□王亞杰 魯迅美術(shù)學(xué)院

本文針對概念書籍進行了深入研究,從包豪斯主義、概念書籍、包豪斯主義風(fēng)格等幾個方面展開論述,并從概念、特點、發(fā)展等方面做了詳細分析，進而提出包豪斯主義風(fēng)格在概念書籍中的應(yīng)用,在造型、技法、材料等方面做了科學(xué)而有意義的嘗試，力求在概念書籍設(shè)計中起到開拓引領(lǐng)研究方向、進行創(chuàng)新實踐的作用。

一、包豪斯主義的概念、特點及發(fā)展

（一）包豪斯主義的概念

包豪斯，顧名思義，是德國包豪斯的音譯。包豪斯主義實際上是“現(xiàn)代主義風(fēng)格”的另一個名稱。包豪斯是一種思想，而不是一種風(fēng)格。

（二）包豪斯主義的特點

包豪斯的風(fēng)格是構(gòu)成藝術(shù)，通過幾何和特定排列(重復(fù)、梯度、特異性等)形式進行設(shè)計。簡約是包豪斯沙發(fā)的最高設(shè)計原則，摒棄多余的裝飾，線條清晰，形狀簡單、整潔，但有很多變化，設(shè)計簡約但不簡單。

（三）包豪斯主義的發(fā)展歷程

包豪斯學(xué)校在歷史上經(jīng)過三次遷移，因而根據(jù)校址的地點可以分為三個發(fā)展階段：包豪斯（1919—1924）、“迪索”的包豪斯（1925—1930）和柏林的包豪斯（1931—1933 年）。

（四）包豪斯主義的現(xiàn)狀

通過“密斯”驅(qū)動的芝加哥摩天大樓模型，世界范圍的現(xiàn)代主義擴展，極大地影響了美國的城市發(fā)展規(guī)劃。在此期間，芝加哥被稱為摩天大樓的實驗場。這種形式也逐漸影響到其他國家和地區(qū)，特別是發(fā)展中國家和地區(qū)，如日本、新加坡，中國的上海和北京。北京幾乎已經(jīng)成為繼芝加哥之后后現(xiàn)代建筑的實驗場地。

二、概念書籍的特殊功能

（一）審美功能

概念書籍設(shè)計將引導(dǎo)公眾對包括人們閱讀習(xí)慣在內(nèi)的書籍藝術(shù)審美水平的提高，并從形式上打破了原有的二維閱讀模式，具有較強的個性化，未來發(fā)展空間無限，為沉悶的出版業(yè)帶來新的機遇。

（二）文化特點

相比傳統(tǒng)書籍而言，概念書具有鮮明特色。它個性豐富、主題鮮明、追求創(chuàng)新，書籍種類較少，概念書籍有很強的精神性，給人以強烈的視覺感受。

（三）宣傳功能

一本好書不僅從形式上能吸引讀者，而且能給讀者留下深刻的印象，這就需要設(shè)計師從其宣傳功能著手進行精心設(shè)計，使書的框架設(shè)計從形式上形成一個完美的藝術(shù)整體。

三、包豪斯主義風(fēng)格在概念書籍中的應(yīng)用實踐

（一）造型應(yīng)用

《百家姓》這本概念書籍的封面應(yīng)用了古代窗戶的造型，通過對概念書籍進行鏤空設(shè)計，給人一種線條明朗、造型簡潔利落、變化多樣的視覺感受。

這本書的設(shè)計不僅是一本理性的書，還是作者的靈魂和核心思想。同時，它不僅要用眼睛來閱讀，而且要用“心”來閱讀。從書籍造型的角度，我們可以看到中國傳統(tǒng)元素在書籍設(shè)計中的繼承和發(fā)展。

（二）技法應(yīng)用

書籍設(shè)計一般有獻法、分析法、概念法等方法。通過工具的輔助，制作出具有包豪斯主義風(fēng)格的概念書籍（如圖1），包豪斯主義風(fēng)格的有關(guān)鄭和下西洋的概念書籍，通過鏤空的打點設(shè)計給人以造型簡潔利落但是變化多樣、設(shè)計簡約而不簡單的視覺感受。

（三）材料應(yīng)用

隨著科技和社會的不斷發(fā)展，概念書籍也在不斷發(fā)展，概念書籍的整體結(jié)構(gòu)、材料、印刷方式、裝幀形式等也在不斷變化。

包豪斯主義風(fēng)格在概念書籍的設(shè)計中起著十分重要的作用，本文通過分析包豪斯主義的概念、特點及發(fā)展來闡述概念書籍的功能，又通過對包豪斯主義風(fēng)格在概念書籍中的造型應(yīng)用、技法應(yīng)用和材料應(yīng)用來進一步闡述概念書籍的作用與發(fā)展方向，從中我們可以吸取到很多知識和技巧。筆者有幸選擇了設(shè)計這個專業(yè)，希望可以在對包豪斯主義風(fēng)格在概念書籍中的應(yīng)用研究中獲得更多的進步。