費(fèi)敏

摘 要：朱敦儒是南渡時(shí)期的重要詞人，晚年隱居在嘉禾，作的詞頗多，詞中多處用到 “月”這一物象，本文以朱敦儒幾百首詩(shī)詞中設(shè)計(jì)到的“月”為切入點(diǎn)，研究月組合方式的 分為并列式組合、對(duì)比式組合、遞進(jìn)式組合、襯托式組合這樣四類，而月所寄托的思想情感 主要是思鄉(xiāng)之情、閑適之情、頹靡之情。

關(guān)鍵詞：月;意象類型;組合方式;情感

一、“月”意象的組合方式，并列式組合

并列式組合，并列式組合的意思就是兩個(gè)或者兩個(gè)以上的意象之間是一種平

行的關(guān)系，這種平行的關(guān)系也是并列的，它們之間沒(méi)有主次分明，沒(méi)有包含和被 包含的關(guān)系，它們組合在一起是共同營(yíng)造一種氛圍或者共同構(gòu)造一副特定場(chǎng)景下 的特定畫面，特有的意境就被這樣的組合方式給增強(qiáng)了，比如《天凈沙 ·秋》 中寫道“ 孤村落日殘霞， 輕煙老樹寒鴉， 一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水， 白草紅葉 黃花?！边@首詩(shī)歌的意象組合就是并列式組合。再來(lái)看看朱敦儒詩(shī)詞中的月意象 和其他意象的并列式組合方式。例如《醉春風(fēng)》中“紫微恩露重。忽然推枕草堂 空。夢(mèng)夢(mèng)夢(mèng)。帳冷衾寒，月斜燈暗，畫樓鐘動(dòng)?！边@里的“月意象”和“帳”“衾” “畫樓”“鐘”這些意象的組合方式正是并列式組合，它們正是特定環(huán)境下的特 定的畫面，這樣組合在一起更加能營(yíng)造一種凄涼的氛圍，冰涼的帳篷，寒冷的外 套，傾斜的月亮，還有畫樓上搖擺的鐘這些平行式的意象組合在一起，每一樣意 象都是帶著一份“凄涼”的感覺(jué)，以此更能突出詩(shī)人心里的“冰冷”。《鵲橋仙·溪 清水淺》中“溪清水淺，月朧煙澹，玉破梅梢未遍。橫枝依約影如無(wú)，但風(fēng)里、 空香數(shù)點(diǎn)。乘風(fēng)欲去，凌波難住，誰(shuí)見(jiàn)紅愁粉怨?！边@里“月”意象和其他意象 的組合方式是并列式組合，清清的小溪，朦朧的月色，煙油搖動(dòng)的煙波，這三個(gè) 意象詩(shī)人在當(dāng)晚特定當(dāng)場(chǎng)眼前看到的景象，所以這三個(gè)意象是平等的、平行的， 即這種組合方式為并列，這樣組合更能渲染當(dāng)時(shí)朦朧美。如《好事近》中寫道“綠 泛一甌云，留住欲飛胡蝶。相對(duì)夜深花下，洗蕭蕭風(fēng)月?！边@里的“月”意象和 “風(fēng)”“花”這些意象組合的方式也是并列式組合，下半句也說(shuō)的很明白，這是 在深夜下特定場(chǎng)景下的畫面，是瞬時(shí)作者看到的。再如《水調(diào)歌頭》中的“天宇 著垂象，日月共回旋。因何明月，偏被指點(diǎn)古來(lái)傳。浪語(yǔ)修成七寶，漫說(shuō)霓裳九 奏，阿姊最嬋娟?！边@里的“日”意象和“月”意象的組合方式也是并列式組合 的，因?yàn)槿蘸驮卤臼峦愂挛?，它們的關(guān)系是平等，雖然日是白天出現(xiàn)的，月是 晚上才有的，本應(yīng)該不屬于并列式組合的范疇，那這里為什么說(shuō)是并列式組合呢， 因?yàn)楦乱话刖溆嘘P(guān)，下一句寫到共回旋，這里的共就說(shuō)明了這兩種意象之間的 平等關(guān)系，它們便是一同在回繞，旋轉(zhuǎn)，是一起出現(xiàn)的，當(dāng)然這是不可能的，這 也是虛擬類意象?！读仪唷穼懙馈疤鞈z我輩凄涼，借萬(wàn)里、晴空湛碧。浩浩煙 波，堂堂風(fēng)月，今夕何夕?！边@里的“風(fēng)”意象，“煙波”意象，“月”意象的 組合方式也是并列式組合，因?yàn)檫@幅畫面是詩(shī)人在柳梢下賞月看見(jiàn)的，是特定場(chǎng) 景下的特定畫面，幾個(gè)意象沒(méi)有時(shí)間，空間上的順序關(guān)系，是平行的。

二、對(duì)比式組合

所謂對(duì)比式組合，兩類意象的再形式方面或者是在性質(zhì)方面是相互對(duì)照或者相反 的的組合方式，所以這樣子的組合方式往往會(huì)給人帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)，給人一種 強(qiáng)烈的震撼感，一般都會(huì)形成一種感官上的刺激或沖擊，比如杜甫著名的詩(shī)句“朱 門酒肉臭，路有凍死骨”的對(duì)比，前半句使用的“朱門”“酒肉”這兩個(gè)意象來(lái)突出豪門的奢侈，下句的“凍死骨”意象來(lái)顯示窮人窮，前后兩句形成鮮明的對(duì) 比，以此來(lái)突出盛唐時(shí)期兩極分化十分嚴(yán)重。朱敦儒詩(shī)歌中也有許多處月意象和 其他意象的組合方式是以對(duì)比式組合方式的，比如《臨江仙·直自鳳凰城破后》 中“月解重圓星解聚，如何不見(jiàn)人歸。今春還聽杜鵑啼。年年看塞雁，一十四番 回?！痹乱庀蠛推渌庀蟮慕M合方式就是以對(duì)比式組合，當(dāng)然這里面月意象和圓 星意象是并列式組合，因?yàn)檫@兩個(gè)意象之間是并列、平行的關(guān)系，我們就是不是 要講這兩個(gè)意象的關(guān)系，而是要講月意象和“不見(jiàn)人歸”形成了對(duì)比式組合，月 圓星聚，與不見(jiàn)人歸相對(duì)比;其二為反問(wèn)，連月兒都圓了星星也聚在了一起，但 是那人兒呢？怎的還不見(jiàn)歸？此刻都烘托出詩(shī)中的思念歸人之情怨?！耳p鴣天·西 都作》中“我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月 章。詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)?！?“云”“月章”跟下文的“玉樓”和“侯王”（指的是權(quán)貴、富貴）形成鮮明的 對(duì)比，這句話的隱含意思“我這個(gè)人啊，為人真的很狂妄，你們都不要來(lái)接近我” 表達(dá)了自己不愿意隨波逐流的高尚，不愿意和小人同流合污的高尚情操。

三、遞進(jìn)式組合

遞進(jìn)式組合和上面所論述的并列式組合有很大的差異，并列式組合關(guān)系是平行平等的，而遞進(jìn)式組合表示的是意義上的一層層的推進(jìn)，在時(shí)間上有先后關(guān)系， 或者是在空間上也有一定順序關(guān)系，時(shí)間上的順序是遞進(jìn)式組合比較常見(jiàn)的一種 組合關(guān)系，比如李白的《靜夜思》中寫道“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明 月，低頭思故鄉(xiāng)”這首詩(shī)中各個(gè)意象絕不是在李白當(dāng)時(shí)特定時(shí)間形成的特定畫面， 一定是有時(shí)間順序的，李白在詩(shī)歌中把這幾個(gè)意象呈現(xiàn)出韻味和意識(shí)的層進(jìn)，整 個(gè)時(shí)間順序是這樣的：先是夜幕降臨，然后是詩(shī)人要睡覺(jué)了，睡著睡著，發(fā)現(xiàn)自 己怎么也睡不著，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，然后我轉(zhuǎn)身到床邊那側(cè)突然看到月光照進(jìn)來(lái)，再由 月光看到月亮，然后月亮看著看著就思念起自己的故鄉(xiāng)了。朱敦儒在他的詩(shī)詞中 使用的月意象也有多處使用到這個(gè)組合方式，比如《減字木蘭花·無(wú)人請(qǐng)我》中 的“明月飛來(lái)花下睡。醉舞誰(shuí)知。花滿妙巾月滿杯?！边@里用的兩個(gè)意象，一個(gè) 是明月，還有一個(gè)是花，這兩個(gè)意象組合方式就是遞進(jìn)式組合，發(fā)生的是先后時(shí) 間順序，先是一輪明月飛過(guò)來(lái)，光照亮了過(guò)來(lái)，這時(shí)候花就睡下去了?！赌钆珛伞?中的“旋采芙蓉，重熏沈水，暗里香交徹。拂開冰簟，小床獨(dú)臥明月?！薄氨　?是涼席的意思，這里意象的組合方式就是遞進(jìn)式組合，遞進(jìn)的先后關(guān)系是這樣的， 先是“掀起”涼席，然后是看到了月亮“睡”在小床上，所以這里的月意象和“冰 簟”意象的組合方式是遞進(jìn)式組合。

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