張黎黎

[摘? ?要]看客是現(xiàn)代文學(xué)中獨特的一群人物。他們喜歡“看”，熱衷于熱鬧，他們麻木、愚昧、無聊，他們甚至比殺人兇手更加讓人憎恨。縱觀中外，看客這類小人物總是蠕動在各類文學(xué)作品中。魯迅先生的《孔乙己》及俄國作家契訶夫的《變色龍》中就塑造了十分經(jīng)典的看客形象。這兩篇小說都選入了部編本語文教材九年級下冊第二單元。對這兩篇文章中的看客進(jìn)行解析，不僅能深入挖掘文本的深意，還能在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生更好地理解生命、理解人性。

[關(guān)鍵詞]看客;《孔乙己》;《變色龍》

[中圖分類號]? ? G633.3? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]? ? A? ? ? ? [文章編號]? ? 1674-6058（2020）13-0005-03

魯迅的《孔乙己》和契訶夫的《變色龍》都選入了部編本語文教材。雖是不同國別的小說作品，但是卻有很多相似之處?！犊滓壹骸穭?chuàng)作于1918年，《變色龍》創(chuàng)作于1884年，這兩篇小說都揭示了特定年代社會背景的黑暗，都塑造了十分經(jīng)典的核心人物。教學(xué)這兩篇文章，除了要關(guān)注核心人物外，還要關(guān)注一批別有深意的群體形象——看客，即《孔乙己》中的“酒客”和《變色龍》中的“人群”。通過對比這兩篇文章所描述的看客，可以進(jìn)一步挖掘文章的深意。

一、看客的對比分析

1.《孔乙己》中的“酒客”——幫兇型看客

我國近代文學(xué)巨匠魯迅先生在《孔乙己》中塑造了一個固守舊夢的下層知識分子形象——孔乙己。造成孔乙己悲劇命運(yùn)的有科舉制度、等級制度的黑暗，同時還有他自身精神上的迂腐不堪、麻木不仁及生活上的四體不勤、窮困潦倒。除了這些因素之外，還有孔乙己整日受到的來自咸亨酒店的看客的戲謔與嘲笑。本文分析的看客主要為短衣幫酒客。短衣幫是只能在柜臺前面站著喝酒的靠體力勞動賺錢吃飯的人，在那個時候?qū)儆谙碌热耍驗槿藬?shù)多，大家都這樣，也不覺得誰特殊。類似于丁舉人這種有權(quán)有勢的長衫顧客是坐在里面房間慢慢喝酒的。因此，孔乙己穿著一身破舊又骯臟的長衫，站在這群短衣幫酒客中喝酒，又說著“之乎者也”之類的話，便顯得特別可笑。咸亨酒店是沒有孔乙己的一席之地的。孔乙己沒有進(jìn)學(xué)，又因懶惰，生活窮苦，但他又放不下讀書人的清高，所以裹著長衫自我麻痹。這樣一個人物在沒有文化的短衣幫酒客中間肯定是格格不入的，所以這群短衣幫酒客就以挖苦孔乙己為樂，挖苦孔乙己被打，挖苦他偷了書，挖苦他半個秀才都撈不到。其實孔乙己是否中秀才和他們無關(guān)，有些地方他們甚至還不如孔乙己，但是這群短衣幫酒客卻偏愛奚落孔乙己，撕開孔乙己的傷疤，這樣他們便能感到極大的慰藉。這些短衣幫酒客逼問孔乙己的時候是多么沸騰躁動呀，他們其實并不是要孔乙己回答，而僅僅是要挖苦孔乙己，然后看孔乙己手足無措的樣子，孔乙己越是痛苦，他們就越是興奮。可以說，他們的嘲弄是對孔乙己施加精神暴力的工具，是造成孔乙己悲劇命運(yùn)的幫兇。

2.《變色龍》中的“人群”——好事型看客

俄國作家契訶夫的短篇小說《變色龍》中塑造了一個為俄國沙皇政府賣命的狡詐多變、見風(fēng)使舵、恃強(qiáng)凌弱的警官形象——奧楚蔑洛夫。整篇文章圍繞著奧楚蔑洛夫斷案而展開。在斷案的過程中，奧楚蔑洛夫因為不知道狗究竟是平民百姓的，還是將軍的，或是將軍哥哥的而不斷改變對小狗和赫留金的態(tài)度。最終這場戲劇性的斷案在人群的哈哈大笑聲中結(jié)束。這群圍觀的人嘲笑的不是反反復(fù)復(fù)“變色”的奧楚蔑洛夫，而是想借狗敲詐狗主人一筆錢財?shù)暮樟艚?，他們笑他不僅沒有撈到一筆賠償金，反而碰一鼻子灰。這群人的笑顯然是一種嘲笑，而且他們只敢去嘲笑赫留金，不敢去嘲笑奧楚蔑洛夫，因為他們愚昧麻木，善于迎合強(qiáng)者。文章的開頭寫廣場上本是沒有人的、空蕩蕩的，但是當(dāng)被小狗咬了的赫留金發(fā)出尖叫后，人們立馬“鉆”了出來，有些人還帶有困意，顯然是放棄了瞌睡來看發(fā)生了什么熱鬧的。這些人對國家大事、人民疾苦漠不關(guān)心，卻對被狗咬了指頭這種雞毛蒜皮的事異常感興趣，這揭示出他們的渾渾噩噩、猥瑣庸俗。在猜測小狗身份的時候，圍觀人群起到了推波助瀾的作用，他們先后兩次說狗是將軍家的，把奧楚蔑洛夫嚇得不輕。這些人就是喜歡湊熱鬧，觀看這樣一場免費的街頭鬧劇是他們生活中最大的樂趣。

二、看客的文本作用

什么是“看客”？最早提及這一概念的是梁啟超，但是他說的是“旁觀者”。直到1923年，魯迅才將“看客”這個詞語正式提了出來，他說：“群眾，——尤其是中國的，——永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇;如果顯得觳觫，他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪前常有幾個人張著嘴看剝羊，仿佛頗愉快，人的犧牲能給與他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并一點愉快也就忘卻了?！保ǔ鲎浴赌壤吆笤鯓印罚斞笇⒖纯瓦@一形象不斷融入小說作品中，使這些小人物像蛆蟲一樣圍繞著核心人物蠕動。剖析《孔乙己》中的“酒客”和《變色龍》中的“人群”，了解看客群體的文本作用。

1.突出人物形象

《孔乙己》中的敘事視角是“我”這個十二歲的小伙計，“我”有好奇心，所以經(jīng)常聽酒客們談?wù)摽滓壹骸Ｒ驗榭滓壹耗軒Ыo人快樂，所以“我”對孔乙己也很感興趣。通過酒客們的話，“我”才能將孔乙己落魄的經(jīng)歷展現(xiàn)在讀者面前，從而交代清楚孔乙己這樣一個既可憐又可恨的人物的背景。其實，一次次戲弄孔乙己的短衣幫酒客又比孔乙己好到哪里去呢？他們同是受壓迫、受剝削的人。咸亨酒店內(nèi)的一陣陣笑聲進(jìn)一步揭示出世態(tài)的丑陋。

《變色龍》在開頭就寫了警官奧楚蔑洛夫和巡警沒收了醋栗，這顯然是在搶人民群眾的東西。這個時候沒有人敢開門，都怕被這些沙俄走狗逮住把柄。但是當(dāng)熱鬧一出現(xiàn)，人們就按捺不住了，不知道從什么地方馬上“鉆”了出來。在判斷咬了赫留金的狗到底是誰家的的時候，人群中的人的回答使奧楚蔑洛夫一下子改變了對小狗的態(tài)度，這樣便使得奧楚蔑洛夫見風(fēng)使舵、欺軟怕硬的形象躍然紙上。

2.推動情節(jié)發(fā)展

《孔乙己》中的短衣幫酒客在整個故事的發(fā)展中起著穿針引線的作用。文章中有兩個小段描寫了這群下等勞動人民逼問孔乙己的畫面。第一次是描寫短衣幫酒客逼問孔乙己有沒有偷書，還嘲笑孔乙己挨了打，面對這種情況，孔乙己則講了一段文縐縐的話，而他的話引來了哄堂大笑。由此開始交代孔乙己這一人物的背景。第二次是描寫短衣幫酒客嘲笑孔乙己連半個秀才都撈不到，孔乙己又講了一些“之乎者也”的話惹得大家哄笑，連“我”這個十二歲的小伙計和一臉兇狠相的掌柜都跟著笑，更甚連鄰居孩子們聽到笑聲，也來趕熱鬧。文章還描寫了孔乙己最后一次來喝酒的情景?？滓壹和刀∨e人的東西被打折了腿，他無比頹唐地用手走到酒店喝酒，迎接他的依舊地是熟悉的奚落聲，這一次孔乙己是徹底心灰意冷了。這里暗示了結(jié)局“大約孔乙己的確死了”?？梢哉f，看客們的嘲笑推動了孔乙己這個人物命運(yùn)的發(fā)展。

《變色龍》中的“人群”對情節(jié)的發(fā)展有著十分重要的推動作用。在奧楚蔑洛夫斷案過程中，人群中的人的答話直接影響著他的判斷。奧楚蔑洛夫在安撫好被狗咬傷手指頭的赫留金，并在口頭上耍了一下威風(fēng)后詢問道：“這是誰家的狗？”然后有人回答：“這條狗像是席加洛夫?qū)④娂业?！”這讓奧楚蔑洛夫一下子就慌了。之后巡警說不是將軍家的狗，奧楚蔑洛夫又改變了剛剛的態(tài)度，把這只狗罵了一頓。當(dāng)巡警開始拿不準(zhǔn)這條狗是否是將軍家的狗時，人群里馬上有人附和：“沒錯兒，是將軍家的！”這推動了事件的進(jìn)一步展開，讓奧楚蔑洛夫又一次“變色”。

3.烘托社會環(huán)境

《孔乙己》一開頭就寫了魯鎮(zhèn)咸亨酒店的格局。咸亨酒店被一堵墻壁和一個曲尺形的大柜臺隔成了三個區(qū)間，這三個區(qū)間活動著不同的人群。有房間里面坐著慢慢喝酒的闊綽的長衫主顧，有柜臺后面坐著的只知道錢的掌柜，還有柜臺面前只能站著喝酒的下等勞動人民。孔乙己穿著長衫跟一群短衣幫酒客站著喝酒，他是多么的另類，因此他淪為這群酒客取樂的對象。短衣幫和孔乙己同屬于下層，可以說是“同是天涯淪落人”，但是他們卻對孔乙己進(jìn)行肆無忌憚的挖苦，以博取暫時的快樂和滿足，這些短衣幫酒客是多么麻木不仁。作者通過刻畫這群人，向我們展現(xiàn)了當(dāng)時人們的心靈被荼毒的程度，從側(cè)面烘托出社會的黑暗。

《變色龍》開篇就寫道：“四下里一片沉靜。廣場上一個人也沒有。商店和飯館的門無精打采地敞著，面對著上帝創(chuàng)造的這個世界，就跟許多饑餓的嘴巴一樣;門口連一個乞丐也沒有?！蓖ㄟ^環(huán)境描寫，我們可以看到一個壓抑沉悶、死氣沉沉的沙俄社會。沙俄統(tǒng)治是暴虐的，因此人民的惡也被最大限度地釋放出來。當(dāng)熱鬧發(fā)生時，所有的人都冒了出來，他們十分積極地參與這場戲劇式斷案。人們都屈從于奧楚蔑洛夫的淫威，害怕不在場的席加洛夫?qū)④娂八母绺?，所以只敢嘲笑受害者赫留金。在如此消沉死寂的沙俄社會中，人們沒有自己的思考，不具備判斷能力，說的話不經(jīng)大腦，能夠看戲，他們就已經(jīng)十分滿足。這群人只敢去譏笑和他們一樣是普通人的赫留金。這些人是如此的麻木冷漠、愚昧軟弱。作者通過刻畫這群圍觀者，從側(cè)面展現(xiàn)出當(dāng)時社會的黑暗。

三、看客形象隱含的意義

通過看客這一個群體，我們可以看到國民的麻木和愚昧。在《孔乙己》中孔乙己是以一個科舉考試失敗的落魄知識分子形象出現(xiàn)的，所以魯迅把焦點放在了下等人對孔乙己的嘲笑上，主要描寫了兩次看客對孔乙己的“轟炸”，而這些“轟炸”促使孔乙己全線崩潰。這群看客像一群推波助瀾的劊子手，他們殺人于無形，而咸亨酒店就是孔乙己的屠宰場?？纯陀脕須⑷说奈淦鞒顺靶€有圍觀?！蹲兩垺分兴鑼懙膰^的人是一群烏合之眾，他們沒有帶頭人，個體特征不突出，不知道是做什么工作的，但是我們可以想象到他們每個人的臉上肯定都洋溢著看戲時那種興奮以及滿足的表情。只要有戲可看，這群人便聚集了起來。這群人在斷案中始終積極發(fā)言，不斷起哄、搗亂，生怕斷案結(jié)束，無戲可看。這群人的內(nèi)心十分空虛，所以為了填補(bǔ)空虛，他們經(jīng)常去窺探周圍有什么熱鬧發(fā)生，而且最好是發(fā)生一些不好的事，他們有著極強(qiáng)的窺私欲及幸災(zāi)樂禍的心理。總的來說，看客都是些精神和心理不健康的人，他們處于社會底層，渾然不知自己處境的悲哀，他們毫無思想、毫無同情心、毫無正義感，完完全全是一群愚昧、麻木、可怕的人。

無論時代怎么變，看客總是蠕動在生活中的各個角落。抑郁者跳樓，看客在樓下興奮地大喊“跳啊跳啊”。馬路邊出了車禍，傷亡慘重，看客趕緊拿出手機(jī)拍照發(fā)在朋友圈上。在網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的今天，人們可以肆無忌憚地藏在屏幕后面冷眼旁觀別人的憤怒與悲哀?？纯拖矚g看別人的不幸，常以受害者的慘狀為樂。更可怕的是，有些看客假裝同情受害者，其實內(nèi)心無比沸騰雀躍，就像魯迅《祝?！分恤旀?zhèn)上的女人們，她們表面上十分同情失去孩子的祥林嫂，但最終是“滿足的離去了”，就像完成了一場表演?？纯蛷膭e人的不幸中尋找樂趣，以圍觀別人的痛苦來打發(fā)光陰，這樣做其實是將不幸者推進(jìn)孤立無援的萬丈深淵。

教師在解剖核心人物的同時，不能遺忘群體形象。我們不知道《孔乙己》和《變色龍》中看客的音容笑貌，但是通過對他們的解讀，我們能更加深入地了解社會環(huán)境，理解核心人物的性格品質(zhì)。在教學(xué)中，教師可以讓學(xué)生聯(lián)讀這兩篇課文，找出它們的相似之處并分類解讀，進(jìn)而慢慢品鑒、慢慢回味。

[? ?參? ?考? ?文? ?獻(xiàn)? ?]

[1]? 魯迅.吶喊（第二版）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2006.

[2]? 契訶夫.契訶夫短篇小說選[M].汝龍，譯.北京：人民大學(xué)出版社，1984.

[3]? 張建生.《變色龍》的人物形象及諷刺藝術(shù)探析[J].語文建設(shè)，2016（30）：37-38.

[4]? 徐利.看客：解讀《孔乙己》的一把鑰匙[J].語文教學(xué)之友，2016（9）：34-35.

[5]? 賈開吉.悲情的劊子手：從《孔乙己》看魯迅作品中的“看客世界”[J].焦作大學(xué)學(xué)報，2010（4）：65-67.

（責(zé)任編輯 農(nóng)越華）