曾曉蕓

摘 要：在大型舞臺音詩畫節(jié)目演出的過程當中，創(chuàng)造性舞蹈是重要看點，同時也是演出成功的重要因素。創(chuàng)造性舞蹈在編排的時候，通常會圍繞音詩畫節(jié)目的主題特點，從舞臺效果、觀賞者視覺體驗等角度來烘托節(jié)目的氛圍，創(chuàng)造良好的演出環(huán)境。創(chuàng)造性舞蹈講究的是對周圍環(huán)境與事物的觀察，并將觀察之后的體會融入肢體動作當中，帶給受眾全方面的體驗。基于此，文章從創(chuàng)造性舞蹈的基本概述出發(fā)，探究了創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺音詩畫節(jié)目當中的應用要素，最后分析了具體的應用效果。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)造性舞蹈;大型舞臺;音詩畫節(jié)目

注：本文系2018年內(nèi)江師范學院美育專項課題“音詩畫《走進新時代》”（18MY13）研究成果。

一、創(chuàng)造性舞蹈的基本概述

創(chuàng)造性舞蹈屬于特殊的舞蹈形式，這種舞蹈形式原本是心理學當中舞蹈治療的方式，后來演變成為舞蹈形式。它的特點是不需要經(jīng)過常年的訓練，也不需要具有舞蹈基礎(chǔ)，因此可以適用于不同的群體。創(chuàng)造性舞蹈不僅是利用動作元素構(gòu)成主題和形式的舞蹈，它強調(diào)的是舞蹈的表現(xiàn)力，主張通過舞蹈的方式來表達人們的內(nèi)在訴求和美學品質(zhì)。下面從三個角度來探究創(chuàng)造性舞蹈的特點。

（一）功能性運動與表現(xiàn)性運動相結(jié)合

功能性運動指的是人們?yōu)榱送瓿赡骋贿\動目標而使身體的各個系統(tǒng)參與其中的運動形式，而表現(xiàn)性運動則指的是將運動主體的感受與情感融入其中，是一種具有思想和意味的運動形式。創(chuàng)造性舞蹈同時具備功能性運動和表現(xiàn)性運動的特征，創(chuàng)造性舞蹈可以被認為是體育運動的一種，但是它同時具備美學意蘊。它在舞蹈運動的過程當中傳達出與單純體育運動不同的情感與思想，致力于提高運動的質(zhì)感。

（二）體能性運動與技能性運動相結(jié)合

體能性運動強調(diào)的是速度、靈敏、協(xié)調(diào)等運動要素，反映的是人體基本的運動能力。而技能性運動除了基本的運動能力之外，還對運動的技巧、策略和方法等因素有更多的要求，主張運動主體心理和思維共同參與。創(chuàng)造性舞蹈雖然屬于體能性運動的范疇，但是它同時也具有技能性運動的特征，主張運動主體在動作練習的基礎(chǔ)上進行反饋，使運動主體在技能練習的同時表達自身的想法與感受。因此，從這個角度來說，創(chuàng)造性舞蹈具有較高的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力。

（三）單一性運動與復合性運動相結(jié)合

人們在學習動作技能的時候，學習過程可以分為認知、聯(lián)系形成和自動化這三個階段。自動化是最后一個階段，在這個階段，運動主體不需要經(jīng)過大腦的思考，僅僅依靠肌肉的記憶就可以完成流暢的動作。經(jīng)過一段時間的學習，創(chuàng)造性舞蹈的運動主體雖然可以達到自動化的程度，但是自動化并不是創(chuàng)造性舞蹈的最終階段，“自在化”才是最終目標，也就是運動主體能夠自由自在、隨心所欲地運用身體動作來表達自身的情感與思想，這屬于復合性運動范疇。從這個角度來說，創(chuàng)造性舞蹈是一項單一性運動與復合性運動相結(jié)合的舞蹈形式。

二、創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺音詩畫節(jié)目當中的應用要素

與普通的舞蹈形式相比，創(chuàng)造性舞蹈具有較強的靈活性，可以實現(xiàn)隨機應變。在發(fā)展的過程當中，創(chuàng)造性舞蹈與時俱進，能夠反映時代的特征。當下，創(chuàng)造性舞蹈能夠?qū)⑿睦硪厝谌胛璧感袨楫斨?，使?chuàng)造性舞蹈形成獨特的風格，具有深刻的美感。

（一）情感的流動是創(chuàng)造性舞蹈傳遞的源頭

創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺音詩畫節(jié)目當中，通常是通過團隊合作的方式來展現(xiàn)的。在傳遞的過程當中，情感的流動是源頭，也是基礎(chǔ)。在大型舞臺節(jié)目演出的過程中，為了增加舞臺效果，燈光會在舞臺當中流動。這與創(chuàng)造性舞蹈動作當中的情感流動不同，后者流動的是歲月章回起伏，流動的是舞蹈表演者的情感表達。創(chuàng)造性舞蹈在舞臺表演的過程當中富有邏輯性，包含表演者的情感價值，在這個過程當中，肢體只是情感的釋放體。

（二）多維空間是創(chuàng)造性舞蹈探索的指標

空間理論早在多年之前就被科學家所證實，而創(chuàng)造性舞蹈在發(fā)展的過程當中不斷探索，成為一種融合空間理論當中思維、物體與視角的藝術(shù)形式。對創(chuàng)造性舞蹈的舞臺指標進行多元化剖析，可以通過多種形式對創(chuàng)造性舞蹈舞臺價值進行判別。而創(chuàng)造性舞蹈的內(nèi)涵除了剖析舞臺指標之外，還可以對多維空間進行探索，對內(nèi)心空間信息進行釋放。將創(chuàng)造性舞蹈應用于大型舞臺音詩畫節(jié)目當中，實際上就是創(chuàng)造性舞蹈在空間探索的過程當中、在明暗交替的燈光當中自我表達的過程。

（三）獨立是創(chuàng)造性舞蹈的力量元素

在舞蹈學的理論當中，力量具有象征性意義，它代表的是舞蹈的獨立性。創(chuàng)造性舞蹈應用于大型舞臺音詩畫節(jié)目當中的時候，每一個舞蹈的團隊都可以成為一個整體，同時也可以成為個體。創(chuàng)造性舞蹈在創(chuàng)作的過程當中，除了注重各個主體之間相互配合之外，對力量的分散也十分關(guān)注，它主張的是舞蹈表演者以點的方式扎根在舞臺當中。在創(chuàng)造性舞蹈表演的過程當中，每一個舞蹈演員都是獨立的舞蹈者，他們將創(chuàng)造性舞蹈的技巧表現(xiàn)出來的同時也完成了內(nèi)心情感的表達，展現(xiàn)了整體的排演效果。

三、創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺音詩畫節(jié)目當中的應用效果

（一）流動之美

無論是創(chuàng)造性舞蹈還是其他舞蹈形式，流動都是其中的要素，它貫穿于每一個舞蹈動作當中。舞蹈動作當中并沒有靜止的元素，如果有的話，也是隨著音樂而流動的定格之美。在音詩畫節(jié)目當中，流動之美體現(xiàn)得淋漓盡致。而“畫”這一部分的流動之美主要靠創(chuàng)造性舞蹈來展現(xiàn)。舞蹈表演者妙曼的身姿、情真意切的情感都體現(xiàn)了流動之美。在大型舞臺音詩畫節(jié)目當中，創(chuàng)造性舞蹈是必不可少的，如果沒有加入創(chuàng)造性舞蹈，舞臺的意境就會有所缺失，節(jié)目整體的氛圍也無法得到體現(xiàn)。而如果在舞臺當中使用簡單的舞蹈形式，單純凝練的舞蹈節(jié)奏可能會破壞音詩畫的情境，無法引發(fā)受眾內(nèi)心的情感共鳴。

創(chuàng)造性舞蹈的流動性使音詩畫節(jié)目從一開始就沉浸在情感的表達當中，舞蹈與節(jié)目的情感達到了一致。在節(jié)目的演出過程中，創(chuàng)造性舞蹈表演者隨著音樂的節(jié)奏和音詩畫節(jié)目的語言特點而運動，在運動的過程當中尋求與音詩畫表演者情感的一致性，在自由當中尋求動作的流暢性，在流動當中實現(xiàn)自我情感的放松。在這個過程當中，創(chuàng)造性舞蹈表演者可以根據(jù)舞臺效果和音詩畫節(jié)目的狀態(tài)自由發(fā)揮。

（二）力量之美

很多學校之所以將創(chuàng)造性舞蹈編入體育課程當中，主要是由于創(chuàng)造性舞蹈具有力量之美，通過舞蹈者的肢體語言向受眾展示人體的力量和舞蹈的震撼力。與之相似，在音詩畫節(jié)目的排練過程中，編導經(jīng)常會使用“力度”這個詞來要求朗讀者，單調(diào)的語言無法給人抑揚頓挫的美感，也無法體現(xiàn)語言的力量之美。在語言的應用過程中，我們通常會通過重音、停連等方式來展現(xiàn)語言的力量。在音詩畫節(jié)目當中，朗讀者也會通過這些方式來增強語言的力量之美。對于創(chuàng)造性舞蹈者來說也是如此。力量之美體現(xiàn)在力氣的巧用，缺乏力度和使用蠻力的舞者都無法展現(xiàn)力量之美。

在創(chuàng)造性舞蹈表演的過程當中注入不同的力量，會使舞蹈者的身體產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果，動作的輕重、強弱都會展現(xiàn)不同的舞臺效果。與此同時，表演者的表現(xiàn)效果與力量之間也具有密不可分的聯(lián)系。如果要表現(xiàn)沉重的心情，表演者可以將身體的重心貼近地面，在舒緩的動作當中合理控制身體的力量;如果要表現(xiàn)激昂的心情，表演者可以展現(xiàn)高于頭顱的動作，通過向上的動作給人敞開內(nèi)心世界的感覺。創(chuàng)造性舞蹈在展現(xiàn)力量之美的同時，與時間也有相互對應的關(guān)系。力量的展現(xiàn)可以是突然釋放，也可以是蓄勢待發(fā)。值得一提的是，創(chuàng)造性舞蹈的力量元素雖然是獨立的，但是由于表演者自身的身體技巧和情感表達方式存在不同，因此在力量展現(xiàn)的過程當中具有明顯的差異。

四、結(jié)語

總的來說，創(chuàng)造性舞蹈與普通的體育運動不同，它并不是單一的體育運動，而是一個綜合性的項目，主張在運動的過程中完成情感的表達。與此同時，創(chuàng)造性舞蹈與普通舞蹈也有所不同，它可以配合舞臺音詩畫節(jié)目而隨意變換，具有較高的靈活性。因此，導演在對大型舞臺音詩畫節(jié)目進行編排的時候，不需要對創(chuàng)造性舞蹈表演者有過多的要求，而是要以鼓勵開放的態(tài)度引導舞者對心靈當中的精華進行調(diào)節(jié)。

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作者單位：內(nèi)江師范學院