薛姍

摘? 要：李清照是著名女詞人，也是確立了詞的正統(tǒng)地位，自領(lǐng)婉約派一代風(fēng)騷的宗師巨匠。李清照一生跌宕，秉性高潔，以花自況，將花朵的榮枯融入人生的離合，書(shū)寫(xiě)自己自珍自重的風(fēng)流人生。詩(shī)歌壓倒巾幗，不讓須眉，躋身千古最偉大作家行列。李清照筆下的花意象，不僅是為后世留下無(wú)數(shù)唇齒留香的佳作，也迥異于很多男詞人的花意象。女人如花，搖曳生姿?；ㄈ鐗?mèng)境，似真似幻。多情的花朵安慰了山河破碎，流離失所的詞人，也是詞人一生高潔品質(zhì)的寫(xiě)照。本文對(duì)李清照筆下不同時(shí)期的花意象脈絡(luò)作一梳理，以期對(duì)后來(lái)的李清照詞研究者有所助益。

關(guān)鍵詞：李清照詞;花意象;品格;意蘊(yùn)

一、少女時(shí)期的花意象統(tǒng)計(jì)——閑適風(fēng)雅，爛漫明快

李清照傳世的詩(shī)詞中，直接以花入詩(shī)或者間接提到花的，十居其八。《李清照全集》中共收錄65首詞，直接間接寫(xiě)到花的有58詞，詞人有一顆細(xì)膩的心，熱愛(ài)自然界里那些爛漫的花朵。以花喻人，也以花明志。她以多情的眼光看待自然界花謝花飛，留下一首首光耀千古的清辭麗句。

李清照的少女時(shí)期是極其快意的，生活優(yōu)渥，家庭和美，自身才華絕頂，家世無(wú)匹。李清照的父親李格非不愿禁錮女兒，因此李清照有了更多親近自然的機(jī)會(huì)。那些朝暉夕陰，奇峰秀水，給李清照留下了極為深刻的印象，也自然地體現(xiàn)在她的詞中，譬如《點(diǎn)絳唇》中刻畫(huà)的天真爛漫，無(wú)憂無(wú)慮的貴族少女形象。讓這枝“露濃花瘦”，含羞帶怯的青梅，便就此搖曳在了一代代文人心頭。

李清照生長(zhǎng)于開(kāi)明的士大夫家庭，和美的家庭塑造了李清照開(kāi)朗的性情，她經(jīng)常走出深宅大院，呼朋引伴，踏青游玩。也會(huì)把出游的快樂(lè)，寫(xiě)入詞中。譬如《如夢(mèng)令》中，將少女，藕花，鷗鷺，三者共同入畫(huà)，寫(xiě)出了生命的律動(dòng)之美，共同表現(xiàn)出一幅夏艷圖。短短的三十余字小令，將少女怒放的生命形態(tài)，刻畫(huà)得淋漓盡致。

在詞人另外一首著名的《如夢(mèng)令》中，詞人再現(xiàn)了她如詩(shī)的少女幽懷。雖然“濃睡不消殘酒”，海棠春睡，但也知窗外是雨疏風(fēng)驟。懶起畫(huà)娥眉，問(wèn)一旁侍立的侍女，你去看看海棠花，花朵有沒(méi)有被風(fēng)吹落。侍女正在卷簾，聽(tīng)到主人問(wèn)詢，便回答，海棠經(jīng)風(fēng)雨，花朵依舊紅。李清照笑著說(shuō)：“你這個(gè)小丫頭啊，遇事總是不好好觀察。你去看看，現(xiàn)在的海棠，一定是綠肥紅瘦”。以問(wèn)答的形式，生動(dòng)勾勒出一幅閨中的春景。上一首中的《如夢(mèng)令》里是清新的藕花，這里則是狼藉的海棠。李清照此時(shí)已是亭亭的少女，也有了剪不斷理還亂的少女心事。詞人筆下的花意象，與詩(shī)人形成物我相融的藝術(shù)境界。

二、少婦時(shí)期的花意象——情思綣綣，活潑熱烈

李家有女初長(zhǎng)成，引得國(guó)中百家求。在登門(mén)求親的眾多高門(mén)大戶的青年才俊中，李清照選擇了風(fēng)流倜儻，滿腹經(jīng)綸的趙明誠(chéng)。二人婚后共賞金石，詩(shī)詞唱和。但二人的婚后生活中，也并非全是朗月相照，也會(huì)有陰晴圓缺，也有相思與別離。此時(shí)的花意象，與少女時(shí)期相比，少了先前的爛漫明快，取而代之的是溫柔繾綣，和對(duì)活潑熱烈的愛(ài)情生活的歌唱，一如那一叢“春欲放”。

愛(ài)情是人間最美麗的情感，無(wú)數(shù)的詞人為愛(ài)情寫(xiě)下凝固千古的詩(shī)篇，但在《減字木蘭花》中，李清照沒(méi)有像一般詞人那樣直接謳歌愛(ài)情，而是以花為引，寫(xiě)出了詞人的閨房之樂(lè)。

賣花郎挑擔(dān)賣春花，女主人公買來(lái)與郎君共賞。嬌艷的花朵映襯著少婦的春容，沉浸在愛(ài)情中的詞人信手將“淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕“的花簪到鬢角，突然想到，不知道這呆子會(huì)不會(huì)說(shuō)我沒(méi)有花好看呢？不成，我得去問(wèn)問(wèn)他去。

這里詞人以花自比，率性放達(dá)，“春欲放”三個(gè)字，栩栩如生地刻畫(huà)出欲噴薄而出的春天的蓬勃?dú)庀?，一如李清照飽滿風(fēng)情的生命情態(tài)。此時(shí)的李清照，有著極致的人生，完美的愛(ài)情，一如鬢邊的這支“春欲放”。

三、思婦時(shí)期的花意象——沉沉閨怨，愁思深婉

北宋詞壇長(zhǎng)期以男性占據(jù)主導(dǎo)地位，李清照的橫空出世，和展現(xiàn)出的與士大夫不遑多讓的絕世才華，不免有文人，對(duì)其評(píng)頭論足。年輕氣盛的詞人借詠桂花的高潔，贊美自己才學(xué)是“花中第一流”，對(duì)那些文人予以回?fù)?。李清照的桂花詞共出現(xiàn)三次，其中最見(jiàn)詞人肝膽冰雪，內(nèi)心孤絕者，當(dāng)為《鷓鴣天》。

詞人雖家境清華，卻也并非當(dāng)朝第一等的顯赫出身。如同獨(dú)擅三秋的桂花，花如米粒，色淡體輕，姿容遠(yuǎn)遜牡丹等富貴花。可是丹桂香飄云天之外，花雖小而香濃，體雖輕而神秀。詞人熱烈歌頌桂花的高潔疏朗，否定了世俗熱衷的“淺碧深紅色”的牡丹芍藥。丹桂占盡秋色，為中秋之魁。是名副其實(shí)的“花中第一流”，這點(diǎn)又非梅花和菊花所及，故而“梅定妒，菊應(yīng)羞”。招致她們的妒忌，這跟詞人的處境何其相似。

詩(shī)人以丹桂自況詩(shī)酒傲王侯，放蕩不羈的自己是“花中第一流”。盡管“黯淡”，但性情疏朗，不與國(guó)色爭(zhēng)高下，只與詩(shī)人論短長(zhǎng)。桂花遠(yuǎn)遁深山，不搔首弄姿于人前。只有縷縷天香，使人心醉神怡。詩(shī)人以群花作比，更顯桂花卓爾不群。詩(shī)人的孤潔一如不同流俗的桂花，獨(dú)立于世。

除了愛(ài)桂花之外，李清照也愛(ài)傲骨嶙峋，素性高潔的梅花，以梅為題，引梅入詩(shī)，人花互寄，性靈互予，人花一體。易安居士以其玲瓏妙筆，寫(xiě)盡了 “花之君子”的亮韻高風(fēng)?！稘M庭芳》中詠月下之梅，孤標(biāo)高格;《玉樓春》詠梅之全盛，一樹(shù)蓬勃。

這期間，詩(shī)人的生活并不平靜。趙明誠(chéng)先是被免職，后又官?gòu)?fù)原職。李清照困守青州，與丈夫分別兩次。飽受相思之苦的李清照，在重陽(yáng)佳節(jié)，寫(xiě)下流傳千古的斷腸詩(shī)句《醉花陰》。想起平日里和趙明誠(chéng)賞菊吃蟹，賭書(shū)潑茶，何等自在逍遙。如今卻落得凄凄慘慘，人比黃花瘦。

此時(shí)的詞人，意志是脆弱的，她筆下的菊花已不復(fù)傲骨凌霜的遒勁，而是纖細(xì)嬌弱，一如飽經(jīng)風(fēng)霜，靈魂無(wú)處安放的詞人本人。

由于受到朝廷黨爭(zhēng)的牽連，李清照不得不離開(kāi)故鄉(xiāng)濟(jì)南，前往汴京投奔父親李格非和繼母王氏。此時(shí)的李清照，已經(jīng)初嘗人世艱辛，不再是那個(gè)不知愁滋味閨中少女了。而是一個(gè)憂傷的少婦，有著她這個(gè)年紀(jì)該有的輕愁。她有多么多愁善感，就有多么的惜花憐花?；ǘ鋭傞_(kāi)，便遭無(wú)情風(fēng)雨打濕澆潑，這跟女子的命運(yùn)多么相像。

在李清照的梨花詩(shī)中，她惆悵的輕嘆，“梨花欲謝恐難禁”，梨花將謝，怎奈風(fēng)急雨驟。紅顏易老，怎經(jīng)流年輾轉(zhuǎn)？青春所剩幾何？人生所剩幾何？究竟該如何把握，才能不負(fù)平生？不負(fù)深情？李清照的千古一嘆，令人動(dòng)容。

四、老婦時(shí)期的花意象——山河破碎，身世孤零

李清照處于兩宋亂世，恰如一朵落花，顛沛于驚濤駭浪之中，朝不保夕。以南渡為界，李清照的命運(yùn)開(kāi)始斷崖式的下跌。詞人經(jīng)歷了國(guó)破家亡，生離死別。自己也加入難民隊(duì)伍，被迫南渡。平生所積聚的金石書(shū)畫(huà)，損失殆盡。更大的打擊接踵而至，丈夫趙明誠(chéng)猝然離世。此時(shí)的李清照，才華潑天，但命如一葉。她把巨大的哀痛付諸筆端，如同杜鵑啼血，寫(xiě)就一出出世間絕唱。

宋王朝鋼骨無(wú)存，君臣怯懦。面對(duì)金兵，不戰(zhàn)而降。李清照面對(duì)山河破碎的局面，對(duì)政權(quán)哀其不幸，怒其不爭(zhēng)的同時(shí)，也陷入有家難奔有國(guó)難投的尷尬局面。這個(gè)時(shí)候，趙明誠(chéng)已經(jīng)不在了，山河也不復(fù)往日山河，唯有窗前那株老梅，綻放一樹(shù)的玉蕊，來(lái)陪伴李清照。李清照哀痛的心緒，從《清平樂(lè)》可見(jiàn)一斑。

李清照的命運(yùn)，此時(shí)已經(jīng)和南宋的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。國(guó)家風(fēng)雨飄搖，自己孑然一身。李清照內(nèi)心的孤寂和煎熬，有誰(shuí)能體會(huì)呢？唯有詩(shī)詞。所以，她蘸著眼淚，寫(xiě)出字字是血的《聲聲慢》?！堵暵暵废鹿P如神，開(kāi)篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”便營(yíng)造出凄愴孤美的情懷，詩(shī)人國(guó)破家亡，膝下無(wú)子，親朋故舊，更是大部分都已做鬼！詞人借酒澆愁，想要帶醉睡去，偏被晚風(fēng)吹醒。想要魚(yú)傳尺素，鴻雁傳書(shū)給趙明誠(chéng)，卻想起他已經(jīng)不在人世。

青燈照壁，凄涼難當(dāng)，詞人只能獨(dú)自站在窗前，聽(tīng)著細(xì)雨敲著梧桐所發(fā)出的悲音，梧桐也知愁怨，滿院凋零的黃花，如同李清照破碎的身心。李清照以菊自比，以殘菊比喻自己的憔悴風(fēng)霜，充滿了悲愴的身世之嘆。千言萬(wàn)語(yǔ)，種種愁思，都化作凄愴地呼喚：“這次第，怎一個(gè)愁字了得”！

這里表現(xiàn)的不僅僅是“憔悴損”的菊花，更是人比黃花瘦，伶仃瘦弱，愁悶憂思的李清照本人，人和菊花已人花合一，肝膽相照。以至于人們想到菊花，就會(huì)想到這位命途多舛的詞人。這里的李清照，儼然成為菊花的化身，如此美麗，又如此凄清的千古美學(xué)形象。

陳廷焯在《白雨齋詞話》中評(píng)論李清照的詞“可謂奇誒”，這除了和李清照天賦異稟有關(guān)之外，也是由于她所處的環(huán)境，和她的人生經(jīng)歷造就。南渡之后，國(guó)破家亡的打擊，讓李清照詞的意象發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變迎合了靖康之變后南宋整個(gè)社會(huì)思潮的轉(zhuǎn)變，是那個(gè)時(shí)代的人們發(fā)出的共同歷史悲音。因此李清照的詞，不僅有深刻的文學(xué)意蘊(yùn)，更有深邃的社會(huì)含義。

上次寫(xiě)海棠詩(shī)，還是詞人少女年輕歡暢的時(shí)辰，縱然與趙明誠(chéng)分離，也無(wú)非是夫妻間的小小離別，重聚有日。但這首《好事近》，卻寫(xiě)于李清照文君新寡之時(shí)。國(guó)破家亡，孤身南渡，丈夫謝世，孤苦無(wú)依，平生所有，全數(shù)付諸東流。此時(shí)的李清照，在一連串的打擊之下，已是處在人生至暗時(shí)刻。

又是一年春歸，駘蕩的春風(fēng)，吹開(kāi)了大江南北的花，卻吹不散詞人心中的愁悶。人生多的是不測(cè)的風(fēng)雨，縱然風(fēng)暫時(shí)平息，也是落花已多，擁紅堆雪。就像曾經(jīng)擁有的那些美好，稍縱即逝。唯有永夜和愁悶，永無(wú)止境。白天尚能借酒消愁，當(dāng)夜晚來(lái)臨的時(shí)候，詞人想入夢(mèng)鄉(xiāng)尋求一絲安慰而不得。長(zhǎng)期的失意，讓詞人的魂夢(mèng)都是不安的。當(dāng)李清照從夢(mèng)中驚醒，正聽(tīng)到窗外“啼鴂”啼聲，如孤舟嫠婦，如泣如訴，更增凄清。

海棠開(kāi)處，如明霞似飛雪，濃麗妖嬈，有花中神仙之稱，曾經(jīng)備受李清照偏愛(ài)。然而隨著李清照步入晚景，心境發(fā)生巨大改變，海棠依舊，但心境已是滿懷愁緒。外加一聲鵜鴂啼叫，將全詩(shī)的悲愴推到極致。春隨流水，紅衰翠減，往日的良辰美景已經(jīng)如輕煙般消散不見(jiàn)。

千古第一才女的李清照，她的特異之處在她不僅確立了詞的地位，并且對(duì)婉約詞進(jìn)行了繼承和發(fā)展。她以女子之軀登上以男性為尊的兩宋詞壇，向世人宣告填詞絕非男性的專利。她以詞傳情達(dá)意，直抒性靈。表達(dá)女子世界的離合悲喜，記錄女子生活的馥郁芬芳。李清照詞中的花意象，是中國(guó)古典詩(shī)詞中的一朵仙葩，為古典詩(shī)詞增加一抹女性的柔美，使之暗香浮動(dòng)，枝葉婆娑。

結(jié)語(yǔ)：

花與人融，以花標(biāo)格。趙明誠(chéng)評(píng)價(jià)李清照“清麗其詞，端莊其品”，這不但是對(duì)李清照千古第一詞人文風(fēng)的推許，更是對(duì)李清照高潔人格的推許。也確實(shí)如趙明誠(chéng)所言，李清照的確是一個(gè)絕世獨(dú)立，品格端方的女子。李清照有驚世之才，大膽提出詞“別是一家”的理念。成為婉約詞的千古領(lǐng)軍人物，李清照愛(ài)花，她以花彰顯個(gè)人的品質(zhì)，歌頌花朵點(diǎn)染出的如夢(mèng)如幻的世界。以女子之驅(qū)，挺立于詩(shī)詞宗師之林，自領(lǐng)一代風(fēng)騷。她是北宋一朵真正的解語(yǔ)花，世上真正的臨水照花人。

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