特雷莎·維拉

文藝復(fù)興時(shí)期，意大利建筑設(shè)計(jì)師布魯內(nèi)萊斯基曾用暗箱上的方孔來(lái)研究透視，后人在其基礎(chǔ)上發(fā)明了一種叫魔幻燈的幻燈機(jī)，將描繪故事畫(huà)面的簡(jiǎn)約線條和夢(mèng)幻般的人物形象投射到墻上。這再次證明，人們的童年經(jīng)歷是許多創(chuàng)造的源泉。因此，R & R工作室試圖提醒我們，與人的情感視角相比，物理視角顯得不那么重要。如果人的精神可以如孩童般自由嬉戲，那理想城市的畫(huà)卷就會(huì)像我們童年劇場(chǎng)的背景幕布，任由記憶投射。著名意大利畫(huà)家、建筑家阿爾多·羅西（Aldo Rossi，1931—1997）曾對(duì)“童年劇場(chǎng)”進(jìn)行過(guò)注解，認(rèn)為它上演著“私密、唯一、不斷重復(fù)的劇情”。R & R工作室創(chuàng)造的這一片城市廣場(chǎng)，就是羅西理論原型的綜合、具體的體現(xiàn)。廣場(chǎng)上集結(jié)了如金字塔般雄壯高聳的著名建筑，也有不堪一擊，卻反映我們意識(shí)中建造愿景的“紙牌屋”。

藝術(shù)家羅賽里奧和羅伯特在許多藝術(shù)作品中都運(yùn)用了芒星的形狀：雕塑、噴泉，甚至小島的邊緣（《邁阿密之島》，2004）。同時(shí)，寧?kù)o理想的第三空間也常常出現(xiàn)在他們的眾多創(chuàng)作中。

從建筑模型《消失的足跡》（2000—2017），到邁阿密佩雷斯藝術(shù)博物館（PAMM）里十二英尺之巨的《紙牌屋》（2003），這些作品雖然大小各不相同，但都在與周遭環(huán)境的互動(dòng)中不斷被重新解讀，從而獲得新的意義。R & R工作室這一系列的作品，組成了一個(gè)微型的烏托邦城市，它不僅僅集結(jié)了多件“建筑模型”式的藝術(shù)品，更打造了一個(gè)概念上的城市空間，讓各件作品在這里相遇、重組，表達(dá)全新的理想與詩(shī)意。簡(jiǎn)而言之，這就是一個(gè)從當(dāng)代美國(guó)大都會(huì)的水泥森林中生長(zhǎng)出來(lái)的烏托邦。

編輯：沈海晨 ?mapwowo@163.com