楊曉敏
小小說(shuō)能折射社會(huì)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,反映蕓蕓眾生的喜怒哀樂(lè),以其特有的讀寫(xiě)魅力,吸引了成千上萬(wàn)的文學(xué)愛(ài)好者樂(lè)在其中。譬如有不少人就是由閱讀小小說(shuō)產(chǎn)生了濃郁興趣,后來(lái)情不自禁地在寫(xiě)作上一試身手,竟也漸入佳境,步入作家行列。藍(lán)月是一家小小說(shuō)刊物特約編輯,有一定的文學(xué)鑒賞力和創(chuàng)造力。在她的小小說(shuō)創(chuàng)作中,無(wú)論是素材的選擇、題材的駕馭,還是文章的構(gòu)思、敘述的語(yǔ)言等,愈加自如與嫻熟。尤其在開(kāi)掘人性主題方面,猶見(jiàn)獨(dú)到之處。
《茶緣(三題)》各自獨(dú)立成篇,可視為渾然一體的有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)的整體,也可當(dāng)作一個(gè)個(gè)短篇小說(shuō)來(lái)讀。作品以安興茶莊老板安老板為主線(xiàn),先后講述他與制壺人老簡(jiǎn),與蘭山茶農(nóng),與茶葉的故事?!安枞缛松撇枞缱鋈?,用心用情,凡事多站在他人的角度”,這是安老板做人的原則,也是他成功的經(jīng)營(yíng)之道。三題故事素材各異,其思想內(nèi)涵卻如出一轍,無(wú)不緊緊圍繞這一主旨。
《茶緣》中,安老板因?qū)﹄U(xiǎn)境中的制壺老板老簡(jiǎn)施以援手,從而收獲了老簡(jiǎn)的友情,并在生意場(chǎng)上魚(yú)水相幫,而老簡(jiǎn)面對(duì)縣太爺?shù)膹?qiáng)奪展現(xiàn)的傲骨與氣節(jié),對(duì)安老板產(chǎn)生了深刻而久遠(yuǎn)的影響;《茶心》中,安老板與蘭山茶農(nóng)延續(xù)了相類(lèi)似的溫暖情誼,茶農(nóng)們救下被野豬襲擊的安老板,安老板恪守諾言,天災(zāi)面前寧可自己受損亦不損傷茶農(nóng)利益;《茶香》是三題中的最后一篇,是茶緣故事的延續(xù),也是全篇的總束:安老板因禍得福,按原價(jià)收購(gòu)被蟲(chóng)咬的茶葉,竟在無(wú)意中制出上好紅茶。
各篇故事情節(jié)按時(shí)間為序依次推進(jìn),安老板這個(gè)人物形象隨情節(jié)的發(fā)展,從三個(gè)側(cè)面呈現(xiàn)出清晰的輪廓,漸趨飽滿(mǎn)。作品在恪守小小說(shuō)文體特征的同時(shí),加大了小小說(shuō)的內(nèi)容、思想含量,不失為一種積極的探索。
又比如《砍頭游戲》,講述了一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的故事。這篇小小說(shuō)獨(dú)辟蹊徑,把一個(gè)宏大嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)題材與游戲融入一起,“殺人”“游戲”,兩個(gè)對(duì)比如此強(qiáng)烈的字眼組合在一起,首先給人強(qiáng)烈而奇特的視覺(jué)與心理沖擊。細(xì)細(xì)讀來(lái),方知游戲在作品中只是形式,隱喻著一個(gè)人一輩子的愛(ài)恨情仇,無(wú)端糾結(jié)。透過(guò)形式的表象,挖掘深層次的人性才是作品的本質(zhì)。
藍(lán)月的作品風(fēng)格迥異,筆端觸及鄉(xiāng)村的作品不乏佳作。其作品人物多為弱勢(shì)群體中的弱勢(shì)人物,雖生活于底層,但是人物個(gè)性都寬厚良善,坦然面對(duì)生活的磨難,心懷對(duì)未來(lái)的美好期許,帶著一種原生態(tài)的單純質(zhì)樸呈現(xiàn)在讀者面前。
對(duì)人性的抒寫(xiě)與彰顯是文學(xué)永恒的主題,也是歷來(lái)文人墨客不息的追求目標(biāo)。小小說(shuō)作為文學(xué)家族里的一員,要在尺幅之內(nèi),于一兩個(gè)簡(jiǎn)單的人物身上,一個(gè)簡(jiǎn)潔的故事里,甚至一個(gè)生活的橫斷面上,挖掘出人性深處的東西,卻非易事。這與寫(xiě)作者對(duì)生活敏銳的觀察與感悟能力分不開(kāi),也與作者豐富的閱歷分不開(kāi)。從喜歡讀書(shū)到熱愛(ài)寫(xiě)作是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程,藍(lán)月一直在享受著這個(gè)過(guò)程。