李路平

作為一份文學(xué)期刊的編輯，總是渴望在來稿中有讓人眼前一亮的作品，因?yàn)榧缲?fù)培養(yǎng)本地作者的責(zé)任，對(duì)本土作者似乎也擁有了更多的耐心。編輯需要優(yōu)秀作品帶來的喜悅，刊物則以不吝推介來肯定。

龍其麗最初是以“龍櫻方”的名字走進(jìn)我的視野里的。在郵箱眾多的稿子中將它找出來，多虧一點(diǎn)耐心，以及對(duì)小說標(biāo)題的個(gè)人趣味。她投稿的作品是一個(gè)中篇，題為《天快亮了》，三萬余字，這個(gè)題目并不出眾，但平淡卻有味道。她像有一類投稿者，在小說面前添了一則“作品簡(jiǎn)介”，介紹作品“以兩廣交界地帶的村莊為背景……從兒童視角來倒敘人物的悲慘命運(yùn)”，“融匯了廣西地區(qū)的‘老爺出游‘游神活動(dòng)‘降生童‘木偶戲等文化習(xí)俗，以濃郁的客家口音，表達(dá)了對(duì)悲劇命運(yùn)的悲嘆，又同時(shí)表達(dá)了對(duì)光明的向往”。

還未接觸到小說文本前，這樣的簡(jiǎn)介確實(shí)也有吸引力，一個(gè)年輕的作者試圖用小說的形式，去呈現(xiàn)故鄉(xiāng)的民俗文化，探尋世道人心，稍顯刻意，但也情有可原。真正讓我欣喜的是小說本身。她的語言是純粹的小說的語言，比如開頭：“天色將明時(shí)，霧氣將村莊吞沒。遠(yuǎn)方蒼翠的山林，像是被浸在深水中，影影綽綽。羊腸小道上，阿南走在最前面，手里牽著盲婆，像牽著一坨死氣沉沉的黑霧?！庇眠@樣的氛圍籠罩全場(chǎng)，一切或荒誕或詭異的故事的發(fā)生就變得合理而可能，并能引領(lǐng)讀者一探究竟。小說有無數(shù)種路數(shù)，她選擇了自己最擅長(zhǎng)的一種，單刀直入，把感官雜糅，豐富而不顯生硬凌亂。

也許她太想將預(yù)設(shè)的一切填充進(jìn)來，卻讓那個(gè)中篇顯得臃腫，我試著問她是否還有其他作品，可以一并發(fā)給我再看看。于是就有了這次推出的兩個(gè)短篇。

如果《天快亮了》是她“有意識(shí)寫作”的話，那么《霧雨森林》和《冰下的人》則是她“無意識(shí)寫作”的成果?！坝幸庾R(shí)”讓文本有明顯雕刻的痕跡，“無意識(shí)”則流露出她內(nèi)心的某些隱幽，在虛構(gòu)中抵達(dá)了真實(shí)。就如我和她交流，她所吐露的一樣，這兩個(gè)故事都是銘刻在她記憶里的往事，《霧雨森林》寫了清貧中的一家人，也許他們無所有，然而相互理解與扶持，甚至連家中的黃狗，也在這份愛中有著不可忽略的地位。這種生活簡(jiǎn)單，充滿溫情，能夠體味“我”的情感在其中的絲絲顫動(dòng)?！侗碌娜恕肥稣f了一段分手旅行，與其說寫下的是放手，不如說是不舍。她寫出了一個(gè)身患隱疾的女孩子，面對(duì)自身的痛苦，甚至多于對(duì)男友的嫌惡，因?yàn)檫^于投入，而把自己隱入了塵埃里，兩個(gè)人的旅行，成為一個(gè)人的獨(dú)角戲。

龍其麗首先以她語言的天賦進(jìn)入我的眼中，然后便是她的敏感與傾吐的欲望，讓我對(duì)她的寫作有了更充分的認(rèn)識(shí)。也許這兩個(gè)短篇尚顯稚嫩，但這也是我們雜志對(duì)新人的一種態(tài)度，相信你也可以在對(duì)她的閱讀中產(chǎn)生期待。