王熙瑾

摘 要：2019年上映的中國電影《南方車站的聚會》與韓國電影《寄生蟲》是典型的黑色電影，都在關注角落里的小人物，其中在對小人物刻畫的編劇手法方面值得分析探究。通過分析可看出，這兩部電影在刻畫小人物時會將主人公推向一個絕境，讓人物做出絕境中的特殊行動去極力擺脫當前的困境。編劇會賦予小人物出眾能力且會在這些小人物身上設置一個打動人心的情感點，并最后又會選擇、推進一個震撼人心的精神落腳點，讓這些社會小人物形象生動，從平面的熒幕里走到觀眾們的心中。

關鍵詞：黑色電影;小人物;編劇技巧;人物精神;人物真相

黑色電影，因其有偵探懸疑的突出氣質、犯罪畫面的視覺沖擊，有關于社會陰暗角落的人性剖析而受到觀眾的喜愛。2019年走入大眾視線的中國電影《南方車站的聚會》與韓國電影《寄生蟲》就是典型的黑色電影?！赌戏杰囌镜木蹠肥怯傻笠嗄袌?zhí)導，胡歌、桂綸鎂主演的黑色劇情片，故事主要講的是一個偷車團伙的頭目周澤農（胡歌飾演的角色）因意外誤殺警察走上逃亡的路途，一心想把通緝他的懸賞重金留給自己妻兒，為此艱難設計籌謀的故事。而由奉俊昊執(zhí)導的，獲得72屆戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎的《寄生蟲》主要講的是窮困潦倒的四口之家因家中兒子得到一個去富人家當家教的肥差的契機，之后通過欺騙、隱瞞等各種手段讓失業(yè)的四口之家在這個富人家中都找到了工作，從此生活漸漸發(fā)生巨大變化的故事。這兩部電影對小人物的形象刻畫很值得去探究分析。

《南方車站的聚會》一開場，在陰暗的燈光下一群人集聚在一起上著滑稽的偷摩托車的培訓課，一群生活潦倒、穿著臟漬衣服的中年男人進入觀眾的視線。這是另外一個世界，他們從事著社會道德與法律所不允許的職業(yè)，他們是小旅館地下室里蠅營狗茍的小人物?！都纳x》開場從一扇地下室的窗戶開始，失業(yè)、潦倒、不被人待見的一家人的尷尬、落魄的現(xiàn)狀就被輕易呈現(xiàn)出來。這是他們的陰溝，這是生活在陰溝里的他們。編劇安排他們一出場便是最落魄、最真實的，將他們的生活困境推到觀眾的眼前，他們的世界便一下子打開了大門。

大門打開之后會發(fā)現(xiàn)，編劇不會讓這些人物甘于終生待在陰暗中，會賦予他們極強的掙脫欲望。這些小人物渴望自己實現(xiàn)身份轉變，呼吸陰溝外的新鮮空氣。因為有這種強大欲望的驅使，所以犯罪的心便蠢蠢欲動?！赌戏杰囌镜木蹠防锫灭^下的地下室里這些社會流氓爭搶著自己偷車的地盤，他們渴望擁有更多的金錢，他們爭吵、嘶吼、開槍，場面一片混亂，這場混亂就成為整個劇情的核心情節(jié)的導火索——周澤農的跟隨者黃毛因為爭搶地盤對對立面的貓耳開了槍，之后貓眼為自己兄弟報仇殺了黃毛又準備將周澤農滅口，周澤農在逃命過程中卻誤殺了警察，成為了逃犯。在追捕過程中，警方30萬的懸賞金成為了這場逃亡中眾人追逐的最強誘惑。而在《寄生蟲》里，四個失業(yè)在家的人，他們生活極其窘迫，正常人的生活也無法維持，這樣的困境卻依舊不能磨滅他們有朝一日成為富人的幻想。之后因為兒子朋友推薦一份去富人家當家教的工作，開啟了一家人的犯罪：他們在外人面前隱藏了他們是一家人的真實身份關系，通過互相推薦，兒子成為了這個富人家女兒的英語家教老師，女兒成為富人家兒子的美術及心理輔導的特級教師，父親成為富人家男主人的司機，一家人又合力設計擠走了原來的保姆讓母親成為富人家的保姆。在這樣逐步欺騙、犯罪的過程中，一家人日漸接近成為富人的幻想，愈發(fā)不可收拾、不愿收手。這兩部電影的編劇筆下的黑色小人物，有著鮮明的共同特點。第一，這些小人物是站在絕境的邊緣的。他們的困境是特殊的，他們面臨著戲劇性十足的困難與誘惑，從而步步把他們推上絕境，而這種絕境就是展露他們人物性格的最佳時機，就如羅伯特·麥基所說，一個人在壓力之下如何選擇行動，表明他到底是一個什么樣的人——壓力愈大，其選擇愈能更加深刻而真實地揭示其性格的真相。第二，他們都具有一顆急切想改變現(xiàn)狀的強大內心，并沒有被艱苦的生活磨平至麻木，也沒有成為甘于被動聽從命運審判的羔羊，而是主動出擊，行動起來，接近自己的幻想，達成自己的目標。第三，他們不僅僅有強大的內心，而且具有普通人所不具備的才能?！赌戏杰囌镜木蹠分胁还苁侵軡赊r還是貓眼、貓耳，他們都身懷絕技，有很強的反偵查能力，打斗技能突出。因為具備這樣的才能，他們才有資格去接近那個可以脫離陰溝的夢，并且因為這樣的才能，才能夠合理地推動劇情發(fā)展、反轉。在《寄生蟲》里也相同，這一家人都有著讓人瞠目結舌的技藝，笑稱可以組建一個強有力的王者榮耀戰(zhàn)隊：女兒心思細膩、主意不斷，擔任法師要職;父親、兒子演技高超、配合滿分，全程最強輔助;母親是鏈球運動員，身強力壯，是一個會出肉裝的刺客。因為這一家人個個突出，才有能力不斷進行欺騙，一步步實現(xiàn)他們跨越階層的夢。

除了以上塑造小人物時突出的環(huán)境、性格、能力之外，編劇在勾勒小人物時總會涉及到一個點，即設計小人物的情感點。無一例外，這些晦暗的小人物都會有些打動觀眾情感點的設計。例如在《南方車站的聚會》中，周澤農在命懸一線之際，想到的是讓自己的妻子舉報他，把30萬的獎金留給自己的兒子和妻子。作為殺人不眨眼的暗黑力量的貓眼也會有極其呵護自己的同胞兄弟貓耳的一面。陪泳女劉愛愛在被人利用和支配中，在與周澤農和妻子的相處中，漸漸對周澤農及其妻子生出了惻隱之心。這些生活在陰溝里的小人物，貪婪粗鄙、唯利是圖，但是一旦讓他們抱團取暖，產(chǎn)生了憐憫和同情之心時，觀眾便隨之對其產(chǎn)生更多同情和悲憫，這個小人物就不單單是被戲劇抽象了的一個臉譜，而會讓人感受到他們是真實存在的人。在《寄生蟲》中也一樣，一家四口設計一步一步成為富人家的一部分，說他們一家的抱團取暖也好，沆瀣一氣也罷，那種一家人不離不棄是非常有感染力的。如觀眾跟隨著他們的計謀，尤其是看到因為富人家提前回家，大雨天他們一家人不得不像陰溝里的老鼠狼狽地從富人家偷偷逃竄，回到那個被雨水淹沒的地下室，觀眾看著他們狼狽、哭泣的模樣，不禁心頭一震。這兩部電影在人物情感點的塑造上是有相同之處的，他們明明在做著不符合社會道德的事情，但是卻因為其中情感點的設置，讓觀眾會心生悲憫，甚至產(chǎn)生希望他們最終的計劃和愿望實現(xiàn)的情緒和沖動?；薨敌∪宋锏某晒λ茉焓亲屓擞謵塾趾薜?，恨他們的兇殘，恨他們傷害他人突破社會道德的底線，愛他們的真實和大膽，那種以犧牲自己生命去同桎梏著他的命運去搏斗的精神。

分析到這里，需要特別提及這種小人物身上的精神的落腳點是極為重要的。這就是《南方車站的聚會》大大遜色于《寄生蟲》的地方。《寄生蟲》的最后一家人的計劃執(zhí)行依舊天衣無縫，在富人家兒子的生日派對上，因之前被擠走保姆的丈夫持刀報復一家四口殺了窮人家的女兒，最后父親目睹了富人家男主人對窮人生命的不屑，在光天化日之下親手刺殺了富人家的男主人。這反映了父親對富人階級赤裸裸的反抗，這一舉動是人物內心的覺醒，它可能不是持久的，但它那一瞬間爆發(fā)的力量是無窮的。而《南方車站的聚會》中，在對作為主角的周澤農的人物刻畫上缺乏生動的細節(jié)，同時最缺乏的就是最后一瞬間的展現(xiàn)。在這個電影中，導演在接受采訪時表明自己希望傳達的是一種他人旁觀的感覺。但是這種感覺的傳達并沒有處理得很好，傳達感覺不代表就是模糊人物性格?！赌戏杰囌镜木蹠穼ψ鳛橹鹘堑闹軡赊r的人物塑造較弱，與《寄生蟲》相比高低立判。而這部電影主要問題是周澤農在實現(xiàn)自己目標過程中除了遭遇背叛、警察圍堵、仇家追殺的外界阻礙，他內心的阻礙展露得太少。羅伯特·麥基在他的《故事》一書中寫道，人物設計開始于兩個主要方面的安排，人物塑造和人物真相。塑造是種手段，而真相往往最沖擊人心?！都纳x》中塑造的小人物是貪婪粗鄙的，但當?shù)竭_電影高潮時那顆感受到要維護自尊的心，就是一種人物真相。周澤農的人物塑造與其相比就缺乏人物真相，而導致沒有突出性格特質和人物精神，這樣的主角是無法帶領觀眾享受到他的人性高光時刻。

《南方車站的聚會》和《寄生蟲》雖在表現(xiàn)手法上有所不同，但在選擇的題材和塑造的小人物形象方面有相似之處。但《南方車站的聚會》在處理導演偏愛的表現(xiàn)風格和小人物的刻畫這對關系上，還是有很多欠缺之處的。不能因為刻意追求迎合導演的表現(xiàn)風格，而丟失了電影藝術中最重要的人物形象，一個鮮活的有突出性格特質的人物才是引領觀眾真正走進電影內核的關鍵。期待在中國電影市場中看到更多形象生動、立體感人，又能反映社會困境的精彩小人物形象。

參考文獻：

[1]羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014：61-172.

作者單位：遼寧師范大學