李雨晨

摘要：近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，在諸多類型的電影中，國產(chǎn)喜劇電影無論從票房還是從數(shù)量上來看，都占據(jù)著舉足輕重的地位。在國產(chǎn)喜劇電影中，徐崢的“囧”系列電影依靠品牌號召力，受到觀眾熱捧。文章將根據(jù)徐崢自導(dǎo)自演的“囧”系列電影（《泰囧》《港囧》《囧媽》），探究、總結(jié)國產(chǎn)喜劇電影在敘事策略上的特點，展現(xiàn)國產(chǎn)喜劇電影的獨特魅力。

關(guān)鍵詞：喜劇電影 “囧”系列 敘事策略分析

縱觀近年來的國產(chǎn)喜劇電影，有諸如《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧返拈_心麻花式喜劇，有諸如《瘋狂的石頭》《瘋狂的外星人》的“寧”式幽默，也有諸如《泰囧》《港囧》《囧媽》的“崢”式喜劇。徐崢的“囧”系列電影不僅獲得了高票房，同時也獲得了大量觀眾的認(rèn)可，在國產(chǎn)喜劇電影市場占據(jù)了一定的份額。從“崢”式喜劇的本身來看，不難發(fā)現(xiàn)，三部電影在敘事策略上存在著相似之處，都是運用類型化的敘事方式，與大眾心理完美契合。

單線敘事凸顯故事主體

“囧”系列的三部電影，都使用了單線敘事的方法。值得注意的是，此處所說的單線敘事是在只有一條故事主線的基礎(chǔ)上，其他各條副線均為主線服務(wù)。在《泰囧》中，徐朗和高博為了爭奪油霸前往泰國，途中遇到了王寶，三人各懷目的在爭奪過程中斗智斗勇，狀況頻出，最終，三人都獲得了不同的“大團圓”結(jié)局，收獲了對于人生、友情、愛情、親情的感悟。在《港囧》中，設(shè)計師徐來對于多年婚姻的厭倦，促使他為了找回二十年前的初戀回憶，在香港經(jīng)歷了一系列囧事，和小舅子蔡拉拉等人一起卷入了一起墜樓命案，最后夫妻關(guān)系修復(fù)如初。在《囧媽》中，徐伊萬在處理商業(yè)問題時卻意外與母親坐上了開往俄羅斯的火車。在旅途中，他和母親矛盾爆發(fā)，但他選擇與母親共同克服難關(guān)，在這期間，徐伊萬不斷反醒，逐漸轉(zhuǎn)變，最終使親情、愛情、夢想都有了一個大團圓的結(jié)局。三部電影的主線均是一場充滿奇遇的救贖之旅，主人公在旅途中不斷經(jīng)歷囧事，也在窘境中不斷自我發(fā)現(xiàn)，自我反省，自我改變，最終使得故事走向了大團圓的結(jié)局。電影中，無論是王寶、蔡拉拉還是列車員，無論夫妻關(guān)系還是親情友情，都是主人公在救贖之路上的催化劑，以不同人物的不同情節(jié)，成為故事副線，推動主線故事發(fā)展，“講述最令人慰藉和舒服的愛情、家庭、過失與挽救、生與死，以及我們對秩序被破壞、對暴力、對絕望的內(nèi)心深處的恐懼?！?/p>

情懷敘事講述雞湯故事

情懷，是“囧”系列電影中最大的關(guān)鍵詞。夫妻關(guān)系可以說是三部電影中共有的矛盾點?！短﹪濉分械男炖蕿榱斯ぷ鞑活櫦遥陡蹏濉返男靵頌榱嘶貞洺鯌匐U些背叛家庭，《囧媽》中徐伊萬夫妻二人矛盾不斷激化。但最后，主人公在經(jīng)歷一段囧途后使得夫妻關(guān)系都得到了緩解，獲得皆大歡喜結(jié)局。對于主人公來說，這場囧途不只是一段救贖之旅，更是一段治愈之旅，一段溫情之旅。說到情懷，不得不說中國傳統(tǒng)的大團圓結(jié)局。英國的戲劇理論家布拉德雷曾經(jīng)說過：“一切悲劇都有某種沖突存在——感情的沖突，思想方式的沖突，欲望的沖突，目的的沖突，人與人之間的沖突，人與環(huán)境的沖突或者人與自己的沖突，按照不同的情況，出現(xiàn)一種沖突，幾種沖突或者全部沖突?！睙o論是中國古典劇目《竇娥冤》《趙氏孤兒》等，還是如今的“囧”系列電影，都是在無數(shù)沖突中實現(xiàn)大團圓結(jié)局。“囧”系列電影中矛盾得到輕易解決，感情得到逆轉(zhuǎn)，給觀眾提供雞湯式的失而復(fù)得的撫慰。在《囧媽》中，母子關(guān)系作為影片主題，通過展現(xiàn)無數(shù)生活細(xì)節(jié)帶給觀眾強烈的代入感，媽媽60秒語音方陣的關(guān)心，不定時的投喂關(guān)懷，不許吃最后一塊紅燒肉的身體健康關(guān)心等。徐伊萬和母親極具生活感的細(xì)節(jié)和兩人在車廂高頻度的對白，都讓觀眾直呼“這不就是我媽”的感嘆。影片中的細(xì)節(jié)處理在強化了喜劇效果的同時，也拉近了與觀眾的距離，與觀眾產(chǎn)生了情感共鳴?！秶鍕尅返男麄鳂?biāo)語“大年初一，看囧媽，抱媽媽”，也是在宣傳這一情懷的賣點。故事在不斷的矛盾中不斷得到戲劇化解決，也映射了很多中國家庭生活中的母子關(guān)系、夫妻關(guān)系的，讓觀眾喝上一碗心靈雞湯。

奇觀敘事突出表現(xiàn)人物

徐崢的“囧”系列電影充斥著大量奇觀，甚至成為了“囧”系列的重心。首先是動作與速度?！短﹪濉分型鯇殲檫^安檢喝完一大桶牛奶，用蔥油餅給別人按摩后背;《港囧》中徐來一行人懸掛在高樓的動作;《囧媽》中徐伊萬鐵道游擊隊般的懸掛在冰天雪地里的飛馳的車廂上等。這些都是毫無章法的、戲劇化的夸張情節(jié)。其次是身體。體現(xiàn)在《港囧》中與初戀始終未完成的那個吻，體現(xiàn)在《囧媽》中俄羅斯美女誤闖包間和二人在火車頭上的對話。再次是特定的空間場景?！短﹪濉分行炖逝c王寶在不熟悉的異域中屢屢碰壁，《港囧》中多人掛在高樓上命懸一線，《囧媽》中徐伊萬和媽媽在俄羅斯誤入熊出沒的森林，這些都是導(dǎo)演設(shè)置的特定環(huán)境?？傊?，以上這些奇觀，雖然無關(guān)故事主線情節(jié)發(fā)展，但放大了矛盾沖突，突出表現(xiàn)了人物的心理和情感。值得一提的是，“囧”系列電影借用了公路片的形式，但又絕非公路片。它不像保羅瑪祖斯基的《老人與貓》那樣，在平淡地講述故事的同時，通過一個個事件來反映人生百態(tài)，而是運用了一種懶散的敘事方式，采用一種類型化的敘事方法。

典型人物塑造貼合影片主題

在“囧”系列電影中，每一部幾乎都有典型化的人物塑造，不斷推動劇情發(fā)展。在《泰囧》中，一名賣蔥油餅的小市民王寶的出現(xiàn)使得泰國游的經(jīng)歷傳奇化。影片貫穿社會精英對于油霸的爭搶，最后卻以王寶救贖了社會精英為結(jié)束，從而凸顯所有人回歸正途、幡然覺醒的主題。顯然，王寶和徐朗不是一個階層的人，但正是這種階層的碰撞、思想的交流、矛盾的解決，使這場商戰(zhàn)轉(zhuǎn)變成了一個關(guān)于救贖，關(guān)于人性，關(guān)于真實生活的故事。王寶作為電影中的典型人物，他在不知不覺中感化了徐朗，可見“小人物”也有大作用。也正是影片中的“小人物”，讓影片更接地氣，拉近了與觀眾的距離，引發(fā)了觀眾共鳴，獲得了觀眾認(rèn)可。在《囧媽》中，“碎碎念”的母親和不耐煩的兒子形成鮮明對比。轉(zhuǎn)變是從母親盧小花下車后開始的，母親“此生，媽媽就為你而活”“別吃我兒子，吃我”的真摯情感，感動了徐伊萬，親子關(guān)系得到和解?？傊?，“囧”系列電影通過表現(xiàn)人物矛盾沖突，讓喜劇電影頗具喜感的同時，也讓觀眾看到了生活中的艱辛與不易。

總體來說，“囧”系列電影比較注重娛樂化，圍繞主人公的生活瑣事，于平淡中帶給觀眾歡樂，于歡笑中發(fā)人深省，以解決生活矛盾揭示影片主題，有悲有喜，有歡笑，有思考。主人公往往是在最后獲得了救贖，這也體現(xiàn)了當(dāng)前國產(chǎn)喜劇電影的人文關(guān)懷意識。近年來，雖然國產(chǎn)喜劇電影占據(jù)的市場份額越來越大，但是電影的商業(yè)化味道卻越來越濃，影片的藝術(shù)價值被不斷淡化?！皣濉毕盗须娪爸校嬗^的堆積、笑料的設(shè)置，在豐富情節(jié)、增強人物塑造的同時，在一定程度上也表現(xiàn)出了導(dǎo)演對于票房、觀眾的野心，以及極大的商業(yè)化意圖。喜劇電影雖然要在某些程度上迎合當(dāng)下觀眾的口味和審美需要，但如果為了取悅觀眾而一味地粗制濫造，也是得不償失。南北朝時期文藝?yán)碚摷覄③脑凇段男牡颀垺分刑岬?，文藝?yīng)該“寫天地之輝光，曉生民之耳目”，意思是說文藝應(yīng)該是百姓的耳目，不能一味地迎合市場。國產(chǎn)喜劇電影想要進一步發(fā)展，就一定要在滿足觀眾審美需求的基礎(chǔ)上，注入人文關(guān)懷，注重現(xiàn)實思考，增加藝術(shù)創(chuàng)新，在敘事策略上不斷突破，打破同質(zhì)化窠臼，進而為觀眾傳遞國產(chǎn)喜劇電影獨特的魅力。（作者單位：河南師范大學(xué)）

參考文獻：1.萬麗婭：《后現(xiàn)代文化語境中電影敘事的意識形態(tài)策略》，《電影評介》，2013（16）。

2.溫麗紅：《國產(chǎn)喜劇電影的現(xiàn)狀與隱憂》，《青年記者》，2015（3）。