張銀琳（福建師范大學(xué)，福建 福州 350100）

在開始創(chuàng)作前的一段時(shí)間，我一直在給家里人做養(yǎng)貓的思想工作，結(jié)果卻是慘淡的，他們堅(jiān)持認(rèn)為貓咪是無情的，固執(zhí)的我想改變他們的想法，于是我開始看各種貓咪百科，科普養(yǎng)貓的益處，在這過程中我也接觸到了很多棄貓，虐貓的新聞，不禁痛心，原來選擇養(yǎng)貓的人家可能并不是真正愛它們，原來有的人可以如此自私地對(duì)待這么可愛的貓咪。深受感染的我由此想到了我的創(chuàng)作《貓秘》，我希望能通過油畫的魅力來傳達(dá)我的感情。培養(yǎng)熱愛生活，愛護(hù)小動(dòng)物的美好思想情感，選題確定了之后，通過觀察貓的各種動(dòng)態(tài)特征及活動(dòng)場景來安排作品的構(gòu)圖，盡力描繪貓的種種惹人喜愛的舉止動(dòng)態(tài)，表達(dá)自己對(duì)貓的喜愛之情，色調(diào)上進(jìn)行了反復(fù)的比對(duì)和研究，采用三角形構(gòu)圖，畫面營造一種冷清，寂寞的視覺感受，同時(shí)在畫面中設(shè)計(jì)一束燈光與周圍的黑暗形成強(qiáng)烈的對(duì)比。我大致借鑒古典油畫的畫面效果，在古典油畫中，文藝復(fù)興時(shí)代的意大利畫家比較注重明暗法的運(yùn)用，畫中景物的暗部統(tǒng)一籠罩在陰影中，明暗交界線呈柔和的過渡，造就了畫面集中而渾然的效果。

油畫中的“光”包含自然光、人造光和畫家心中的光三種，我這里所表現(xiàn)的是人造光，有燈照射出來的強(qiáng)光，人造光在畫面上的明暗對(duì)比是最強(qiáng)烈的，黑白反差是最大的，能使首受光亮的地方得到突出，使人的視覺集中，畫面效果具有舞臺(tái)戲劇感。由此我學(xué)習(xí)了以光影創(chuàng)作盛名的卡拉瓦喬、拉圖爾等一些畫家的作品，從卡拉瓦喬的《圣彼得被釘在十字架上》到拉圖爾的《燈前馬達(dá)萊娜》無不體會(huì)到“光”的魅力。光影和色彩是互不分離的，羅斯金說：“在繪畫中，每種光線相對(duì)于比它暗的光線而言就是光，相對(duì)于比它亮的光線而言就是陰影；而每種顏色相對(duì)于比較淺的顏色而言就是陰影部分，而相對(duì)于比較深的顏色而言就是明亮部分——色彩本身一直如此。”所以在對(duì)物體所受光的部分以及變化進(jìn)行研究的同時(shí)也要對(duì)變化時(shí)的色彩進(jìn)行推敲。我想只有二者相輔相成才能營造出畫面的深沉氛圍，表達(dá)出溫暖的感情色彩。

畫面主體以貓咪為主，因此大量搜羅貓咪圖片作為創(chuàng)作中的貓咪形象，最終敲定五只貓咪，這五只貓咪的形象涵蓋了貓咪慵懶、謹(jǐn)慎、好奇、可愛的主要特點(diǎn)，不僅如此整個(gè)畫面場景也至關(guān)重要，并借鑒欣賞各種名家有關(guān)于貓咪的畫作，其中包括畫家Carl Kahler作品《我老婆的情人們》。緊接著我把大致構(gòu)思以及初步敲定的貓咪形象與設(shè)計(jì)好的場景組合了起來進(jìn)行了素描稿的繪制，便決定利用畫面中的燈制造出人造光的效果，更烘托神秘、沉重卻又不乏溫暖的氣氛。

我們總說“貓膩”這個(gè)詞，題目《貓秘》又恰似這個(gè)詞的諧音。溫斯頓·丘吉爾說“狗總是仰望我們，而貓總是蔑視我們”。大多數(shù)人認(rèn)為狗是更忠誠的，而貓卻叫人難以捉摸，溫斯頓·丘吉爾描述他的貓咪“它是個(gè)謎，籠罩在神秘和不可思議之中；但或許還存在一把打開謎題的鑰匙”。貓大多是神秘的，所以千百年來人類對(duì)貓總是很有好奇心 ，人們堅(jiān)信真的存在這么一把鑰匙，終于有一天了解貓咪，所以題目的“秘”字的第一個(gè)含義就是神秘；當(dāng)然每個(gè)人都有自己的秘密，每只貓也有自己的秘密，它們無法與人類用語言溝通，于是它們會(huì)用各種肢體語言來表達(dá)他們自己，它們有自己的思想和情感，也有自己不為人知的過往，所以這“秘”的第二層含義便是秘密；這最后一層含義就是愛，而在BBC地平線系列紀(jì)錄片之《貓的秘密》系列第一集就講到愛貓，馬克·吐溫說“當(dāng)一個(gè)人愛上了貓咪，那無須進(jìn)一步介紹，我就是它的朋友和伙伴”。畫面上除貓咪形象外的物體上我們還可以看到的是家居物品，如破舊的老式行李箱、毛線、臺(tái)燈以及搬家會(huì)用到的紙箱，同時(shí)在地面的設(shè)計(jì)上為了營造雜亂的效果我放上了未喝完的可樂、煙盒以及許多煙蒂來強(qiáng)調(diào)氣氛。

畫面中的亮點(diǎn)和最值得考究的地方就是那束光了。最難的地方是在沒有參照物的情況下來模擬光、光照射的具體位置以及物體受光地方的光線和色彩的細(xì)微變化，為此我參考了拉圖爾的《油燈前馬達(dá)萊娜》。同屬于人造光的《油燈前馬達(dá)萊娜》對(duì)我的創(chuàng)作有很大的幫助。喬治·德·拉圖爾被稱為法國17世紀(jì)的“光線大師”，他對(duì)對(duì)象的受光部分明亮，處在暗處深褐，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，流露這一種神秘迷人的氣息，不同物體面對(duì)燭光散發(fā)的亮度不同，也各有亮暗層次，拉圖爾在區(qū)分開這些層次的同時(shí)也將人體的肌膚、骷髏、衣服布料、磚頭等不同質(zhì)感的東西利用光亮表現(xiàn)得淋漓盡致。羅斯金在他的《線條、光線和色彩——羅斯金論繪畫元素》中說：“沒有對(duì)形式的完美描述和對(duì)空間漸變的完美體現(xiàn)，不論是色彩派還是光線派都無法實(shí)現(xiàn)對(duì)事物的完美闡釋?！彼栽诒憩F(xiàn)光線的同時(shí)色彩的變化也極為重要，于是我借鑒拉圖爾的作品對(duì)我創(chuàng)作中的“光”進(jìn)行研究和表達(dá)，最直接的就是貓咪的毛接受光亮最多且面積最大，從而在原有的形象塑造上豐富畫面的層次。

作品名稱：《貓秘》尺寸：150×120cm

《貓秘》局部圖一

《貓秘》局部圖二

關(guān)于我的創(chuàng)作最直觀的意義大概就是我對(duì)于貓咪的喜愛了吧，想借此來與其他也真心喜歡貓咪的人產(chǎn)生共鳴。另外我選擇以寫實(shí)的手法來表現(xiàn)或許會(huì)顯得沉悶、古老和拘謹(jǐn)，在柏拉圖的“三張床”理論中有三種“床”分別是：理想中的床、木匠制造的床、畫家畫出來的床，而畫家畫出來的床是最低一級(jí)的，因?yàn)槿藗冇X得畫家只是對(duì)已有事物進(jìn)行再度模仿，在照相機(jī)技術(shù)興起之后這種理念更被得到證實(shí)，那寫實(shí)性的藝術(shù)是不是從此就失去了意義呢？我們不妨來說說丟勒那張著名的《野兔》，他將兔子表現(xiàn)得惟妙惟肖，使兔子如此真實(shí)地存在于畫面之上，這些都需要畫者對(duì)自己所畫物體的結(jié)構(gòu)、所受光的明暗有具體分析和深入了解，可以說丟勒的細(xì)心觀察和極具寫實(shí)的描繪發(fā)掘了一只野兔作為一個(gè)生命的存在意義，是兔子在畫面上逼真再現(xiàn)，重現(xiàn)了自然的生機(jī)，我們應(yīng)該要了解，他追求的是另外一種境界、一個(gè)堅(jiān)實(shí)的世界。我想這是寫實(shí)繪畫的意義所在，也是我想表達(dá)的作品的意義所在。