陳米雪

摘要：近十幾年來(lái)，情景劇常?；钴S在電視觀眾的視野里，我國(guó)電視臺(tái)制作的情景劇一般為喜劇類，又稱為情景喜劇。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，情景劇的內(nèi)容和形式也發(fā)生了很大的變化，呈現(xiàn)出碎片化，片段式，拼貼式的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)帶來(lái)了敘事模式上的改變，本文從敘事學(xué)的角度，從敘事題材，敘事結(jié)構(gòu)，敘事手法，敘事風(fēng)格等幾個(gè)方面分析自媒體浪潮中情景劇的敘事特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)自制情景劇;敘事特征;商業(yè)元素

網(wǎng)絡(luò)自制劇，主要是以互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)為主要的播放平臺(tái)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)將視頻內(nèi)容傳遞給pc端的觀眾，自制類節(jié)目主要是指網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)主體對(duì)節(jié)目進(jìn)行研發(fā)設(shè)計(jì)，編排成為完整視頻或者節(jié)目通過(guò)各類平臺(tái)播放。

一、網(wǎng)絡(luò)自制情景劇的敘事特征分析

1.敘事題材分析

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，媒介環(huán)境不斷的變化，智能產(chǎn)品的滲透，使我們獲得信息的方式更加便捷，獲得信息的速度也在加快，這就導(dǎo)致了各種類型的信息交叉?zhèn)鬟f，年輕的一代受眾，所面臨的選擇越來(lái)越多，他們的喜好變得更加多元化，使媒介環(huán)境中大家不同的聲音越來(lái)越多，大家關(guān)注的信息越來(lái)越多元化，在《陳翔六點(diǎn)半》中，他的敘事題材不再局限在“家”的概念中，題材更加豐富，例如其中有一集，故事情境是在一家公司門口的長(zhǎng)椅上，蘑菇頭因?yàn)榫攘艘晃淮鬆斔偷结t(yī)院，耽誤了應(yīng)聘時(shí)間而被人事轟出來(lái)，蘑菇頭的善良，職場(chǎng)的殘酷，在這幾分鐘的短劇里展現(xiàn)的淋漓盡致。除此之外，關(guān)于社會(huì)熱點(diǎn)的題材，網(wǎng)絡(luò)自制情景劇能在最快的時(shí)間里，將視頻內(nèi)容制作出來(lái)，這也是網(wǎng)絡(luò)自制情景劇敘事題材豐富的強(qiáng)大依托。

2.敘事結(jié)構(gòu)分析

情景喜劇在敘事結(jié)構(gòu)上一般采用的是經(jīng)典敘事模式，即遇到問(wèn)題、發(fā)生沖突、解決問(wèn)題。每一集都會(huì)有不同的敘事主題，圍繞主題來(lái)給觀眾展示故事中的戲劇沖突，在這個(gè)過(guò)程中不斷的抖落“笑點(diǎn)包袱”，從而達(dá)到喜劇效果，在網(wǎng)絡(luò)自制情景劇中，很多敘事段落里的內(nèi)容一反經(jīng)典敘事模式中的結(jié)構(gòu)，開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)越來(lái)越多，從問(wèn)題到?jīng)_突，沒(méi)有結(jié)果，不追求統(tǒng)一式的結(jié)局，人們的思想更加多元化，開(kāi)放式的結(jié)局也受到了更到觀眾的喜愛(ài)，此外，傳統(tǒng)的情景劇中敘事動(dòng)力一般是劇中人物努力解決所遇到的困難，從而達(dá)成目標(biāo)。在網(wǎng)絡(luò)自制情景劇中，敘事動(dòng)力有一些改變，可能是劇中的次要人物的行為或者語(yǔ)言，不經(jīng)意間的，偶然的因素推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，更加側(cè)重于劇中主人公的夸張反應(yīng)來(lái)帶出喜劇效果，所以開(kāi)放式的結(jié)局在這里顯得更加順暢。

3.敘事手法分析

“戲仿”是一種敘事手法，是指在創(chuàng)作過(guò)程中，在作品中融入已知的文學(xué)元素，或者影視元素，可以對(duì)其進(jìn)行二次創(chuàng)作，以幽默的語(yǔ)言，夸張的表現(xiàn)形式對(duì)原作品進(jìn)行一種再現(xiàn)，達(dá)到戲劇效果或者是對(duì)經(jīng)典作品的致敬，另外一個(gè)突出的特點(diǎn)就是反轉(zhuǎn)與戲劇性敘事，隨著人們生活節(jié)奏的加快，觀眾越來(lái)越喜歡短小類的視頻，既可以放松心情，也不影響工作時(shí)間，而《陳翔六點(diǎn)半》大部分視頻一般在3分鐘左右，在視頻時(shí)長(zhǎng)逐漸縮短的情況下，劇中的矛盾沖突如何清晰的展現(xiàn)就成為了大問(wèn)題，沒(méi)有時(shí)間展現(xiàn)故事發(fā)生的過(guò)程以及解決的過(guò)程，所以這類劇的內(nèi)容一般直接從戲劇沖突的高潮部分直接開(kāi)始，高潮部分結(jié)束的時(shí)候，這個(gè)劇隨之結(jié)束，那么在這個(gè)高潮部分的戲劇沖突要更加有張力才能達(dá)到喜劇效果，所以這個(gè)時(shí)候就要依據(jù)劇情的反轉(zhuǎn)來(lái)給人一種出乎意料的感覺(jué)，一反傳統(tǒng)的故事發(fā)展節(jié)奏。

二、商業(yè)元素對(duì)敘事特征的影響

1.網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)敘事方式的影響

人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)表言論和看法不受時(shí)間和空間的影響，信息傳遞的速度比較快，對(duì)于某些事件會(huì)在短時(shí)間內(nèi)聚焦大家的關(guān)注，這些熱點(diǎn)事件的不斷出現(xiàn)，使情景劇的制作方式發(fā)生了很大的變化，從前的情景劇先制作完成再去播放，敘事內(nèi)容的模式固定，由于傳播介質(zhì)的變化，傳播速度的影響，網(wǎng)絡(luò)自制情景劇對(duì)于熱點(diǎn)話題的內(nèi)容制作更加具有時(shí)效性。

2.敘事過(guò)程中商業(yè)元素的融入

不管是情景劇還是電視劇，在制作過(guò)程中都是需要資金作為支撐的，在這個(gè)過(guò)程中也能讓制作團(tuán)因此獲利。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)自制情景劇，它的資金來(lái)源同樣要靠點(diǎn)擊率進(jìn)行轉(zhuǎn)化。在過(guò)去，商業(yè)元素都是以非常委婉的形式植入在劇中，它整個(gè)劇中的敘事結(jié)構(gòu)里，不具備影響敘事內(nèi)容的作用，比如《古劍奇譚》中常常出現(xiàn)的58客棧，《歡樂(lè)頌》劇中人物使用的華為榮耀系列的手機(jī)，化妝品《佰草集》等，這些商業(yè)廣告與敘事文本相互融合，自然的出現(xiàn)在劇中人物生活的場(chǎng)景中，不占用正片的敘事內(nèi)容?！蛾愊枇c(diǎn)半》，商業(yè)元素與敘事文本的融合更為深入，以產(chǎn)品特點(diǎn)為基礎(chǔ)進(jìn)行敘事文本的創(chuàng)作，劇中的每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)鏡頭都跟廣告有關(guān)系，但是卻不會(huì)讓觀眾反感，例如專為滴滴代駕做的情景劇，敘事內(nèi)容沒(méi)有因?yàn)閺V告文本的局限而顯得生硬，反而以此去構(gòu)思一個(gè)有趣的故事，即便觀眾知道這是一個(gè)廣告，但是仍然會(huì)選擇觀看，情節(jié)的反轉(zhuǎn)，語(yǔ)言的幽默，人物夸張的表演使廣告顯得更加有趣，既不會(huì)讓人感覺(jué)廣告生硬，又會(huì)讓人加深對(duì)廣告的印象，這便是它的特別之處。

三、結(jié)語(yǔ)

《陳翔六點(diǎn)半》這種類型的網(wǎng)絡(luò)自制情景劇，現(xiàn)在越來(lái)越多的出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，時(shí)長(zhǎng)較短，符合現(xiàn)代社會(huì)中人們碎片化的觀看模式，它的敘事模式也因此逐漸發(fā)展變化，隨著敘事內(nèi)容的小空間化，個(gè)性化，使其內(nèi)容更具有平民性質(zhì)，敘事方式的改變能夠讓觀眾在極短的時(shí)間里看懂導(dǎo)演的意圖，并獲得歡樂(lè)。雖然敘事內(nèi)容平民化的話題居多，但是有時(shí)劇中也會(huì)出現(xiàn)庸俗、，低俗的視頻內(nèi)容來(lái)吸引大家的注意力，即便是大眾關(guān)注的熱點(diǎn)跟話題，作為視頻內(nèi)容的制作者在選擇題材的時(shí)候還是要堅(jiān)持正確的思維導(dǎo)向。在這個(gè)多元化的社會(huì)里，網(wǎng)絡(luò)自制情景劇不僅要努力借鑒吸收傳統(tǒng)的情景劇的敘事特點(diǎn)，更要去摸索有利于情景劇表達(dá)的敘事方法，這樣才能創(chuàng)造適合這個(gè)時(shí)代，適合現(xiàn)代年輕觀眾觀看的視頻內(nèi)容。

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