“欲望附帶價簽，有時候你會發(fā)現(xiàn)自己根本付不起欲望的代價，我們想通過《燃燒》這個劇告訴人們，行走在人性的神秘河中，每一步的行走都無比艱難，但只要你心懷悲憫和信念，那么人生總會有轉機，每個普通人也都有可能譜寫出傳奇的人生?！?/p>

由陳育新編劇并執(zhí)導，經(jīng)超、張佳寧領銜主演，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國等主演的情法正義刑偵劇《燃燒》已登陸北京衛(wèi)視。這部歷經(jīng)四個月的拍攝周期，從青島最寒冷的冬季拍到春暖花開的初春時節(jié)的刑偵大劇，如同它的故事一般，從迷霧重重逐漸走向風清氣朗。一具尸骨揭開舊案面紗，跨越三十年、涉及三個家庭、祖孫三代的《燃燒》，不只是陳育新繼2007年執(zhí)導《國家行動》后導演身份的再回歸，更是他對涉案題材創(chuàng)作，對人性、欲望、原罪的再度深挖。近日，陳育新接受了北京臺的獨家專訪，與記者分享了自己近三十載關于涉案劇的創(chuàng)作歷程與行業(yè)內外的感悟。

刑偵劇是“硬骨頭”

燒腦的劇情，縝密的推理，多重的反轉，正邪的較量，刑偵劇作為涉案劇的一個分支，總能以勾人心魄的懸疑感和探秘解謎的連續(xù)性在眾多類型題材劇目中擁有一席之地。從早期經(jīng)典的《重案六組》《刑警本色》《征服》《刑警隊長》《公安局長》，到之后的《白夜追兇》《無證之罪》《法醫(yī)秦明》《心理罪》《暗黑者》，刑偵劇的魅力可謂經(jīng)久不衰，而長期深耕此題材的陳育新，更是對刑偵劇的創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗和深刻的理解：“涉案劇可以分緝毒、經(jīng)偵、網(wǎng)偵、反恐反黑這些類別，其中刑偵是最特別的，也很難寫。因為其他的類型一般都會有團伙或組織，唯獨刑偵主要是個體犯罪，沒有組織就沒有分工協(xié)作、臥底、線人這些。你只能把鏡頭對準人物，研究死者、研究兇手心理?！笨梢哉f，涉及大量社會問題的刑偵劇是一塊硬骨頭，既要有尺度的考量，又要與時俱進地展現(xiàn)新風貌新技術新的偵破手段與方法?！叭说膯栴}就是社會的問題，因為人是社會的個體，會有大量的社會問題存在，這里面的尺度就比較難把握。還有就是大量的血腥與暴力的不可避免地展示，還有警方技偵手段的暴露，都有局限性。”陳育新解釋道。

盡管困難重重，但陳育新以超強的耐力百倍的專注，一寫就是三十年。面對刑偵劇在小熒屏上的逐步回暖，陳育新表達了自己看法?！靶虃蓜〉幕嘏紫仁且驗樯姘竸☆悇e下的劇種大量出現(xiàn)，如緝毒、經(jīng)偵題材，這些跨界題材的多元出現(xiàn)。同時，大量公安民警的無私奉獻，負重前行，為誓言不惜犧牲生命的英模人物的出現(xiàn)，讓創(chuàng)作者想要向警察表達敬意?！倍鴮τ谔釂栕疃嗟年P于刑偵劇的尺度問題，他也耐心地給出了自己的答案———尺度的關鍵在于價值觀的導向性?！拔以趧?chuàng)作《破冰行動》的時候，大家一開始都說那部戲的尺度很大。但是我覺得，只要把握住作品的價值觀，傳達向善、向上的這種價值觀，很多問題都可以解決。如果只是為了反轉、懸疑，為了那種烈度、追求獵奇，沒有正確的導向和價值觀，自然就會出很多問題?！?/p>

“人物為本”折射中國司法改革進程

盡管已有多部佳作在前，斬獲過業(yè)內數(shù)個大獎，《燃燒》的創(chuàng)作卻并非一蹴而就。在《燃燒》長達7年的構思、揣度、調研、打磨中，陳育新先后完成了《湄公河大案》及《破冰行動》的劇本，海量采訪素材的積累，與公安干警長時間的接觸，終于使得數(shù)度經(jīng)歷擱淺的《燃燒》逐步成形，故事、主題、內核、人物在深思熟慮中呼之欲出?！拔蚁胪ㄟ^三代警察，來折射近30年來中國司法的改革進程。高風爺爺?shù)陌讣?0年代發(fā)生的，那個時候基本上還是坦白從寬、抗拒從嚴的辦案理念。到90年代，出現(xiàn)了各種各樣的限期破案。到了現(xiàn)在是疑罪從無的法制理念，在這種情況下如何使這個案件推進，是我們想努力通過這部戲來做的一個側面的表達。”

可以說，7年的潛心琢磨與貯備蓄力，給了陳育新足夠的創(chuàng)作空間和源動力，而其多年寫作涉案劇的經(jīng)驗教訓又讓他明白，只有真正打破觀眾預設，才能讓他們在山重水復中感受到柳暗花明的驚喜?！坝^眾在看這類劇時會有既定的模式，烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個預設前提。但我覺得這個烈度是有止境的。為反轉而反轉，為懸疑而懸疑，最后為了這些往往會放棄了人物，只有事件。”他表示，《燃燒》雖然在觀感上進入的時候相對緩慢，但隨著劇情抽絲剝繭地展開，案件的復雜度、人性的復雜度就會慢慢展現(xiàn)出來?！跋啾取秶涟踩贰抖緱n》等更側重事件的劇目，《燃燒》它的極致是更側重于人物，寫每個人物在他的每個人生的岔路口的選擇、決定以及做選擇和決定的艱難，這才是我們所要的人性的極致?！?/p>

為此，陳育新將最大的筆力傾注到人物的打磨上，通過對人物的精雕細琢，對人性的入木刻畫，為觀眾描繪出“看似在波瀾不驚的生活下面，卻暗潮洶涌的人如何走向犯罪的過程”?！拔矣X得對所有影視劇創(chuàng)作來說，就是要寫好人物。任何影視劇在影史或電視劇歷史上，能夠讓觀眾記住的都是人物，只要把人物寫好了，我覺得這部劇就能成功?！弊?007年執(zhí)導《國家行動》，《燃燒》是陳育新時隔12年后再度回歸導演身份。從劇集風格的整體設定到鏡頭攝影的控制要求再到美術造型的具體設計，一字一句，一件服裝一個道具，一個畫面一個場景，他都對自己和團隊提出了新的要求，力求將《燃燒》長達30年的時間跨度細致入微地真實還原。

《湄公河大案》的陳寶國、王千源、尤勇、杜志國，《破冰行動》的黃景瑜、吳剛、王勁松、任達華，從陳育新的故事中，走出了一位又一位“硬漢形象”。而《燃燒》的陣容同樣高能，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國……再次印證著陳育新“好劇本吸引好演員”的理念初心。

□本刊記者張琳