【摘要】阿道夫·薩克斯于1840年發(fā)明了薩克斯管這件樂器，距今已經(jīng)過(guò)去了170多年。170多年以來(lái)，眾多優(yōu)秀的作曲家為薩克斯管譜寫了不少經(jīng)典的作品，其中羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》是其中為數(shù)不多的為薩克斯管所譜寫的作品。在20世紀(jì)，以勛伯格代表的作曲家創(chuàng)作了不少無(wú)調(diào)性音樂，推動(dòng)了無(wú)調(diào)性音樂的發(fā)展，這首《奏鳴曲作品29號(hào)》就是其中的典型代表之一。羅伯特·穆辛斯基作為20世紀(jì)最有名的新古典主義作曲家之一，擁有自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格，熱衷于創(chuàng)作的羅伯特·穆辛斯基于1970年譜寫了這首為中音薩克斯管和鋼琴而作的《奏鳴曲作品29號(hào)》。

羅伯特·穆辛斯基的這首《奏鳴曲作品29號(hào)》分為一快一慢兩個(gè)樂章：一樂章是莊嚴(yán)的行板，二樂章是精力充沛的快板。演奏者在演奏這首作品時(shí)需要有力的氣息支撐、手指的靈活度和超高音的演奏能力。

【關(guān)鍵詞】羅伯特·穆辛斯基;《奏鳴曲作品20號(hào)》;作品分析;演奏技巧分析

【中圖分類號(hào)】J623.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0017-02

【本文著錄格式】梅松.簡(jiǎn)析羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》[J].北方音樂，2020，05（10）：17-18.

一、羅伯特·穆辛斯基的簡(jiǎn)介

羅伯特·穆辛斯基（Robert Muczynski，1929-2010）是一位波蘭籍的美國(guó)鋼琴家和作曲家，1929年3月19日出生于美國(guó)伊利諾斯州芝加哥市。在他5歲的時(shí)候，他的父母發(fā)現(xiàn)了他在音樂上獨(dú)特的天賦并送他去學(xué)習(xí)鋼琴，羅伯特·穆辛斯基從此開始了跟音樂息息相關(guān)的一生。羅伯特·穆辛斯基于1947年考入芝加哥德保羅大學(xué)，跟隨沃爾特·克紐菲（Walter Knupfer）學(xué)習(xí)鋼琴，跟隨亞歷山大·齊爾品（Alexander Tcherepnin）學(xué)習(xí)作曲。最終圓滿完成學(xué)業(yè)，于1950年獲得音樂學(xué)士學(xué)位，1952年獲得音樂碩士學(xué)位。

羅伯特·穆辛斯基于1953年創(chuàng)作了自己的第一首作品《第一交響曲》，1954年受到路易斯威爾管弦樂團(tuán)（The Louisville Orchestra）的委托創(chuàng)作了《第一鋼琴協(xié)奏曲》，在那之后，與路易斯威爾管弦樂團(tuán)保持著長(zhǎng)期的合作。羅伯特·穆辛斯基于1958年在卡內(nèi)基音樂廳首次展演了自己的鋼琴作品，并于同年7月與指揮家尼古拉·馬爾科（Nikolai Malko）和芝加哥交響樂團(tuán)合作，演出自己的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。羅伯特·穆辛斯基的一生不僅僅致力于鋼琴演奏和作曲，還十分注重音樂教育，他在創(chuàng)作與演出的同時(shí)，也擔(dān)任著諸多高校的教職工作。1955-1956年，他回到母校德保羅大學(xué)（DePaul University）教授作曲、鋼琴等課程;1956-1959年，他離開德保羅大學(xué)加入了位于愛荷華州的洛拉斯學(xué)院（Loras College）并擔(dān)任音樂學(xué)院的鋼琴系主任。在20世紀(jì)60年代，羅伯特·穆辛斯基以常駐作曲家和作曲系主任的身份在亞利桑那大學(xué)（University of Arizona）的音樂學(xué)院任職，直至1988年退休。在羅伯特·穆辛斯基創(chuàng)作的超過(guò)50首已出版的作品中，《奏鳴曲作品14號(hào)》為長(zhǎng)笛和鋼琴而作（1961）、《奏鳴曲作品29號(hào)》為中音薩克斯管和鋼琴而作（1970）和《時(shí)間片》為單簧管和鋼琴而作（1984），這些曲目至今仍然是演奏家們?cè)谝魳窌?huì)中常用的樂曲。他的作品也經(jīng)常在美國(guó)、歐洲、遠(yuǎn)東、澳大利亞和墨西哥的演出節(jié)目中出現(xiàn)。他的管弦樂作品曾由芝加哥交響樂團(tuán)、辛辛那提交響樂團(tuán)、華盛頓國(guó)家交響樂團(tuán)、圖森交響樂團(tuán)、明尼蘇達(dá)管弦樂團(tuán)以及其他國(guó)家樂團(tuán)演奏（為薩克斯管還寫過(guò)一首《協(xié)奏曲作品41號(hào)》。他的晚年生活一直和他的搭檔哈利·阿特伍德（Harry Atwood）居住在圖森（Tucson），2010年病逝，享年81歲。

二、《奏鳴曲作品29號(hào)》的作品分析

第二屆世界薩克斯管大會(huì)于1970年在美國(guó)召開，羅伯特·穆辛斯基受大會(huì)邀請(qǐng)，為坦特·基納斯頓（Tent Kynaston）譜寫了這首《奏鳴曲作品29號(hào)》（Sonata for Alto Saxophone and Piano Op.29），它是當(dāng)時(shí)為薩克斯管和鋼琴而作的經(jīng)典作品之一，至今很多演奏家還時(shí)常在音樂會(huì)中演奏。

羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》（1970）是一首具有20世紀(jì)新古典主義且?guī)в幸欢ㄗ帏Q曲式性質(zhì)的薩克斯管作品，它并不像常規(guī)的奏鳴曲一樣，本身只有一快一慢兩個(gè)樂章，且沒有明確固定的調(diào)性，樂曲中的主題在不同調(diào)性上來(lái)回游離變化。

羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》第一樂章為莊重的行板（Andante maestoso），第一樂章分為A呈示部——B展開部——再現(xiàn)部三個(gè)部分，主題a為全曲的主要?jiǎng)訖C(jī)，這一材料奠定了整曲的風(fēng)格與基調(diào)以及核心動(dòng)機(jī)——附點(diǎn)節(jié)奏與連續(xù)的十六分音符。

B展開部從 第30 小節(jié)開始，伴奏聲部和薩克斯管聲部進(jìn)行很好的連接，現(xiàn)有的伴奏聲部對(duì)該部主題進(jìn)行引奏。展開部與呈示部對(duì)比，展開部的樂句明顯通順流暢，不再重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)附點(diǎn)節(jié)奏，而是連續(xù)的音符小范圍內(nèi)上下行跑動(dòng)。

再現(xiàn)部是對(duì)主題a進(jìn)行了上行二度移位，省去了主題b，是一種縮減再現(xiàn)的形式。再現(xiàn)部的材料由材料a的變化而來(lái)。

第二樂章為充滿活力的快板（Allegro Energico），與第一樂章形成鮮明的對(duì)比，全曲在不同拍號(hào)之間不停地來(lái)回切換，拍子的不停變化導(dǎo)致了節(jié)奏重音也跟隨著不停地改變位置，使樂曲的律動(dòng)感大大增強(qiáng)，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。第二樂章只有副部主題B的一次再現(xiàn)，在結(jié)束部分反而還有新的材料出現(xiàn)。這首作品有著古典作曲技法的痕跡但又不是完全遵循古典樂的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)的古典音樂形成鮮明的對(duì)比，給演奏者一種煥然一新的感覺。

羅伯特·穆辛斯基的作品往往將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代技法融會(huì)貫通、合而為一，由于他的創(chuàng)作受不同方面的影響，所以他的音樂中時(shí)常能發(fā)現(xiàn)一些俄羅斯風(fēng)格的色彩元素，像《奏鳴曲作品29號(hào)》 中通過(guò)改變重音的位置成功勾勒出爵士節(jié)奏的特征。

三、《奏鳴曲作品29號(hào)》的演奏技巧分析

第一樂章的a主題部分（見譜例1）由12小節(jié)連續(xù)的旋律線組成，旋律此起彼伏猶如波濤般連綿不絕，主題旋律的走向上下交替進(jìn)行。演奏者需要?jiǎng)澐趾脫Q氣口，不要破壞每一個(gè)樂句的整體性和如波濤般的連貫性。例如第一次換氣可在第3小節(jié)第3拍前半拍降B音處換氣，自身氣息比較短的情況下可以在第6小節(jié)第2拍連音線結(jié)束處第二次換氣。之后在第8小節(jié)降E音連音線結(jié)束時(shí)斷句（見譜例1處紅色箭頭所標(biāo)注），我們還需要注意力度變化。

穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》還有一大難點(diǎn)就是超高音的演奏（見譜例2），我們?cè)诰毩?xí)超高音時(shí)要注意選擇合理的指法，由慢至快地反復(fù)練習(xí)，還要注意音準(zhǔn)和音色。

指法選擇：

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)羅伯特·穆辛斯基的《奏鳴曲作品29號(hào)》的作曲家簡(jiǎn)介、作品曲式和演奏技巧等方面作了分析，使我們對(duì)這首作品有了深刻的認(rèn)識(shí)，也讓我們能更好地演奏這首作品。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：梅松（1985—），男，仁壽，碩士研究生，講師，研究方向：薩克斯管演奏。