◎伍建東
“紅磚白石雙撥器,出磚入石燕尾脊”,閩南磚雕藝術(shù)起源于早期的華夏文明,受地域、文化、人文等因素的影響,逐漸形成一種特殊的磚雕體系。相比于其他磚雕藝術(shù),閩南磚雕采用的紅磚并非天然材料,是通過泥土燒制而成,這種紅磚可塑性強,藝術(shù)作品立體,能夠很好地反映出其背后蘊含的藝術(shù)價值,而這也是閩南磚雕最為突出的藝術(shù)特點。
閩南磚雕主要由文化元素與藝術(shù)元素所構(gòu)成,其蘊含的情感、文化也呈現(xiàn)多元態(tài)勢。從文化元素層面來看,閩南磚雕多以動植物進行隱喻,如:獅子為事,代表事事如意;象為祥,代表吉祥如意;鹿同祿;雞音同吉;桃子為長壽;石榴乃多子;佛手是福氣;菠蘿宜興旺;猴與候寓意侯爵;馬到成功;羊稱吉利;牛依勤奮;鯉魚年年有余;螃蟹科甲連登;金魚金玉滿堂;對蝦力爭上游;牡丹富貴;蓮花清凈;玫瑰有情;蘭桂飄香,月季為四季;花瓶音為平安、太平;梅蘭竹菊,分別代表清芬、優(yōu)雅、虛心、堅韌的美好品格。不同圖案雖有不同寓意,但其總體均展現(xiàn)了人們對美好生活的向往與追求。
從藝術(shù)元素層面來看,根據(jù)磚雕用途、文化情感的不同,可大致分為審美藝術(shù)、實用藝術(shù)兩部分,其中,審美藝術(shù),即通過賞析、對比,挖掘磚雕藝術(shù)背后蘊含的文化、情感、藝術(shù)手法,并與當今藝術(shù)形式進行融糅,如音樂、美術(shù),在多種藝術(shù)形式的引導(dǎo)下,提高其原有藝術(shù)價值;實用藝術(shù),即實用性大于審美性,這類磚雕藝術(shù)多用于建筑裝飾、文玩等物體上,使家具兼具審美、實用兩個基本功能。從閩南磚雕內(nèi)涵及形式來看,更偏向于審美藝術(shù),加之造型手段與藝術(shù)技巧的精湛,使得一些大型單體磚雕作品仍具有一定的靈動性。
優(yōu)秀的文化藝術(shù)需要通過多種渠道進行傳承,對此,在對磚雕藝術(shù)進行創(chuàng)新時,要注重挖掘磚雕藝術(shù)的文化內(nèi)涵,融合傳統(tǒng)美學(xué)觀念,從而實現(xiàn)磚雕藝術(shù)的傳承。以“導(dǎo)視牌設(shè)計”為例,作為景觀的重要組成部分之一,其不僅有引導(dǎo)、說明、指示等功能,而且也有著緩解布局的重要作用。對此,在景觀設(shè)計中,可以將磚雕藝術(shù)與導(dǎo)視牌相結(jié)合,通過文字、圖形、符號等形式,營造多種形式的文化風(fēng)格,如:可以將在石塊上雕刻方向與文字,并將其放置在建筑、小品、路口等附近,使其與周圍植物、景色融為一體,打造“磚、石、木”三位一體的垂直藝術(shù)設(shè)計;也可以將其與景觀置石進行融合,設(shè)計不同風(fēng)格的警示牌,實現(xiàn)藝術(shù)、技術(shù)統(tǒng)一的同時,打破實用藝術(shù)與審美藝術(shù)的屏障,從而閩南磚雕的藝術(shù)特點,進而推動傳統(tǒng)藝術(shù)文化的傳播。
傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計理念融合體系的構(gòu)建,是對傳統(tǒng)美學(xué)的補充與完善,呂伯生在《傳統(tǒng)磚雕的裝飾藝術(shù)及其傳承發(fā)展研究》中指出,磚雕作為一種特殊的藝術(shù)形式,其功能、內(nèi)涵呈現(xiàn)多元態(tài)勢,要想促進磚雕藝術(shù)文化的傳承與發(fā)展,就要立足當今審美觀念與設(shè)計理念,深度挖掘磚雕的藝術(shù)特點,充分發(fā)揮“巧、精”等設(shè)計特點,進一步彰顯閩南磚雕的形式美與藝術(shù)美。對此,在對磚雕藝術(shù)進行創(chuàng)新時,首先要明確磚雕現(xiàn)有的藝術(shù)形式,根據(jù)其用途的不同增加其他藝術(shù)形式,從而促進其基本功能的統(tǒng)一。比如,在實用藝術(shù)的家具設(shè)計中融入審美藝術(shù),可在房屋過渡空間中采用新中式雕刻設(shè)計,對簡約、素樸的墻面刻畫一些具有層次感的、立體感的線條及云線,并利用馬賽克拼磚作為襯托,豐富墻面裝飾的同時,營造“中西混合”的藝術(shù)風(fēng)情。除此之外,還可對周圍一些小型家具,如,圓凳、茶幾立柱、梳妝臺桌腿等等,采用鏤空、反襯等雕刻手法進行裝飾,彌補傳統(tǒng)“扁平雕刻、圓滑雕刻”的短板,凸顯磚雕藝術(shù)的立體感與形式美,提高家具審美功能的同時,實現(xiàn)周圍環(huán)境的統(tǒng)一。