白居易對(duì)于“亂”字別有審美的慧心。白居易任杭州刺史時(shí)寫了兩首詠西湖春景的名作。先看寫于長(zhǎng)慶三、四年間春天的《錢塘湖春行》:
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
頷聯(lián)寫鶯燕爭(zhēng)建新巢,展現(xiàn)了西湖早春的勃勃生機(jī)。頸聯(lián)寫西湖的花繁草淺,透露出西湖欣欣向榮的景象。寫花而言其“亂”,乃至要亂得迷了賞花人的目光。在旁人的詩句中,很少有這種寫法,而這種獨(dú)到的感受,卻正是詩人在欣賞西湖景色時(shí)切身的體驗(yàn)。五顏六色的鮮花,漫山野地開放,在湖光山色的映襯下,千姿百態(tài),爭(zhēng)奇斗艷,使得詩人簡(jiǎn)直不知把視線投向哪里才好,也無從分辨出個(gè)高下優(yōu)劣來,只覺得眼也花了,神也迷了,真是美不勝收,應(yīng)接不暇。
再看作于詩人卸杭州刺史任之前夕的《春題湖上》:
湖上春來似畫圖,亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠,月點(diǎn)波心一顆珠。碧毯線頭抽早稻,青羅裙帶展新蒲。未能拋得杭州去,一半勾留是此湖。
詩的前三聯(lián)繪景,尾聯(lián)抒情,全詩則情景交融,物我一體。首句鳥瞰西湖春日景色,謂其“似畫圖”?!皝y峰”以下三句,具體描繪如畫之景:群山環(huán)繞,參差不一,湖上水面平展;排排青松裝點(diǎn)著山巒,如重重疊疊的翡翠,皎潔的月亮映入湖心,像一顆閃光的珍珠,這是多么誘人的美景呵。寫環(huán)繞西湖的山峰,用“亂”字修飾,寫出了山峰隨意排列、參差不齊的特點(diǎn),有一種自然天成的情趣。
白居易的另一首詩《南湖早春》也是因妙用“亂”字而出名:
風(fēng)回云斷雨初晴,返照湖邊暖復(fù)明。亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā),平鋪新綠水蘋生。翅低白雁飛仍重,舌澀黃鸝語未成。不道江南春不好,年年衰病減心情。
首聯(lián)描繪了一幅清新明澈的畫卷:暖風(fēng)吹回,云彩散開,雨止天晴,尤可喜的是太陽的返光回射湖邊,一切顯得溫暖而又明亮。接下來兩聯(lián)詩人妙筆點(diǎn)染湖上景物:山杏初發(fā),詩人以“亂點(diǎn)”見其自然情致,蘋葉新生,詩人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景,各極其趣,“亂點(diǎn)”“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感,讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說黃鵬“語未成”尚屬常見,謂白雁“飛仍重”則是詩人的創(chuàng)造,一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高飛的情態(tài)。春光明媚,詩人繪影圖形,也不忘著色。山杏與水蘋的“碎紅”“新綠”交相輝映,白雁、黃鵬為春光增了色彩,亦使得畫面添了動(dòng)感,傳出聲音。
詩人所描繪的鄱陽早春,有動(dòng)、有靜,有聲、有色,有視覺、有聽覺,還有觸覺,給人以全方位的整體感受,讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷,這實(shí)也離不開詩人對(duì)詩歌語言的鍛煉,對(duì)謀篇布局的推敲。句中用“亂點(diǎn)”,將杏花隨意開放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫出來?!皝y”并非雜亂、零亂,而是自然、隨意。
詩人寫西湖春景時(shí)亦說“亂花漸欲迷人眼”(《錢塘湖春行》)、“亂峰圍繞水平鋪”(《春題湖上》),都從“亂”中見出天然情趣,毫無人工的矯揉。