王薇潔

摘 要：舒伯特是著名的作曲家，一生曾創(chuàng)造出數(shù)百首膾炙人口的歌曲，本文針對(duì)其中幾部典型性歌曲及鋼琴伴奏進(jìn)行研究，論述其中的鋼琴伴奏技法，分析這些藝術(shù)歌曲的風(fēng)格，探尋他在鋼琴伴奏中創(chuàng)作意圖，介紹其獨(dú)到的藝術(shù)構(gòu)思，在此基礎(chǔ)上闡述舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的地位與價(jià)值。

關(guān)鍵詞：舒伯特 藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏

舒伯特是奧地利著名作曲家，生于1797年，卒于1828年，一生創(chuàng)作了數(shù)百首藝術(shù)歌曲，在西方音樂史中占據(jù)重要位置。他的藝術(shù)歌曲膾炙人口，對(duì)當(dāng)今時(shí)代仍有巨大影響，也為之贏得了“歌曲之王”的美譽(yù)。舒伯特的成就并不僅限于聲樂作曲，同時(shí)在鋼琴音樂寫作方面取得了巨大成就。他改變了19世紀(jì)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的常例，大大提高了鋼琴伴奏的地位，使之與聲樂同等重要。在他的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中使用了獨(dú)特的技法，對(duì)當(dāng)時(shí)音樂界產(chǎn)生重大影響，成為一首歌曲中不可分割的重要部分，所處的地位不容忽視。

在一部音樂作品中不能缺少鋼琴伴奏，它與藝術(shù)歌曲緊密相連，通過(guò)這種方式幫助歌唱者更好的演繹歌曲，成為重要一部分。舒伯特藝術(shù)歌曲有著自己的獨(dú)特性，鋼琴伴奏的運(yùn)用彰顯出其特點(diǎn)，作者在這方面精益求精，力圖最大程度提高其藝術(shù)表現(xiàn)力，從而有效提升藝術(shù)歌曲的品味。通過(guò)鋼琴伴奏烘托出歌曲的氣氛，對(duì)演唱者產(chǎn)生影響，提高其表現(xiàn)欲望，更好的演繹作品，同時(shí)又向受眾更好的闡釋其內(nèi)涵。

一、舒伯特的簡(jiǎn)介

弗朗茨·彼得·舒伯特出生于奧地利，是19世紀(jì)著名的音樂家及作曲家。他從小家境貧寒，父親是小學(xué)校長(zhǎng)，也是全家的支柱，但是微博的收入使他們生活艱難，即使如此家里仍充滿藝術(shù)氛圍。父親擅長(zhǎng)小提琴，于是成為了舒伯特的啟蒙老師，他從小跟隨父親學(xué)習(xí)，熟悉并掌握了這個(gè)樂器。哥哥擅長(zhǎng)鋼琴，舒伯特跟隨其學(xué)習(xí)，對(duì)其有了初步認(rèn)識(shí)。奧地利有許多民歌，他從小耳濡目染，在此方面接觸良多。除此之外對(duì)古典樂派的音樂也有所認(rèn)識(shí)。良好的音樂氛圍對(duì)其日后成長(zhǎng)幫助較大。

轉(zhuǎn)眼舒伯特已經(jīng)8歲了，對(duì)音樂有了一定基礎(chǔ)，需要進(jìn)一步學(xué)習(xí)，教堂里的樂長(zhǎng)們成為了他的老師，三年間掌握大量的知識(shí)，對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)大大提高。11歲時(shí)他進(jìn)入了學(xué)校，該校專門為維也納宮廷樂隊(duì)訓(xùn)練隊(duì)員，舒伯特成為其中的一員，在此處繼續(xù)學(xué)習(xí)。在該學(xué)校5年內(nèi)他的音樂創(chuàng)作才能顯示出來(lái)，被更多人所認(rèn)識(shí)，甚至成為了學(xué)校管弦樂隊(duì)的首席提琴提手，甚至擔(dān)當(dāng)了樂隊(duì)的代理指揮。這些經(jīng)歷大大豐富了其知識(shí)，提高了其閱歷，使其有機(jī)會(huì)接觸到莫扎特和貝多芬的作品。大量的時(shí)間機(jī)會(huì)幫助其成長(zhǎng)，成為日后音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)所在。舒伯特結(jié)束了這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷后又開始師從薩里埃利，使其索取知識(shí)大大豐富起來(lái)，對(duì)意大利的音樂有充分了解，認(rèn)識(shí)到其風(fēng)格所在。

舒伯特于學(xué)習(xí)期間接觸了大量浪漫主義作家作品，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出自己的作品，《魔王》就是那一時(shí)期所創(chuàng)造出來(lái)的，另外還有《鱒魚》、《迷娘》等。同時(shí)他還創(chuàng)作了許多愛國(guó)時(shí)政歌曲，題材來(lái)自于一些愛國(guó)詩(shī)人的作品，如《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍》等。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的特征

1.具有古典與浪漫的特征

在舒伯特學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的時(shí)期，古典主義已發(fā)展成熟，浪漫主義逐漸興起，二者處于過(guò)度與交替狀態(tài)。古典主義對(duì)人們的影響仍然存在，成為內(nèi)心中尚未消失的一部分，其韻味仍然被津津樂道，這對(duì)作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響，古典主義音樂元素?zé)o處不在，滲透在作品當(dāng)中。但浪漫主義思潮的影響也不能忽視，理想化和個(gè)性化為人們所追捧，成為內(nèi)心中悸動(dòng)的源泉，同樣在創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)。古典主義與浪漫主義相互影響，彼此交替，作曲家的作品同樣也有著它們的烙印，古典主義音樂特征現(xiàn)實(shí)存在，浪漫主義音樂特征與之并存。

作品中的浪漫主義特征往往受著作曲家的影響，并非單純形式的改變。古典樂派多追崇理性自然，喜歡采用和諧勻稱的形式，骨子里所透露的是淳樸的思想情感。浪漫主義樂派則與之不同，他們追求理想與自由，無(wú)處不蘊(yùn)含著熱情奔放的旋律，喜歡在作品中運(yùn)用慷慨激昂的語(yǔ)言，極富想象力，力圖描繪出是一般的意境。與古典樂派的理性不同，浪漫主義表現(xiàn)出來(lái)的是狂飆性。藝術(shù)歌曲的發(fā)展經(jīng)歷了一段時(shí)期，古典主義盛行的時(shí)代記憶存在，浪漫主義時(shí)期有所發(fā)展。

2.采用多個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)部分進(jìn)行銜接

當(dāng)人類面臨事情時(shí)往往會(huì)陷入思考，隨著出現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心過(guò)程。舒伯特在創(chuàng)作時(shí)十分注重這些細(xì)節(jié)，往往會(huì)通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)的形式表現(xiàn)人復(fù)雜的內(nèi)心世界，因此他的作品中大多帶有明顯的轉(zhuǎn)掉部分。以《紡車旁的瑪格麗特》為例，這個(gè)作品創(chuàng)作于1814年，采用了分節(jié)歌的對(duì)比形式，共三節(jié)，每節(jié)各三段。其中多處用了調(diào)性的對(duì)比形式，結(jié)尾時(shí)回歸?？v觀整部作品，以b小調(diào)為中心展開不同形式轉(zhuǎn)調(diào)。如第一節(jié)，主人公情緒煩躁，心煩意亂，為了很好地將這種情緒表現(xiàn)出來(lái)作者將b小調(diào)轉(zhuǎn)為A大調(diào)。之后主人公思緒發(fā)生變化，透著淡淡的離愁，此時(shí)b小調(diào)再次轉(zhuǎn)為#c小調(diào)，將這種情緒生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。歌曲中的主人公處于渾渾噩噩的生活狀態(tài)，再將應(yīng)用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，轉(zhuǎn)到了D大調(diào)上，使之更為形象，生動(dòng)的刻畫出一個(gè)鮮明的人物。第二節(jié)中，b小調(diào)轉(zhuǎn)A大調(diào)，再回到b小調(diào)，轉(zhuǎn)##f小調(diào)，轉(zhuǎn)D大調(diào)，在e， F，? G， b調(diào)再做變化，在此過(guò)程中不斷進(jìn)行升調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)變化，刻畫出有血有肉的主人公形象，男主人公偉岸的身軀躍然而出，女主人公的愛慕之情歷歷在目。第三段中同樣有多次轉(zhuǎn)調(diào)，最終回歸，再將為b小調(diào)主調(diào)，全曲結(jié)束。這些獨(dú)特手法的運(yùn)用，使得主人公的形象十分鮮明，從中感受到他內(nèi)心對(duì)愛情的渴望，刻畫情感的手法與之相契合，歌詞上也做了呼應(yīng)，形象更為豐富。

3.歌曲與伴奏結(jié)合的形象性特征

在藝術(shù)歌曲中加入鋼琴伴奏，促使二者相融合，成為歌唱的一部分，二者處于同等位置，更符合室內(nèi)樂的要求，表現(xiàn)效果更強(qiáng)。鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中必不可少，通過(guò)這種方式能夠更好地刻畫人物，使得歌曲更為豐滿，深刻的表現(xiàn)出內(nèi)涵，關(guān)注能夠身臨其境，感受到多彩的畫面。舒伯特在藝術(shù)歌曲方面取得較大成就，尤其體現(xiàn)在歌曲的鋼琴伴奏方面，成為了這一領(lǐng)域的創(chuàng)始人。

舒伯特往往依據(jù)內(nèi)心的想法進(jìn)行創(chuàng)作，注重實(shí)踐性，多將各種技法與親身經(jīng)歷相融合，運(yùn)用音樂的手段將其再現(xiàn)出來(lái)，促使歌曲與詩(shī)的完美結(jié)合。有了音樂的詩(shī)不再枯燥，而是更加形象，有了詩(shī)的音樂不再晦澀難懂，而是得到了完美的解釋，人們聽著音樂，感受著詩(shī)的優(yōu)美，仿佛就如在自己的生活中，極富感染力。

《魔王》就是這樣一部作品，其題材來(lái)自于一個(gè)真實(shí)的故事，詩(shī)人將它創(chuàng)作成詩(shī)歌，成為了一首優(yōu)秀的敘事性詩(shī)歌作品。舒伯特在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)再加工，將鋼琴伴奏引入其中，使整個(gè)故事更加形象。他采用了三連音的基本節(jié)奏，通過(guò)這種方式模擬馬蹄的聲音，聽眾仿佛能夠身臨其境，感受到原始的畫面。這種創(chuàng)作方式能夠很好地烘托氣氛，形成豐富的形象。（譜例一《魔王》）

4.具有詩(shī)歌和旋律完美的戲劇性與文學(xué)性的特征

舒伯特的音樂才能顯而易見，但他的文學(xué)造詣同樣不容忽視，只有這樣才能夠理解詩(shī)人的詩(shī)，抓住其中的隱含意義，有效了解其意境所在，準(zhǔn)確把握其中的內(nèi)涵，采取恰當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)其中的意境，在此基礎(chǔ)上完善自己的作品，將音樂與詩(shī)歌緊密結(jié)合起來(lái)，達(dá)到相互融合的效果，同時(shí)能夠熟練應(yīng)用各種音樂表現(xiàn)形式，當(dāng)音樂手法融入作品當(dāng)中，形成極富特征的作品，成為音樂詩(shī)人。

舒伯特一生創(chuàng)作了數(shù)百部藝術(shù)歌曲，往往能夠?qū)⒁魳返膬?yōu)美旋律融入到詩(shī)歌當(dāng)中，與之美好的韻律相融合，形成統(tǒng)一的有機(jī)體，彼此烘托，刻畫出豐滿鮮明的形象，形成獨(dú)特的個(gè)性化旋律。他的創(chuàng)作具有獨(dú)特性，不會(huì)與他人的旋律相同，也不會(huì)與自己雷同。舒伯特運(yùn)用了獨(dú)特的創(chuàng)作手法，一生貢獻(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀作品，在藝術(shù)歌曲方面達(dá)到了極高的水準(zhǔn)。他注重旋律的創(chuàng)作，依據(jù)詩(shī)歌題材進(jìn)行選擇，確保二者相互契合，能夠更好表現(xiàn)出詩(shī)歌的意境。他的作品中不乏戲劇化色彩，有著抒情化的風(fēng)格，并且二者很好結(jié)合起來(lái)，旋律如歌，形象鮮明。

浪漫主義音樂有著自己的特征，其中不乏追求自由思想色彩，創(chuàng)作中需要把握度，并非毫無(wú)章法，仍然需要遵循一定規(guī)律，如散文般形散而神聚。舒伯特的創(chuàng)作中堅(jiān)持這一點(diǎn)，有效的使用旋律達(dá)到要求。他在工作學(xué)歷是有所把握，遵照一定的節(jié)奏和規(guī)律，但并未完全照搬，而是融入了自己的旋律，貫穿于詩(shī)歌當(dāng)中，將二者有機(jī)結(jié)合起來(lái)。舒伯特會(huì)根據(jù)詩(shī)歌來(lái)運(yùn)用旋律，不同的意境采取不同的節(jié)奏類型，織體結(jié)構(gòu)需要為總部作品服務(wù)，而是呈現(xiàn)出不斷發(fā)展?fàn)顟B(tài)。對(duì)詩(shī)歌意見有著深刻的理解，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，形成獨(dú)特的風(fēng)格，能夠更好的演繹出作品。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格

1.賦予歌曲的輕聲

舒伯特從小接觸了許多藝術(shù)作品，在良好的藝術(shù)氛圍內(nèi)成長(zhǎng)，使得其擁有更多知識(shí)財(cái)富，相對(duì)于其他同時(shí)期作曲家具有優(yōu)勢(shì)。他有著詩(shī)人般的才華，鑄就了獨(dú)特的氣質(zhì)，在生活中處處體現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)在情感當(dāng)中。他崇尚自由，夢(mèng)想回歸大自然，對(duì)于未來(lái)創(chuàng)作有著深刻的影響。他的大量歌曲與大自然有關(guān)，春天的美好固然值得歌頌，冬天的殘酷也現(xiàn)實(shí)存在。在他的作品中大自然是空靈的，能夠感受到神奇的魔力，讓人無(wú)力自拔，對(duì)神秘的景象充滿感情，對(duì)其歌曲也失去了免疫力?！洞禾斓男拍睢肪褪沁@樣一首歌曲，作者將春天的美好寫入其中，使聽眾能夠身臨其境，仿佛柔和的春風(fēng)撲面而來(lái)，遍地都是五彩的花朵。歌曲中的世界十分美好，遍地都是美麗的花朵，個(gè)個(gè)儀態(tài)萬(wàn)千。作者使用了優(yōu)美的旋律，輕柔的飛進(jìn)聽眾的耳中，仿佛能夠感受到他的內(nèi)心世界，充滿了對(duì)美好生活的向往，渴望親近大自然。演唱者要把握這一主題，使得聲音能夠真正進(jìn)入到人們的心田當(dāng)中，如春風(fēng)般柔和而美妙。采用輕聲以及弱聲的唱法往往能夠達(dá)到上述效果，更好地將作品主題展現(xiàn)出來(lái)，給聽眾以春天般溫暖的感覺。如果不能很好把握這一點(diǎn)，則會(huì)出現(xiàn)暴殄天物的后果。《烏鴉》是舒伯特的另一部作品，其中對(duì)烏鴉進(jìn)行了描述。自古以來(lái)烏鴉都是不祥之物，但作者賦予其神奇的力量，使之在歌曲中有著不同的形象。作品中的烏鴉緊隨流浪者，后者處于疲憊痛苦當(dāng)中，腳步蹣跚而緩慢，這里的烏鴉似乎有吃人的能力。演唱者要把握歌曲的內(nèi)涵，表演時(shí)把流浪者的心理刻畫出來(lái)，同時(shí)描繪出烏鴉的形象。演唱時(shí)要使用輕聲與半聲，把握它們和弱聲的運(yùn)用。

2.在高聲區(qū)上漸弱與在分句上漸慢的演唱風(fēng)格

《聽聽云雀》同樣是舒伯特的作品，它的題材來(lái)自于戲劇，又被稱為《小夜曲》?！缎涟琢帧肥歉柙~的出處，作者為莎士比亞。在這部作品的開始，作者采用了擬人的方法，向觀眾展示出神奇的形象，仿佛看到一片金碧輝煌。聽眾從中又能感受到清晨的寧?kù)o，仿佛透著一絲清幽。因此演唱者起音在小字二組D和降E音上，屬于高音起。演唱過(guò)程中要把握聲音的強(qiáng)度，不可過(guò)強(qiáng)，否則無(wú)法體現(xiàn)出寧?kù)o的感覺，因此在高音區(qū)要做好適當(dāng)處理，通過(guò)減弱聲音達(dá)到目的，同時(shí)起到烘托作用，使人們感受到云雀優(yōu)美的聲音，從而產(chǎn)生遐想。最后 “醒來(lái)，……我親愛的姑娘醒來(lái)”， 這是愛人溫柔的呼喚，希望通過(guò)這種方式使心愛的姑娘醒來(lái)，因此演唱時(shí)也需要把握聲音，是全曲音較高的位置小字二組的F，聲音不可過(guò)輕，只有適度才能達(dá)到效果，演唱時(shí)在高音區(qū)聲音漸弱，才能使聽眾感受到詩(shī)歌中描述的場(chǎng)景。

小夜曲描述的是男女之間的愛情，一首在黃昏，一首是清晨?！堵犅犜迫浮分凶髡邔⑥D(zhuǎn)調(diào)的手法運(yùn)用在中間部分，更好描述出主人公朝氣蓬勃的氣息。演唱者需要有所把握，在聲音上適度控制，達(dá)到足夠的明亮度，才能更好表達(dá)出歌中的意境;呼吸的運(yùn)用同樣至關(guān)重要，要保持連貫有彈性;分句時(shí)需要把握節(jié)奏，形成漸慢趨勢(shì);高聲區(qū)時(shí)為漸弱的演唱風(fēng)格，使觀眾形成立體感受，既能感覺到聲音的美好，同時(shí)也能看到優(yōu)美的畫作，達(dá)到聲情并茂的效果。演唱時(shí)具有較慢趨勢(shì)，形成高音區(qū)漸弱的風(fēng)格才能達(dá)到上述效果，演唱者必須調(diào)整聲音，與氣息形成緊密聯(lián)系，把握器在腔內(nèi)的狀態(tài)，控制力度，使其在高音區(qū)適當(dāng)漸弱，表現(xiàn)出歌曲的意境。

3.歌曲中不同人物性格要求的戲劇性演唱風(fēng)格

人們的溝通需要語(yǔ)言，作為最好的工具發(fā)揮作用，清晰的吐字至關(guān)重要，藝術(shù)歌曲的演唱同樣如此。歌唱者要與觀眾交流，彼此之間形成共鳴，清晰的吐字必不可少。舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中有著極高造詣，其所帶來(lái)的藝術(shù)價(jià)值不容忽視，被多國(guó)人民認(rèn)可并傳承，受到音樂或聲樂工作者們的青睞。但是交流離不開語(yǔ)言，后者的限制往往產(chǎn)生相反效果，最終影響舒伯特藝術(shù)歌曲的傳播。

舒伯特喜歡用法語(yǔ)和德語(yǔ)創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，這兩種語(yǔ)言相似性較高，但是在咬字和鼻音的運(yùn)用上有所差別，法語(yǔ)鼻音較重，讀音無(wú)明顯重音，演唱者容易把握，空間相對(duì)較大;德語(yǔ)則與之不同，鼻音多不重，在演唱時(shí)需要準(zhǔn)確把握，掌握其中的特點(diǎn)，更好地運(yùn)用語(yǔ)言，有效加以調(diào)整其機(jī)能。意大利語(yǔ)也是一首歌曲中常用語(yǔ)言，有著元音柔和的特點(diǎn)，音色較為明亮，但同樣存在重音問題，語(yǔ)法語(yǔ)和德語(yǔ)不同，發(fā)音具有特點(diǎn)，存在顫舌等技巧。歌曲離不開音樂與語(yǔ)言，同時(shí)要注重旋律，只有三者配合才能展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特色。不同國(guó)家的歷史不同，語(yǔ)言存在差異，文化傳承難以統(tǒng)一，對(duì)藝術(shù)歌曲都會(huì)產(chǎn)生影響。如果將音樂與文學(xué)語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，那么后者的影響則不容忽視。演唱舒伯特的作品時(shí)要對(duì)此有充分認(rèn)識(shí)，保證吐字清晰，否則難以體會(huì)到戲劇性韻味。

4.伴奏的運(yùn)用與歌曲演唱的結(jié)合

在聲樂作品中離不開鋼琴伴奏，后者作為重要一部分對(duì)于意境的創(chuàng)造至關(guān)重要，同時(shí)也有助于提高歌唱者的演唱效果。②經(jīng)歷了長(zhǎng)期發(fā)展人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)有所加深，其藝術(shù)價(jià)值突出出來(lái)，社會(huì)功能也不容忽視，通過(guò)這種方式形成良好氛圍，豐富人物形象，營(yíng)造優(yōu)美環(huán)境。舒伯特的創(chuàng)作中處處可見鋼琴伴奏，作為其中的靈魂存在，使得作品形象突出，人物情感豐富，場(chǎng)景仿佛現(xiàn)實(shí)存在。聲樂演唱要與聲樂作品聯(lián)系起來(lái)才能達(dá)到更好的效果，鋼琴伴奏是其中的橋梁與關(guān)鍵。通過(guò)這種方式影響演唱者，帶動(dòng)他們的激情，增強(qiáng)他們的表演欲望，從而更好地表現(xiàn)歌曲。

歌唱離不開感情，是聲音的核心所在，只有將其融入到歌唱當(dāng)中才能達(dá)到完美的境界。要想完美的演示某部歌曲，必須要對(duì)其有深入了解，認(rèn)識(shí)作曲家的時(shí)代背景，了解其創(chuàng)作特性，在此基礎(chǔ)上引起歌曲，形成獨(dú)特的情感，在利用鋼琴伴奏更好地表現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造良好意境，是歌唱者更快融入情境。

舒伯特的作品中可見大量的鋼琴伴奏，他熟練地將此手法引入到歌曲當(dāng)中，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格。伴奏與歌詞相融合，與旋律相契合，彼此之間融為一體，達(dá)到相輔相成的效果。

結(jié)語(yǔ)

我們對(duì)他的作品進(jìn)行研究，分析其中的特點(diǎn)與風(fēng)格。從歌曲旋律上來(lái)看，他的作品富有民族性和通俗性;從歌詞來(lái)看，其中許多來(lái)最優(yōu)秀的詩(shī)歌作品，具有文學(xué)性;多樣的調(diào)式調(diào)性;自由散漫性貫穿于整體構(gòu)造當(dāng)中。演唱者要對(duì)其作品有深入認(rèn)識(shí)，在高聲區(qū)漸弱，輕聲半聲歌唱。舒伯特藝術(shù)歌曲專業(yè)造詣?shì)^高，一直是學(xué)生學(xué)習(xí)的內(nèi)容，受到許多教授青睞，但卻未達(dá)到完美演繹的效果。因此，舒伯特每一首藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏都是一部值得我們研究的鋼琴作品。

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