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摘要：肖邦夜曲是肖邦浪漫主義音樂特征的標志。他把愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德首創(chuàng)的浪漫主義抒情小品——夜曲這一體裁發(fā)展到一個繁榮時期，他創(chuàng)作的夜曲感情豐富，旋律優(yōu)美，具有戲劇性，將夜曲的創(chuàng)作形式和表達題材上升到了前作未有的高度，然而肖邦創(chuàng)作的“戲劇性”在他夜曲的任何一個音樂體裁中都可以找到印跡，本文對其夜曲中的戲劇性特征進行探究，從肖邦夜曲的時代背景著手，研究肖邦戲劇性特征，總結(jié)和概括肖邦的戲劇性特征。

關(guān)鍵詞：肖邦 ? 夜曲 ? “戲劇性” ? 特征

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0005-03

費雷德里克·肖邦（1810～1849）是19世紀歐洲偉大的音樂家，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，多以鋼琴曲為主，被譽為“鋼琴詩人”。他是典型的浪漫主義音樂代表人物，也是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一。

夜曲一般指由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲題材。旋律優(yōu)美，富于歌唱，常用慢速或中速，往往采用琵琶式和弦的伴奏型，然而肖邦把它發(fā)展為一種形象豐富、情深意遠的鋼琴音樂體裁，他創(chuàng)作的21首夜曲是這一體裁的藝術(shù)珍品。

一、夜曲的概述

夜曲是在浪漫派時期出現(xiàn)的一種獨特的音樂體裁，廣義是指一種具有安逸恬靜的氣質(zhì)和沉思默想性格的抒情器樂短曲，“而狹義的夜曲，是指一種浪漫氣質(zhì)的鋼琴曲” 。

（一）菲爾德對夜曲的影響

夜曲（nocturne），源于拉丁語的nocturnus，意思是夜的，有羅馬時代的“夜神”之意。

18世紀西方貴族社會中流行一種器樂套曲——“小夜曲”，常常在夜間露天演奏，用于晚間娛樂，性格為抒情優(yōu)美、感情真摯，形式簡樸高雅。

愛爾蘭鋼琴家兼作曲家約翰·菲爾德首創(chuàng)的鋼琴曲體裁—《夜曲》，共寫了20首，菲爾德的夜曲經(jīng)得起時間的考驗，它保持著一種旋律優(yōu)美的風貌，經(jīng)歷了幾十年的歲月，還流露出著清澈、晶瑩的氣息。

（二）肖邦對菲爾德夜曲的發(fā)展

李斯特作過這樣的描述：“它的豐富旋律與和聲總將我?guī)牒⑻岬臍q月中。”顯然，它的情感表現(xiàn)較為單一。肖邦將這一音樂形式加以發(fā)展，從小夜曲發(fā)展為夜曲，音樂的個性與鋼琴的特性如水乳交融一樣和諧。特別是肖邦將“戲劇性”特征融進夜曲這一浪漫體裁，更能體現(xiàn)肖邦鋼琴詩人的獨特韻致。

二、肖邦夜曲的“戲劇性”特征形成的背景

（一）社會環(huán)境

肖邦生活在19世紀的波蘭，當時是一個動蕩的國家。這造就了肖邦內(nèi)心的壓抑和痛苦，堅強而倔強的肖邦迅速成長。肖邦的愛國熱情和民族自豪感持續(xù)上升，著名樂評人阿倫沃克在書中寫道“肖邦一身在孤獨、痛苦中度過，他年少時風趣幽默、活潑開朗的性格，轉(zhuǎn)變成沉默甚至狂躁的性格;可是他沒有沉溺于其中，他有堅強的個性與意志，把個人命運與強大的祖國命運緊密的聯(lián)系在一起，用自己的作品來反映祖國與波蘭人民斗爭的生活，以此來抒發(fā)愛國主義熱情，自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。”

（二）浪漫主義思潮

浪漫主義是一種在1780年左右出現(xiàn)的文化運動，它側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對理想的熱烈追求常用幻想或超越現(xiàn)實的夸張手法來塑造形象。所以形成了他獨具個性的浪漫主義音樂——肖邦鋼琴音樂。尤其是他的夜曲，左手的琶音式和弦伴奏型，是鋼琴的典型特征，形象豐富，情深意遠的鋼琴音樂體裁，樂曲中所彌漫的惆悵、冥想的氣氛以及其中包含的激動、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒，正是肖邦創(chuàng)作夜曲戲劇性特征的體現(xiàn)。

肖邦是浪漫主義時期偉大音樂家的代表之一，是肖邦浪漫主義藝術(shù)精神的重要體現(xiàn)，他一生創(chuàng)作了很多鋼琴作品，而夜曲正是肖邦最為內(nèi)心的情感流露和細膩的音樂表達。因為他與喬治？桑長達8年的愛情生活，對肖邦整個人的音樂創(chuàng)作有著很大影響。喬治桑的影響使得肖邦專注于在鋼琴上表現(xiàn)自己的內(nèi)心與情感，專注于鋼琴音樂創(chuàng)作，將夜曲的音樂形式和創(chuàng)作理念上升到一定的藝術(shù)境界，為后人的創(chuàng)作留下一筆寶貴的音樂財富。

三、肖邦夜曲的“戲劇性”特征

“戲劇性”的本意是指戲劇藝術(shù)獨特的基本特性， 要精確的給它下個定義是非常困難的。著名音樂家、評論家居其宏先生的觀點，認為“強烈的對比是戲劇性的根源，沒有對比就沒有戲劇性?！睂騽⌒愿拍钜M音樂領(lǐng)域中來很容易被理解。在通常情況下，一部交響樂并不是表現(xiàn)人物事件、故事情節(jié)、情緒對比而產(chǎn)生的沖突性，而是在他的音樂構(gòu)造上，由于作曲家對節(jié)奏的變化、音高的變化、音色的變化、表情術(shù)語等等的精心設(shè)計，形成了音樂的各種變化與戲劇性沖突。

（一）肖邦夜曲的分期歸類

肖邦一共寫了21首夜曲大致可以分為三種類型：第一類是19世紀30年代之前創(chuàng)作的，所以被歸納為肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作——華沙時期創(chuàng)作的作品。這一時期由于肖邦受到約翰.菲爾德夜曲創(chuàng)作形式和風格的影響，創(chuàng)作了近十首鋼琴夜曲，抒情緩慢，旋律悠揚。例如op.9-no.1《降b小調(diào)夜曲》、op.9-no.2《降E大調(diào)夜曲》等。

第二類作品加入了戲劇性的元素，使肖邦夜曲的音樂呈現(xiàn)了與之前不一樣的感受，肖邦的創(chuàng)作理念突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，達到一個新的領(lǐng)域。戲劇性特征把肖邦痛苦的經(jīng)歷表現(xiàn)的淋漓盡致。 例如op.9-no.3《B大調(diào)夜曲》、op.15-no.1《F大調(diào)夜曲》等。肖邦夜曲的創(chuàng)作進入了一個相對穩(wěn)定的趨勢。

第三類是1835-1841之間所作，夜曲的戲劇性體現(xiàn)的尤為突出，超出了抒情小品的范圍，展現(xiàn)了肖邦夜曲的獨特性。例如op.48-no.1《c小調(diào)夜曲》是肖邦夜曲中最具歷史性意義的作品，神話了夜曲的內(nèi)涵。

（二）沖突對比構(gòu)成肖邦夜曲的“戲劇性”特征

肖邦創(chuàng)作的夜曲同樣有著菲爾德夜曲的A—B—A的三段體結(jié)構(gòu)形式，但通常B與A的主題形成強烈的對比。

《c小調(diào)夜曲》opus48Nr.1是夜曲中框架最大、最富有戲劇性的一首。在夜曲的再現(xiàn)部里（見譜例1），肖邦使用了是第一主題（見譜例2）變奏的手法，雖然夜曲的開頭和結(jié)尾兩段永德主題材料是相同的，但再現(xiàn)部速度快了一倍，在顯示了含蓄、哀痛的第一主題后，具有了戲劇性的效果，讓人產(chǎn)生慷慨激昂，悲喜交加的感覺。這首曲子是典型的動力性再現(xiàn)的三部曲式，其主題樸質(zhì)、悲傷，樂曲的中部與之形成對比，表達一種宗教性的意境，其和旋寫法類似于圣詠。

《升F大調(diào)夜曲》op.15-no.2也是一首典型的戲劇性與抒情性完美相結(jié)合的范例。樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式（見譜例3），ABA。在呈示部中，節(jié)奏上的多變是戲劇性的明顯特征。八分音符、三十二分音符、滑音、六連音，是樂曲充滿戲劇性的動蕩與不安。

譜例3：

Op.62-no.2《E大調(diào)夜曲》具有吟游詩人的特征。整首曲子用節(jié)奏的變化來體現(xiàn)它的戲劇性特征，一開始肖邦用lento（慢板）來標記，緩慢抒情，慢慢地發(fā)展為激昂的熱情的中段，所以肖邦用Agitato（激動的）來標示，熱情的，提示演奏者情緒和變換速度來加強對樂曲的表現(xiàn)。

Op.9-no.3《 B大調(diào)夜曲》，肖邦在這首夜曲中部第一次使用了新的音調(diào)，從前面的6/8拍到中段的2/2拍，速度也從 Allegretto（小快板）變成了Agitato（激動的），從第一段左手的琶音式音型突然變?yōu)榱鲃有詷O強的三連音，右手的單聲部旋律變?yōu)楹吐曅?，最后再現(xiàn)第一段的抒情的尾聲。肖邦對這首曲子運用了很多對比性的音樂手法，增強了音樂的表現(xiàn)范圍，使夜曲獲得了新的特質(zhì)。

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