電影最令人恐懼的不是那些因病毒而變成“活死人”的攻擊者，而是主角只能對(duì)音像店里的仿真模特喃喃自語(yǔ)。孤獨(dú)會(huì)讓人發(fā)瘋，就像我們現(xiàn)在許多人在家隔離十余天之后，便無(wú)比懷念擁擠的商場(chǎng)與街頭。
2002
《生化危機(jī)》2002年，美國(guó)
2002年的電影《生化危機(jī)》是“生化危機(jī)”系列電影的起始作。影片根據(jù)同名游戲改編，講述了一種病毒在生物工程實(shí)驗(yàn)室中爆發(fā)，為了不讓病毒外泄，一個(gè)救援小組奉命到實(shí)驗(yàn)室中將病毒隔絕起來(lái)，可到那之后才發(fā)現(xiàn)了，他們所面對(duì)的是一群?jiǎn)适?，只要被咬上一口就?huì)變成喪尸。影片用血腥揭示了恐怖背后的意義，讓人對(duì)人類(lèi)竟能為了金錢(qián)而做出如此恐怖的事感到震驚。
2002
《驚變28天》2002年，英國(guó)
劍橋科研小組發(fā)現(xiàn)一種可以令傳染者處于永久殺人狀態(tài)的病毒，這種病毒傳染速度極快，且無(wú)法抑制。動(dòng)物保護(hù)組織成員不慎釋放了實(shí)驗(yàn)室中一批攜帶該病毒的大猩猩后，繁華的倫敦于短短28天變成一座死城。死里逃生的三人決定尋找希望，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)真正恐怖的競(jìng)不是病毒……電影以人文關(guān)懷和對(duì)人性的探討作為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了在喪尸肆虐的大環(huán)境之下幸存者的絕望和瘋狂，是一部發(fā)人深省的電影。
2008
《天外來(lái)菌》
2008年，美國(guó)
影片改編自同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，講述了猶他州的皮德蒙特小鎮(zhèn)，一對(duì)男女情侶正在山上約會(huì)，突然一顆人造衛(wèi)星掉落，好奇的兩人將衛(wèi)星帶回小鎮(zhèn)，卻不知道也將可怕的災(zāi)難帶回了小鎮(zhèn)。突然間小鎮(zhèn)上暴發(fā)了可怕的病毒，人們紛紛不明原因地死去。為防止病毒擴(kuò)散到其他城市，軍隊(duì)封鎖了小鎮(zhèn)，并派出了代號(hào)為“仙女座”的科學(xué)隊(duì)前去查明病源。
2008
《盲流感》
2008年，加拿大/巴西/日本
影片根據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)得主Jose Saramago的小說(shuō)《Blindness》改編，描述了一個(gè)陷入致盲病毒的城市，導(dǎo)火線從一名司機(jī)點(diǎn)燃，突然失明后，他得到了一個(gè)人的善意幫助，這條線繼續(xù)燃燒下去，眼科醫(yī)生也來(lái)幫助他們了，故事就這樣開(kāi)始了。電影中活下來(lái)的，不是那些自私的、殘忍的騙子，而是真正懂得生存意義的人。影片宣揚(yáng)的不是末世，而是一次對(duì)人性的深刻探討。
2009
《末日病毒》
2009年，美國(guó)
影片講述了一種高致命性和傳染性的病毒在世界上蔓延開(kāi)來(lái)，為了避難，幾個(gè)人駕車(chē)以最快的速度穿越美國(guó)西南部的沙漠地帶，希望尋找的是一個(gè)相對(duì)安全的地方。很快他們就發(fā)現(xiàn)，原來(lái)阻擋在他們面前的最大的敵人，并不是不斷襲擊并打垮人類(lèi)的致命細(xì)菌或病毒，而是隱藏在他們內(nèi)心深處的黑暗與邪惡，導(dǎo)演將主要目光放在了末日題材中最重要的人性取舍的戲劇性上。
2013
《流感》
2013年，韓國(guó)
畢竟，僵尸病毒距離現(xiàn)實(shí)世界還是存在一定差異，但2013年的韓國(guó)電影《流感》卻是對(duì)病毒的真實(shí)寫(xiě)照?，F(xiàn)實(shí)生活中，流感是人類(lèi)接觸到的最常見(jiàn)，也是最容易被感染的病毒之一。電影講述了韓國(guó)某座城市突然暴發(fā)了一場(chǎng)致命性感冒病毒，男主與女主兩人共同尋找病毒宿主，接觸病毒危機(jī)的故事。影片通過(guò)幾個(gè)小人物的視角一步步引出病毒產(chǎn)生、傳播感染，以及對(duì)人類(lèi)社會(huì)階級(jí)的影響。災(zāi)難疾病是對(duì)人性的終極考驗(yàn)，而每一個(gè)“事件”的背后都是韓國(guó)電影對(duì)個(gè)人、社會(huì)、乃至當(dāng)局者的一次有力抨擊。
2011
《傳染病》
2011年，美國(guó)
電影《傳染病》是病毒感染題材的優(yōu)秀電影，片中大牌明星非常多。本片的病毒“制造者”就是現(xiàn)在人人恨之的蝙蝠。人類(lèi)的行為最終影響到人類(lèi)自己，聽(tīng)起來(lái)是不是很可笑？《傳染病》雖是一部電影，卻有著較為貼近現(xiàn)實(shí)的參考價(jià)值。影片里病毒暴發(fā)后每一天感染人數(shù)的上漲，疾控中心對(duì)病毒趨勢(shì)的預(yù)測(cè)，病毒大肆暴發(fā)對(duì)城市文明、對(duì)人類(lèi)人性的影響，以及病毒變異與疫苗研制的生產(chǎn)周期等，無(wú)不揭示著病毒的真實(shí)與可怕?，F(xiàn)在看來(lái)，影片對(duì)于現(xiàn)在正在發(fā)生的疫情有著某種程度的“神預(yù)測(cè)”。
2010
《黑死病》
2010年，英國(guó)
電影《黑死病》以1348年蔓延歐洲的黑死病為背景，影片探討了對(duì)信仰的背叛與誤解，事實(shí)上每一個(gè)宗教由于對(duì)真理的過(guò)度詮釋和執(zhí)著被多數(shù)人所誤解，信仰于是成了他們罪行的依據(jù)。
2016
《釜山行》
2016年，韓國(guó)
韓國(guó)電影《釜山行》上映之后，曾在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。影片講述了一名單親父親帶著女兒乘坐一輛前往釜山的列車(chē)，車(chē)上突然暴發(fā)了傳染性病毒，瞬間全車(chē)陷入了一場(chǎng)災(zāi)難之中的故事。電影在讓我們感受到恐怖氛圍的同時(shí)，也讓我們看到人性陰暗的一面，有時(shí)在災(zāi)難面前人性更加可怕?！陡叫小芬恢北憩F(xiàn)平凡英雄，有始有終。不可否認(rèn)，由病毒變異成僵尸的故事類(lèi)型絕對(duì)是恐怖電影的一次成功創(chuàng)新，在世界末日的大背景下，人性承受著巨大的挑戰(zhàn)。
2016
《隔離死城》
2016年，美國(guó)這部電視劇講述了一名病毒專(zhuān)家奉命調(diào)查非洲的神秘致命病菌，發(fā)現(xiàn)已有人園走私非洲野猴而將病毒傳入美國(guó)，并在加州小鎮(zhèn)中迅速蔓延。片中隔離環(huán)境的渲染是一大亮點(diǎn)，病毒暴發(fā)后當(dāng)局者迅速建立組織了隔離方案，對(duì)已感染或者疑似感染者分別進(jìn)行隔離觀察，城市里也使用鐵絲網(wǎng)設(shè)置了臨時(shí)隔離區(qū)。然而隨著時(shí)間推移，城市隔離區(qū)內(nèi)的小部分人在高壓環(huán)境下開(kāi)始了一系列瘋狂舉動(dòng)，持槍搶劫超市、搶劫食物，暴動(dòng)沖出隔離圈等。電視劇將病毒蔓延時(shí)人們的恐慌表現(xiàn)得淋漓盡致，特別適合現(xiàn)在隔離時(shí)期看。
2019
《血疫》
2019年，美國(guó)
2019年的口碑美劇《血疫》有一個(gè)譯名叫《埃博拉浩劫》，根據(jù)真實(shí)事件改編，以埃博拉病毒為故事原型，通過(guò)鏡頭再一次向觀眾展示了這種生物安全等級(jí)為4級(jí)、具有90%致死率的致命病毒的傳染、致死以及它所制造的恐懼?！堆摺返恼鎸?shí)性讓每一個(gè)觀看者看后都感到恐懼，就像結(jié)尾處說(shuō)的那樣：至今尚未發(fā)現(xiàn)在雷斯頓暴發(fā)的埃博拉病毒的源頭，埃博拉病毒至今沒(méi)有治愈藥物?！堆摺返脑玫竭^(guò)驚悚小說(shuō)大師蒂芬·金的評(píng)價(jià)，“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過(guò)最可怕的?！?/p>
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王雅靜 康犖
2020年伊始，一場(chǎng)特殊的戰(zhàn)役無(wú)聲打響。疫情一直帶著一張模糊的面具，讓每個(gè)人無(wú)法識(shí)破，更無(wú)法靠近。它似乎潛藏在每個(gè)人周?chē)?，打量?jì)算著伺機(jī)而發(fā)。時(shí)至今日，疫情還不到結(jié)束的時(shí)候。而這個(gè)過(guò)程中發(fā)生了諸多事情，是不可以“過(guò)去”的。
在中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)之際，本是全家團(tuán)圓歡樂(lè)祥和的時(shí)刻，卻被刻上了無(wú)法忘卻的記憶。有人居家隔離，有人奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，有人捐款捐物。面對(duì)疫情，我們終究沒(méi)有服輸。
加繆在《鼠疫》一書(shū)中寫(xiě)道：在人類(lèi)身上，令人贊賞的東西總是多于令人鄙棄的東西。通過(guò)媒體渠道，每個(gè)人都能看到白衣天使臉上疲憊的神情;看到中山醫(yī)院的支援醫(yī)生陪著87歲老人看夕陽(yáng);聽(tīng)到一位武漢婦幼保健院的志愿者教會(huì)11個(gè)月大的女孩叫“媽媽”;看到治愈出院的患者排隊(duì)抽血獻(xiàn)血漿……
在現(xiàn)實(shí)情境的考驗(yàn)下，所有人面對(duì)社交網(wǎng)絡(luò)都會(huì)有著很多選擇。自身的記錄，社交網(wǎng)絡(luò)上對(duì)求助信息的核實(shí)與轉(zhuǎn)發(fā)——選擇時(shí)刻發(fā)生。在選擇之時(shí)，需明確選擇并非為了“獨(dú)善其身”，而是對(duì)尊嚴(yán)的爭(zhēng)取，不僅僅是自身的尊嚴(yán)，更是群體的尊嚴(yán)，在疾病面前，在彼此之間。在此期間，《北京青年》周刊試圖通過(guò)展示發(fā)生在過(guò)去、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)世界三個(gè)維度的故事，向每個(gè)人展示人類(lèi)與病毒的抗?fàn)帯?/p>
一部疾病社會(huì)史的圖書(shū)《病毒來(lái)襲》揭開(kāi)了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類(lèi)社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類(lèi)文明的進(jìn)程。導(dǎo)演張建珍用一部紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》展示了中國(guó)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)，其中的片段在疫情期間頻頻登上各大網(wǎng)絡(luò)熱搜榜。同時(shí)，那些關(guān)于人類(lèi)與病毒、疫情作斗爭(zhēng)的相關(guān)書(shū)籍和影視作品都會(huì)讓人們了解到與病毒的真切關(guān)系。
早春三月，冬天的寒冷已經(jīng)漸漸過(guò)去，樹(shù)枝已經(jīng)渲染了綠意，生機(jī)總是如此令人向往。在南方，不少城市早已春暖花開(kāi)，可在吉林長(zhǎng)春，戶(hù)外很難見(jiàn)到鮮花的身影，但長(zhǎng)春凈月潭國(guó)家森林公園里一種叫做“冰凌花”的野花卻在雪中默默綻放。生的力量是強(qiáng)大的，在特殊時(shí)期，所有人也定會(huì)不負(fù)眾望，共克難關(guān)。
歷史上人與病毒的故事 《病毒來(lái)襲》：敲響無(wú)處遁形的警鐘
在人類(lèi)歷史上，病毒及傳染病一直在以超乎想象的方式影響著人類(lèi)社會(huì)的方方面面，以難以置信的方式干預(yù)著人類(lèi)文明的進(jìn)程，是王朝覆滅、種族滅亡、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、股市崩盤(pán)等大事件中不可察覺(jué)的“幕后黑手”。
病毒學(xué)家內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來(lái)襲》一書(shū)中，幫助我們了解即將來(lái)臨的病毒風(fēng)暴，告訴我們流行病來(lái)自何方又將去向何處，同時(shí)展示了人類(lèi)是如何檢測(cè)和捕獵病毒，又是如何運(yùn)行全新的病毒監(jiān)控系統(tǒng)的。
從非洲叢林的黑猩猩，到婆羅洲雨林的獵人追蹤，內(nèi)森·沃爾夫?qū)⒆约貉芯康挠H身體驗(yàn)寫(xiě)成文字，帶領(lǐng)我們一起踏上科學(xué)探索之旅。途中充滿(mǎn)生物學(xué)奧秘，又常常險(xiǎn)象環(huán)生，不僅逐層揭開(kāi)醫(yī)學(xué)史上最致命的病毒之一艾滋病毒的起源面紗，而且從病毒與宿主相互作用的角度探索了病毒在人類(lèi)進(jìn)化中所扮演的角色。疾病社會(huì)史研究為我們揭開(kāi)了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類(lèi)社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類(lèi)文明的進(jìn)程。
《病毒來(lái)襲》從物種進(jìn)化的角度整體觀測(cè)人與病毒的關(guān)系，尤其是病毒在動(dòng)物和人之間的傳播，包括艾滋病的靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物起源;審視當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化、人的生活方式和行為模式的變遷對(duì)新發(fā)再發(fā)傳染病流行的影響。內(nèi)森·沃爾夫適時(shí)地提出公眾對(duì)加強(qiáng)公共衛(wèi)生能夠做出貢獻(xiàn)，每個(gè)人都可以從小做起。內(nèi)森·沃爾夫還指出媒體報(bào)道對(duì)公共衛(wèi)生事件的重要影響——媒體報(bào)道可保障公眾的知情權(quán)，也能告知公眾采取必要的自我防護(hù)。
“我們處在一個(gè)充斥著新型流行病風(fēng)險(xiǎn)的世界。幸運(yùn)的是，我們也處在一個(gè)用技術(shù)手段建造環(huán)球免疫系統(tǒng)的時(shí)代。我們宏偉卻又十分簡(jiǎn)單的理念是：我們應(yīng)該、也能夠?qū)⒘餍胁☆A(yù)測(cè)和預(yù)防做得更好。但真正大膽的念頭是：有朝一日，我們能將流行病預(yù)測(cè)和預(yù)防工作做得漂亮到可以宣布‘這是最后的一種流行病——到那時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)和遏制流行病的能力，已經(jīng)強(qiáng)到連‘流行病這個(gè)詞都不需要了?！边@是內(nèi)森·沃爾夫在書(shū)中最后的愿景。
鑒于人類(lèi)與病毒的共存關(guān)系，只要有人類(lèi)存在，病毒末日就永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)臨。然而就像內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來(lái)襲》一書(shū)最后樂(lè)觀地展望——有朝一日可以宣布流行病末日的到來(lái)一樣——隨著國(guó)際社會(huì)和各國(guó)政府對(duì)傳染病的防控投入不斷增加，防治技術(shù)也不斷進(jìn)步，人類(lèi)應(yīng)對(duì)病毒風(fēng)暴的前景是樂(lè)觀的。我們有理由相信，只要世界各國(guó)政府、公共衛(wèi)生機(jī)構(gòu)和民間科學(xué)組織通力合作，再加上公眾的鼎力支持，人類(lèi)完全有能力抵御病毒風(fēng)暴的侵襲。
書(shū)摘
流行病的應(yīng)對(duì)之道
摘自《病毒來(lái)襲》
作者內(nèi)森·沃爾夫（Nathan Wolfe）
作為一位專(zhuān)業(yè)微生物學(xué)家，我通常被問(wèn)到的一個(gè)問(wèn)題是，我個(gè)人是如何減少感染疾病的風(fēng)險(xiǎn)的？首先，我總是務(wù)求接種最新的疫苗。當(dāng)我在瘧疾地區(qū)工作時(shí)，我十分認(rèn)真地服用瘧疾預(yù)防藥物。我并非一直都這么做，但吃了苦頭后我才知道這有多重要。
在冬季我會(huì)留意呼吸系統(tǒng)疾病的傳播路徑，盡力降低患病風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)橛写罅康娜肆?，公共交通是風(fēng)險(xiǎn)極大的地方。因此我乘坐地鐵和飛機(jī)后，盡量洗手或者使用簡(jiǎn)易的含酒精洗手液。同樣，我在與人握過(guò)很多次手后都會(huì)盡量很快洗手，或者不到萬(wàn)不得已盡量不用手碰鼻子和嘴。盡自己所能確保進(jìn)食潔凈的食物和水無(wú)疑很重要，努力減少與不安全的性行為相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)也很重要。當(dāng)然，這些答案的回答，視你自己和所生活的地方而定?？上Р皇堑教幎加袧崈舻乃⒁呙纭⒑玫寞懠菜幒捅茉刑住菫榱舜蠹业睦妫睦锒夹枰@些東西。
也許大家同樣關(guān)注的，是疫情發(fā)生后如何評(píng)價(jià)新聞報(bào)道和評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)。大家可以通過(guò)關(guān)注流行病的幾個(gè)具體特征來(lái)進(jìn)行評(píng)估：微生物正在如何傳播？它如何傳播才有效？感染者的病死率是多少？一種病死率高、但似乎不傳播的流行病，與一種快速而有效地傳播、病死率不高的流行病相比，后者更讓人擔(dān)憂(yōu)。像埃博拉病毒這樣看似恐怖的微生物，并非總帶來(lái)全球性風(fēng)險(xiǎn)。而像人乳頭狀瘤病毒這樣看似良性的微生物，有時(shí)也會(huì)帶來(lái)災(zāi)難。傳播力和致命性有助于任何人研判流行病的風(fēng)險(xiǎn)。
想當(dāng)然地認(rèn)為生活在某個(gè)地方或者追求某種生活質(zhì)量，就讓你對(duì)一種流行病風(fēng)險(xiǎn)有了免疫力，這是錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然艾滋病病毒不是在世界各地四處擴(kuò)散并任意侵害人們，但它對(duì)赤貧者和富豪一視同仁。它侵害幾乎沒(méi)有醫(yī)療保健服務(wù)的人們，也同樣侵害世界上一些享受最好醫(yī)療保健的人們。我們置身于一個(gè)彼此相互聯(lián)系的星球。
作者簡(jiǎn)介：內(nèi)森·沃爾夫
哈佛大學(xué)免疫學(xué)和傳染病學(xué)博士，現(xiàn)任斯坦福大學(xué)人類(lèi)生物學(xué)專(zhuān)業(yè)客座教授;全球知名的獨(dú)立研究機(jī)構(gòu)Global Viral創(chuàng)始人和CEO，該組織致力于流行病的早期檢測(cè)和控制。
TED演講人，曾獲得美國(guó)國(guó)家衛(wèi)生研究院主任先驅(qū)獎(jiǎng)，被評(píng)為世界經(jīng)濟(jì)論壇“全球青年領(lǐng)袖”，入選美國(guó)《國(guó)家地理》“十大新興探險(xiǎn)家”、《時(shí)代周刊》“全球最具影響力100人”;多次被《自然》、《科學(xué)》、《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約客》、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》、《連線》、《環(huán)球科學(xué)》、《福布斯》、Discovery探索頻道、美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)等知名媒體報(bào)道。
現(xiàn)實(shí)中人與病毒的故事 《中國(guó)醫(yī)生》：醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)
張建珍度過(guò)了一個(gè)信息量巨大的春節(jié)。大年初三（1月27日），她執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》提前登陸愛(ài)奇藝。這部作品拍攝于2017年，2019年上半年，曾以《醫(yī)心》之名在央視四套上點(diǎn)映。如果不是疫情突發(fā)，按照計(jì)劃，《中國(guó)醫(yī)生》將在2月下旬登陸網(wǎng)絡(luò)，而非這樣突然出現(xiàn)在春節(jié)檔中。
提檔意味著零宣發(fā)，但《中國(guó)醫(yī)生》的發(fā)展超出張建珍預(yù)想：1月28日，上線第二天，河南省人民醫(yī)院主任醫(yī)師朱良付“不敢死”的cut即在抖音上點(diǎn)贊破百萬(wàn);2月14日，劇中因高顏值而被網(wǎng)友稱(chēng)作“真人版江直樹(shù)”的鼓樓醫(yī)院徐曄醫(yī)生上了熱搜，讓《中國(guó)醫(yī)生》有了出圈的態(tài)勢(shì)。張建珍將熱搜截圖發(fā)到朋友圈，配文：“這？這也太讓人慌張了?！?/p>
這是一部關(guān)注中國(guó)醫(yī)生的紀(jì)錄片，它的鏡頭，聚焦在全國(guó)六家三甲醫(yī)院的醫(yī)生身上。截至目前，《中國(guó)醫(yī)生》在豆瓣拿下9.3的評(píng)分，連續(xù)35天居于愛(ài)奇藝紀(jì)錄片類(lèi)別榜首。片中拍攝的多位醫(yī)生目前仍在武漢一線對(duì)新冠肺炎患者進(jìn)行救治。
1.《中國(guó)醫(yī)生》拍攝花絮
2.張建珍在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
3.徐曄劇照
4.徐曄劇照
5.為節(jié)約時(shí)間，朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，圖為朱良付騎車(chē)去醫(yī)院
6.朱良付劇照
與之前火熱的《人間世》《急診室故事》不同，《中國(guó)醫(yī)生》將視角從患者、制度或者醫(yī)療事件本身轉(zhuǎn)回到了“醫(yī)生”。作為本片總導(dǎo)演和中國(guó)社科院新聞與傳播研究所副研究員，張建珍說(shuō)，她想要傳遞的，就是中國(guó)醫(yī)生的工作、生活及思考。這與張建珍自身的經(jīng)歷有關(guān)。
2008到2009年，張建珍的父母先后被確診為癌癥晚期，她在北大醫(yī)院陪了整整一年的床。和每一個(gè)病患家屬一樣，張建珍查資料、讀論文、在醫(yī)生查房的早上詢(xún)問(wèn)所有沒(méi)理解的細(xì)節(jié)。
醫(yī)院是一個(gè)情緒濃烈的場(chǎng)域，沖突與感動(dòng)、榮耀與無(wú)力在這里并存，目睹了許多，張建珍開(kāi)始反思，為什么醫(yī)患間缺乏互相理解，這種不信任是怎么造成的？是由于專(zhuān)業(yè)的門(mén)檻，還是醫(yī)生缺乏耐性，或是患者本身的期望過(guò)高？這些問(wèn)題并非由張建珍首次提出，但她認(rèn)為，可以通過(guò)影像，讓人們從另外的視角再次認(rèn)識(shí)它們?！罢鎸?shí)地呈現(xiàn)”因此尤為重要。在開(kāi)拍前，張建珍與同事立下規(guī)矩：本片絕對(duì)不拔高、不贊美、不渲染，只呈現(xiàn)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)。
在拍攝及制作中，主創(chuàng)們沒(méi)有渲染沖突，也不想渲染沖突，因?yàn)闆_突是極少數(shù)的。張建珍說(shuō)，“你知道新聞報(bào)道追求的是不經(jīng)常發(fā)生的事情，因?yàn)椴怀０l(fā)生的事才有新聞價(jià)值，但在這個(gè)紀(jì)錄片里，我們只希望真實(shí)地呈現(xiàn)一切?！?/p>
即便作為視頻的記錄者，有充分的調(diào)研和心理建設(shè)，在真正到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)之前，誰(shuí)也不清楚自己究竟能記錄下什么。
《成長(zhǎng)》一集的導(dǎo)演張征負(fù)責(zé)南京鼓樓醫(yī)院的拍攝。最初挑選拍攝對(duì)象時(shí)，張征的目光集中在邱勇、胡婭莉、王東進(jìn)這些國(guó)內(nèi)外馳譽(yù)的名醫(yī)身上，除了醫(yī)術(shù)高超，他們自信、從容的氣場(chǎng)更讓人印象深刻。但就在與他們交流的過(guò)程中，張征不禁產(chǎn)生疑問(wèn)，大家是如何從一名初入職場(chǎng)的年輕醫(yī)生一步步成長(zhǎng)為今天這樣的業(yè)界頂級(jí)的呢？這成為他開(kāi)始關(guān)注年輕醫(yī)生的原因。
在鼓樓醫(yī)院繼續(xù)調(diào)研時(shí)，張征遇到了燒傷整形科的徐曄。當(dāng)時(shí)徐曄剛剛開(kāi)始工作不久，還是個(gè)住院醫(yī)，張征第一次見(jiàn)到他時(shí)，他面露疲憊，告訴攝制組他們正在搶救一位重度燒傷患者，這也是他從醫(yī)以來(lái)參與搶救的第一位重度燒傷患者。這位患者被工廠的鋼水點(diǎn)燃了，燒傷面積95%以上，生命垂危，全科室正在盡力搶救，但因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題，家屬猶豫了。
張征能感到徐曄內(nèi)心的掙扎，“他在從醫(yī)之前學(xué)到的是如何用醫(yī)術(shù)來(lái)救人，但人世間是復(fù)雜的，醫(yī)生的職業(yè)要求和人性的博弈撕扯著他”，張征當(dāng)即決定，要拍攝眼前這個(gè)處在矛盾漩渦中的年輕醫(yī)生。很快，他們就等來(lái)了本集中“老劉”的故事。
柳亞是《摯誠(chéng)》一集的導(dǎo)演，河南省人民醫(yī)院的主任醫(yī)師、國(guó)家高級(jí)卒中中心主任朱良付是他拍攝的第一個(gè)醫(yī)生，也是《中國(guó)醫(yī)生》全片中第一個(gè)出鏡的醫(yī)生。
朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，作為本院心腦血管綠色通道的發(fā)起者，每次綠色通道急診，不管在凌晨幾點(diǎn)，朱良付都要親自到場(chǎng)。他擅長(zhǎng)的血栓手術(shù)難度和風(fēng)險(xiǎn)極高，忙到夜里12點(diǎn)是常態(tài)。朱良付說(shuō)，他有時(shí)也擔(dān)心自己會(huì)突然死掉，但他又說(shuō)，他還不能死，因?yàn)樗募彝ヘ?zé)任和醫(yī)療責(zé)任都還沒(méi)有盡到。
本片上映第二天，這段話(huà)被剪輯出來(lái)，發(fā)布在《中國(guó)醫(yī)生》的抖音賬號(hào)上，點(diǎn)贊數(shù)立刻破百萬(wàn)。評(píng)論區(qū)有醫(yī)生留言，講述他們似乎永遠(yuǎn)加不完的班。
在中國(guó)，每天有超過(guò)2000萬(wàn)人次到醫(yī)院就醫(yī)或陪同就醫(yī)，中國(guó)的醫(yī)院承受著難以言喻的巨大壓力，某種程度上，維持著中國(guó)系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的，就是中國(guó)醫(yī)生這個(gè)群體的自我犧牲。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，加班是常態(tài)，僅本片中，南京鼓樓醫(yī)院、河南省人民醫(yī)院、西交大附屬醫(yī)院等多個(gè)院區(qū)的素材都采集自夜里三四點(diǎn)鐘。
“真要讓我呼吁的話(huà)，就是去醫(yī)院的時(shí)候，假設(shè)你等的時(shí)間稍長(zhǎng)了點(diǎn)，或者是醫(yī)生的態(tài)度急了點(diǎn)，說(shuō)話(huà)有點(diǎn)不耐煩，就忍忍吧?！睂?dǎo)演張建珍說(shuō)。
《中國(guó)醫(yī)生》的創(chuàng)作歷時(shí)兩年，在北大醫(yī)院陪床時(shí)的感受，在這兩年中，反復(fù)提醒著她，張建珍希望觀眾在認(rèn)同醫(yī)生的同時(shí)，也能認(rèn)清醫(yī)學(xué)的局限性，醫(yī)生不是神，并不總能治好疾病。就像朱良付反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，不是某個(gè)醫(yī)生讓患者獲益，而是整體科技和醫(yī)療水平的進(jìn)步讓患者獲益。
也因如此，本片點(diǎn)贊數(shù)最多的一條評(píng)論才更加動(dòng)人。那條評(píng)論寫(xiě)道：我們對(duì)醫(yī)生職業(yè)的尊重，并非在于醫(yī)生是沒(méi)有道德缺陷的天使，而在于他們代表了人類(lèi)用知識(shí)和科學(xué)去對(duì)抗自身無(wú)常與脆弱的希望之光。這也是張建珍最喜歡的反饋之一，因?yàn)樗砹诵湃蔚目赡堋?p>
7.《中國(guó)醫(yī)生》總導(dǎo)演張建珍
虛構(gòu)中人與病毒的故事 影視作品：每一部都像是警示錄
無(wú)形的病毒不僅是籠罩在人類(lèi)歷史中的巨大陰影，也是影視創(chuàng)作的靈感源泉。更多時(shí)候，人們期望借助影視這一虛構(gòu)文藝載體，讓觀眾在看到震撼人心的故事的同時(shí)，也在更多層面對(duì)人與世界、人與萬(wàn)物的關(guān)系更多一些了解與反思。
一部好的影視作品應(yīng)該是一面鏡子，不僅描繪病毒肆虐下人類(lèi)的無(wú)助和恐慌，更應(yīng)反射出災(zāi)難之下普通人的人性光輝，反思人類(lèi)對(duì)世界的影響以及我們應(yīng)該如何對(duì)待我們的同類(lèi)、大自然和大自然中形形色色的生命。
在此我們梳理了一些病毒題材的影視作品，當(dāng)你看過(guò)這些作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上曾經(jīng)或正在發(fā)生的病毒疫情，在影像作品中都曾有過(guò)真實(shí)的描繪。每一部病毒題材影視劇都像是警告與預(yù)演，也許我們沒(méi)法從中得到足夠多防備與抗擊的經(jīng)驗(yàn)，但這些作品的設(shè)想與價(jià)值取向，都值得觀眾在獲得娛樂(lè)之余也進(jìn)行一定程度的思考：面對(duì)防不勝防的病毒，沒(méi)有勝利可言，唯有敬畏與防患于未然，才能夠把損失降到最低。這些影視作品大部分是歐美作品，但也不乏韓國(guó)電影的異軍突起—在病毒題材的電影創(chuàng)作上，韓國(guó)電影不止一次為觀眾帶來(lái)驚喜——2016年，韓國(guó)推出了災(zāi)難片《釜山行》，在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。這些與病毒、傳染病有關(guān)的鏡頭所呈現(xiàn)出的流感、埃博拉等疫情，與每一個(gè)人息息相關(guān)，尤其是全世界抗擊新型冠狀病毒蔓延的大形勢(shì)下，更讓人對(duì)影片中的那些故事感同身受。
1976
《卡桑德拉大橋》
1976年，意大利
1976年的電影《卡桑德拉大橋》可謂是病毒題材影片的開(kāi)山鼻祖。影片講述了逃亡的恐怖分子將致命瘟疫病毒傳播到一列行駛的列車(chē)上，國(guó)際警局意圖摧毀列車(chē)，車(chē)上的乘客們聯(lián)合起來(lái)突破封鎖的故事?！犊ㄉ５吕髽颉返墓适潞苋菀鬃屓寺?lián)想到此次新型冠狀病毒疫情中的“鉆石公主”號(hào)郵輪。2020年1月，滿(mǎn)載來(lái)自56個(gè)國(guó)家和地區(qū)的2666名船客和1045名工作人員的“鉆石公主”號(hào)郵輪從橫濱出發(fā)，在原計(jì)劃中會(huì)在2月3日返回橫濱，但是在幾天后，這座海上酒店卻因?yàn)樾鹿诓《韭映蔀榱嗣逼鋵?shí)的“海上監(jiān)獄”。電影中的災(zāi)難在現(xiàn)實(shí)中上演，每個(gè)人都是主角。
1995
《十二只猴子》1995年，美國(guó)
電影《十二只猴子》表面上是一部關(guān)于時(shí)間旅行的科幻片。在未來(lái)世界，世界被一種致命性病毒入侵之后，幸存的人類(lèi)只能生活在地下?？茖W(xué)家決定派出志愿者回到過(guò)去找到病毒的源頭。主人公詹姆斯·科爾從未來(lái)回到現(xiàn)在，目的是采集50年前毀滅了大半人類(lèi)的病毒樣本，并確認(rèn)病毒是從哪里開(kāi)始傳播的。需要注意的是，科爾并不是回來(lái)拯救人類(lèi)的好萊塢式英雄：他只能觀察歷史，但不能改變歷史。電影對(duì)于未來(lái)場(chǎng)景并沒(méi)有宏大的表述，片中也沒(méi)有精彩的打斗，更沒(méi)有愛(ài)情故事，全片整體略顯壓抑，線索繁多讓人摸不著北，但卻是一部很有深度的電影。
1995
《極度恐慌》1995年，美國(guó)
《極度恐慌》年代比較久遠(yuǎn)，也是一部比較經(jīng)典的病毒災(zāi)難片。影片發(fā)生地也定位在非洲，一個(gè)醫(yī)療衛(wèi)生資源匱乏，病毒肆意傳播泛濫的溫床地帶，病毒同樣來(lái)源于猴子，可謂埃博拉病毒的預(yù)言。
2007
《我是傳奇》2007年，美國(guó)
在《我是傳奇》中，人類(lèi)被病毒擊潰，威爾·史密斯飾演的角色是一名前軍方病毒學(xué)家，因?yàn)轶w內(nèi)有抗體所以沒(méi)有被感染，成為了紐約市唯一的幸存者。他獨(dú)自在空曠荒涼的紐約生活，不得已殺了唯一陪伴自己的受感染的狗，甚至一度覺(jué)得自己是全世界唯一幸存的人類(lèi)。電影最令人恐懼的不是那些因病毒而變成“活死人”的攻擊者，而是主角只能對(duì)音像店里的仿真模特喃喃自語(yǔ)。孤獨(dú)會(huì)讓人發(fā)瘋，就像我們現(xiàn)在許多人在家隔離十余天之后，便無(wú)比懷念擁擠的商場(chǎng)與街頭。
2002
《生化危機(jī)》2002年，美國(guó)
2002年的電影《生化危機(jī)》是“生化危機(jī)”系列電影的起始作。影片根據(jù)同名游戲改編，講述了一種病毒在生物工程實(shí)驗(yàn)室中爆發(fā)，為了不讓病毒外泄，一個(gè)救援小組奉命到實(shí)驗(yàn)室中將病毒隔絕起來(lái)，可到那之后才發(fā)現(xiàn)了，他們所面對(duì)的是一群?jiǎn)适?，只要被咬上一口就?huì)變成喪尸。影片用血腥揭示了恐怖背后的意義，讓人對(duì)人類(lèi)竟能為了金錢(qián)而做出如此恐怖的事感到震驚。
2002
《驚變28天》2002年，英國(guó)
劍橋科研小組發(fā)現(xiàn)一種可以令傳染者處于永久殺人狀態(tài)的病毒，這種病毒傳染速度極快，且無(wú)法抑制。動(dòng)物保護(hù)組織成員不慎釋放了實(shí)驗(yàn)室中一批攜帶該病毒的大猩猩后，繁華的倫敦于短短28天變成一座死城。死里逃生的三人決定尋找希望，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)真正恐怖的競(jìng)不是病毒……電影以人文關(guān)懷和對(duì)人性的探討作為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了在喪尸肆虐的大環(huán)境之下幸存者的絕望和瘋狂，是一部發(fā)人深省的電影。
2008
《天外來(lái)菌》
2008年，美國(guó)
影片改編自同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，講述了猶他州的皮德蒙特小鎮(zhèn)，一對(duì)男女情侶正在山上約會(huì)，突然一顆人造衛(wèi)星掉落，好奇的兩人將衛(wèi)星帶回小鎮(zhèn)，卻不知道也將可怕的災(zāi)難帶回了小鎮(zhèn)。突然間小鎮(zhèn)上暴發(fā)了可怕的病毒，人們紛紛不明原因地死去。為防止病毒擴(kuò)散到其他城市，軍隊(duì)封鎖了小鎮(zhèn)，并派出了代號(hào)為“仙女座”的科學(xué)隊(duì)前去查明病源。
2008
《盲流感》
2008年，加拿大/巴西/日本
影片根據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)得主Jose Saramago的小說(shuō)《Blindness》改編，描述了一個(gè)陷入致盲病毒的城市，導(dǎo)火線從一名司機(jī)點(diǎn)燃，突然失明后，他得到了一個(gè)人的善意幫助，這條線繼續(xù)燃燒下去，眼科醫(yī)生也來(lái)幫助他們了，故事就這樣開(kāi)始了。電影中活下來(lái)的，不是那些自私的、殘忍的騙子，而是真正懂得生存意義的人。影片宣揚(yáng)的不是末世，而是一次對(duì)人性的深刻探討。
2009
《末日病毒》
2009年，美國(guó)
影片講述了一種高致命性和傳染性的病毒在世界上蔓延開(kāi)來(lái)，為了避難，幾個(gè)人駕車(chē)以最快的速度穿越美國(guó)西南部的沙漠地帶，希望尋找的是一個(gè)相對(duì)安全的地方。很快他們就發(fā)現(xiàn)，原來(lái)阻擋在他們面前的最大的敵人，并不是不斷襲擊并打垮人類(lèi)的致命細(xì)菌或病毒，而是隱藏在他們內(nèi)心深處的黑暗與邪惡，導(dǎo)演將主要目光放在了末日題材中最重要的人性取舍的戲劇性上。
2013
《流感》
2013年，韓國(guó)
畢竟，僵尸病毒距離現(xiàn)實(shí)世界還是存在一定差異，但2013年的韓國(guó)電影《流感》卻是對(duì)病毒的真實(shí)寫(xiě)照?，F(xiàn)實(shí)生活中，流感是人類(lèi)接觸到的最常見(jiàn)，也是最容易被感染的病毒之一。電影講述了韓國(guó)某座城市突然暴發(fā)了一場(chǎng)致命性感冒病毒，男主與女主兩人共同尋找病毒宿主，接觸病毒危機(jī)的故事。影片通過(guò)幾個(gè)小人物的視角一步步引出病毒產(chǎn)生、傳播感染，以及對(duì)人類(lèi)社會(huì)階級(jí)的影響。災(zāi)難疾病是對(duì)人性的終極考驗(yàn)，而每一個(gè)“事件”的背后都是韓國(guó)電影對(duì)個(gè)人、社會(huì)、乃至當(dāng)局者的一次有力抨擊。
2011
《傳染病》
2011年，美國(guó)
電影《傳染病》是病毒感染題材的優(yōu)秀電影，片中大牌明星非常多。本片的病毒“制造者”就是現(xiàn)在人人恨之的蝙蝠。人類(lèi)的行為最終影響到人類(lèi)自己，聽(tīng)起來(lái)是不是很可笑？《傳染病》雖是一部電影，卻有著較為貼近現(xiàn)實(shí)的參考價(jià)值。影片里病毒暴發(fā)后每一天感染人數(shù)的上漲，疾控中心對(duì)病毒趨勢(shì)的預(yù)測(cè)，病毒大肆暴發(fā)對(duì)城市文明、對(duì)人類(lèi)人性的影響，以及病毒變異與疫苗研制的生產(chǎn)周期等，無(wú)不揭示著病毒的真實(shí)與可怕?，F(xiàn)在看來(lái)，影片對(duì)于現(xiàn)在正在發(fā)生的疫情有著某種程度的“神預(yù)測(cè)”。
2010
《黑死病》
2010年，英國(guó)
電影《黑死病》以1348年蔓延歐洲的黑死病為背景，影片探討了對(duì)信仰的背叛與誤解，事實(shí)上每一個(gè)宗教由于對(duì)真理的過(guò)度詮釋和執(zhí)著被多數(shù)人所誤解，信仰于是成了他們罪行的依據(jù)。
2016
《釜山行》
2016年，韓國(guó)
韓國(guó)電影《釜山行》上映之后，曾在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。影片講述了一名單親父親帶著女兒乘坐一輛前往釜山的列車(chē)，車(chē)上突然暴發(fā)了傳染性病毒，瞬間全車(chē)陷入了一場(chǎng)災(zāi)難之中的故事。電影在讓我們感受到恐怖氛圍的同時(shí)，也讓我們看到人性陰暗的一面，有時(shí)在災(zāi)難面前人性更加可怕?！陡叫小芬恢北憩F(xiàn)平凡英雄，有始有終。不可否認(rèn)，由病毒變異成僵尸的故事類(lèi)型絕對(duì)是恐怖電影的一次成功創(chuàng)新，在世界末日的大背景下，人性承受著巨大的挑戰(zhàn)。
2016
《隔離死城》
2016年，美國(guó)這部電視劇講述了一名病毒專(zhuān)家奉命調(diào)查非洲的神秘致命病菌，發(fā)現(xiàn)已有人園走私非洲野猴而將病毒傳入美國(guó)，并在加州小鎮(zhèn)中迅速蔓延。片中隔離環(huán)境的渲染是一大亮點(diǎn)，病毒暴發(fā)后當(dāng)局者迅速建立組織了隔離方案，對(duì)已感染或者疑似感染者分別進(jìn)行隔離觀察，城市里也使用鐵絲網(wǎng)設(shè)置了臨時(shí)隔離區(qū)。然而隨著時(shí)間推移，城市隔離區(qū)內(nèi)的小部分人在高壓環(huán)境下開(kāi)始了一系列瘋狂舉動(dòng)，持槍搶劫超市、搶劫食物，暴動(dòng)沖出隔離圈等。電視劇將病毒蔓延時(shí)人們的恐慌表現(xiàn)得淋漓盡致，特別適合現(xiàn)在隔離時(shí)期看。
2019
《血疫》
2019年，美國(guó)
2019年的口碑美劇《血疫》有一個(gè)譯名叫《埃博拉浩劫》，根據(jù)真實(shí)事件改編，以埃博拉病毒為故事原型，通過(guò)鏡頭再一次向觀眾展示了這種生物安全等級(jí)為4級(jí)、具有90%致死率的致命病毒的傳染、致死以及它所制造的恐懼?！堆摺返恼鎸?shí)性讓每一個(gè)觀看者看后都感到恐懼，就像結(jié)尾處說(shuō)的那樣：至今尚未發(fā)現(xiàn)在雷斯頓暴發(fā)的埃博拉病毒的源頭，埃博拉病毒至今沒(méi)有治愈藥物?！堆摺返脑玫竭^(guò)驚悚小說(shuō)大師蒂芬·金的評(píng)價(jià)，“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過(guò)最可怕的?！?/p>
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