摘 要：本文主要以電影《寄生蟲(chóng)》為例，探討電影作品中非語(yǔ)言符號(hào)的應(yīng)用與功能。非語(yǔ)言符號(hào)可分為兩大類，即視覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)和聽(tīng)覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)。在電影作品中，語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)同等重要，互相合力，共同作用。非語(yǔ)言符號(hào)可以補(bǔ)充語(yǔ)言符號(hào)的缺點(diǎn)和不足，代替語(yǔ)言符號(hào)傳播信息，強(qiáng)調(diào)和突出語(yǔ)言符號(hào)傳遞的內(nèi)容。研究電影作品中非語(yǔ)言符號(hào)的應(yīng)用與功能，可以更好的剖析電影作品的意義與內(nèi)涵，進(jìn)而促進(jìn)電影作品的制作與傳播。

關(guān)鍵詞：寄生蟲(chóng);非語(yǔ)言符號(hào);功能與效果

電影作品作為符號(hào)與意義的載體，通常涵蓋多種傳播符號(hào)，相互作用，優(yōu)化感官、實(shí)現(xiàn)意義的最大化。本文主要以韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材電影《寄生蟲(chóng)》為例，探討電影作品中非語(yǔ)言符號(hào)的應(yīng)用現(xiàn)象與功能表達(dá)，以期實(shí)現(xiàn)電影作品的優(yōu)化傳播。

按照分類法，非語(yǔ)言符號(hào)可分為視覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)和聽(tīng)覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)。本文將依照非語(yǔ)言符號(hào)的二分法，從視覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)和聽(tīng)覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)的分類上出發(fā)來(lái)討論剖析。

1 非語(yǔ)言符號(hào)與電影應(yīng)用分析

美國(guó)人類學(xué)家伯德惠斯特爾指出：“在兩個(gè)人傳播的場(chǎng)合中，有75%的社會(huì)含義是通過(guò)非語(yǔ)言符號(hào)傳遞的?！笨梢?jiàn)，在當(dāng)前媒介信息的傳播過(guò)程中，非語(yǔ)言符號(hào)所占的比重不容忽視。電影《寄生蟲(chóng)》以其荒誕的敘事文本反射社會(huì)矛盾，榮獲奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)，其背后離不開(kāi)語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)的合力作用。

1.1視覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)的應(yīng)用

視覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)又可分為動(dòng)態(tài)性非語(yǔ)言符號(hào)和靜態(tài)性非語(yǔ)言符號(hào)。

1.1.1 動(dòng)態(tài)性非語(yǔ)言符號(hào)

1）光線對(duì)比凸顯貧富差異化。

《寄生蟲(chóng)》中，整部影片的色彩基調(diào)分明，導(dǎo)演創(chuàng)造性地運(yùn)用暖色調(diào)和冷色調(diào)來(lái)凸顯懸殊的貧富差異，無(wú)形中給影片增加了一絲耐人尋味的意味。影片在表現(xiàn)金基宇一家和保姆夫婦時(shí)，幾乎所有的場(chǎng)景都使用暗綠色的光線來(lái)有意刻畫(huà)，昏暗的地下室、潮濕的地面以及狹小的生存空間等等，這種暗綠色的色調(diào)給人一種陰暗、腐爛的視覺(jué)氣息。而在表現(xiàn)樸社長(zhǎng)一家時(shí)，所有的光線都給人一種明亮、愉快的感覺(jué)，寬敞的房子、廣闊的草坪以及豪華的轎車，作為富人階級(jí)的代表，樸社長(zhǎng)一家沐浴在溫暖的陽(yáng)光下，金錢抹平了一切，好似沒(méi)有任何煩惱和憂慮。導(dǎo)演運(yùn)用色彩和光線來(lái)增強(qiáng)這種貧富的差異化，韓國(guó)的富人階層生活優(yōu)越，而底層階層卻像“蟑螂”“蠅子”一般生活在狹小、幽暗、見(jiàn)不得光的地下室當(dāng)中，這種“對(duì)照式”的表現(xiàn)手法進(jìn)一步升華了影片的主題。

2）聲畫(huà)關(guān)系凸顯不可調(diào)和的階級(jí)矛盾。

影片《寄生蟲(chóng)》中，導(dǎo)演在表現(xiàn)基宇一家設(shè)計(jì)雯光的場(chǎng)景時(shí)，利用交叉剪輯的方式把基宇和父親在地下室練習(xí)構(gòu)陷的場(chǎng)景和金基澤與樸社長(zhǎng)夫人對(duì)話的場(chǎng)景組接在一起，整個(gè)片段輕松而又滑稽，以此來(lái)凸顯這種不可調(diào)和的矛盾不僅存在上流階層和底層階級(jí)之間，更存在于底層階級(jí)內(nèi)部。

1.1.2 靜態(tài)的視覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)

1）服飾和姿態(tài)符號(hào)。

在電影《寄生蟲(chóng)》當(dāng)中，導(dǎo)演在體現(xiàn)基宇一家和樸社長(zhǎng)一家時(shí)，為了凸顯出階級(jí)地位，在人物的著裝和行為舉止上有顯著的分別?；钜患以谑I(yè)前，一家人的穿著都以黑灰為主，且質(zhì)感破舊，邋遢無(wú)疑。相比之下，樸社長(zhǎng)一家人的衣著用品皆是進(jìn)口制造，光鮮艷麗，凸顯身份的尊貴。然而在基宇一家“寄生”樸社長(zhǎng)家中時(shí)，一家人的衣著和行為舉止顯然發(fā)生了變化，服飾色彩明亮，著裝得體，就連對(duì)待流浪漢的態(tài)度也從一度忍讓變成正面沖突。這種服飾和姿態(tài)的改變暗示基宇一家躋身上流社會(huì)的幻想看似實(shí)現(xiàn)，存在兩個(gè)階級(jí)之間的差距從表面上趨于平等。

2）象征符號(hào)。

導(dǎo)演在影片中大量使用“符號(hào)”來(lái)表現(xiàn)基宇一家的身份屬性，如石頭、氣味、蟑螂等都是他們底層身份的象征。

（1）石頭的隱喻。電影《寄生蟲(chóng)》當(dāng)中，多次出現(xiàn)了石頭的隱喻。第一次基宇的玩伴敏赫送來(lái)石頭，石頭寓意好運(yùn)，預(yù)示著他們一家即將時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)“寄生”上流社會(huì)的幻想;第二次大雨淹沒(méi)了地下室，基宇抱著石頭遲遲不肯松手，“石頭一直黏著自己”，暗示基宇想要攀附上流階層的欲望;第三次基宇想要拿著石頭去殺死雯光夫婦維護(hù)自身的地位，自己卻被石頭砸中，險(xiǎn)些喪生，欲望落空;第四次基宇將石頭放回到河中，預(yù)示他放下了自身的欲望，回歸常態(tài)化的生活。

（2）氣味的隱喻。影片中最重要的一個(gè)隱喻便是“氣味”，基宇一家和保姆夫婦身上都散發(fā)著這種氣味，而這種獨(dú)特的氣味便是窮人身份的象征，也正是這種氣味，成了殺死樸社長(zhǎng)的導(dǎo)火索。這種“氣味”成了橫跨在富人階層和底層群體之間的一道無(wú)法逾越的鴻溝，預(yù)示著窮人永遠(yuǎn)無(wú)法打破自己的身份限制，順利地躋身上流社會(huì)。

（3）蟑螂的隱喻。影片的高潮部分，基宇一家落荒而逃的場(chǎng)景中，導(dǎo)演明明表現(xiàn)的是人，而傳達(dá)給觀眾的鏡頭語(yǔ)言卻像是蟑螂在四散而逃。蟑螂本身就是一種寄生蟲(chóng)，導(dǎo)演把底層群體隱喻成見(jiàn)不得光的蟑螂，生活在狹小、幽暗的地下室中，只能依附于像樸社長(zhǎng)這樣的有錢人家才能維持基本的生活，通過(guò)蟑螂的隱喻來(lái)與影片的主題形成了明顯的照應(yīng)。

1.2 聽(tīng)覺(jué)性非語(yǔ)言符號(hào)的應(yīng)用

1.2.1 類語(yǔ)言

類語(yǔ)言是人類發(fā)出的沒(méi)有固定意義的聲音，它是一種類似語(yǔ)言的符號(hào)如哭、笑、喘息、呻吟等。影片里，吳世勤在一片混亂中殺死了基婷，此時(shí)，畫(huà)面里只聽(tīng)得見(jiàn)基婷和父親的急促的喘息聲和心跳聲，以樸社長(zhǎng)為代表的上流階層四散而逃，沒(méi)有人在乎這些底層群體的生死，導(dǎo)演這種無(wú)聲的處理技巧，暗示基宇一家的“寄生”生活由此結(jié)束。此外，基宇在病房中被警察審問(wèn)時(shí)，基宇一直呆呆地傻笑，好似神志不清，實(shí)則在暗暗悲痛自身的遭遇，選擇用笑聲來(lái)掩飾自己一家的悲涼處境。

1.2.2 配樂(lè)增強(qiáng)表意效果

音樂(lè)作為影片中聽(tīng)覺(jué)性語(yǔ)言的一種類型，在影片中具有舉足輕重的作用。導(dǎo)演在影片中使用了大量的背景樂(lè)，通過(guò)音樂(lè)的變換來(lái)增強(qiáng)了影片的表意效果。導(dǎo)演在刻畫(huà)基宇一家構(gòu)陷保姆雯光時(shí)，音樂(lè)節(jié)拍歡快而又緊張，預(yù)示著雯光終將被趕出豪宅，基宇一家將成為新的寄生者。在得知樸社長(zhǎng)歸來(lái)時(shí)，基宇一家逃跑場(chǎng)景的配樂(lè)更加強(qiáng)化了他們?nèi)缤氚愕拿\(yùn)，在明亮的空間中只能被打回原型，四散而逃。

1.2.3 音效還原現(xiàn)場(chǎng)感

電影是視聽(tīng)的結(jié)合，也是聲畫(huà)的結(jié)合。音效的使用，在某種意義上能夠最大限度的還原現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感。影片中，導(dǎo)演為了凸顯韓國(guó)社會(huì)失業(yè)的大洪流現(xiàn)象，刻意將場(chǎng)地選擇在了人員嘈雜的體育場(chǎng)里，洪水過(guò)后，那些住在半地下室和地下室中的底層群體失去了自己的居所，只能暫時(shí)擁擠在政府提供的避難所里，導(dǎo)演使用嘈雜的音效聲真實(shí)地還原了現(xiàn)場(chǎng)的原貌，將底層群體的這種無(wú)助和心酸展現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也與樸社長(zhǎng)為代表的上流階層形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，一邊正在避難所里等待救濟(jì)，一邊卻在緊張地籌備生日宴會(huì)，這種差距是天然形成的，是無(wú)法抹平的。

2 非語(yǔ)言符號(hào)傳播功能與效果分析

2.1 補(bǔ)充語(yǔ)言符號(hào)傳播過(guò)程中的缺陷和不足

電影藝術(shù)本就是一種視聽(tīng)相結(jié)合的藝術(shù)，假設(shè)單靠語(yǔ)言符號(hào)來(lái)表意，顯然有些缺陷，非語(yǔ)言符號(hào)的應(yīng)用，能夠在很大程度上彌補(bǔ)表意的缺失，更好地規(guī)避語(yǔ)言符號(hào)的不足。影片中，基宇一家設(shè)計(jì)構(gòu)陷雯光時(shí)，所使用的道具-毛桃和番茄汁便是對(duì)這場(chǎng)構(gòu)陷最好的補(bǔ)充，單看毛桃和番茄汁本身并沒(méi)有特殊的含義，但當(dāng)它們被運(yùn)用到基宇設(shè)計(jì)的騙局里，便成為最重要的環(huán)節(jié)，此時(shí)，它們所承載的意義便發(fā)生了巨大的變動(dòng)，不再是單純的物品，而是成為趕走雯光的重要證據(jù)，如果僅靠雯光就診的照片和基宇一家人的誘導(dǎo)，沒(méi)有引爆點(diǎn)很難博取樸社長(zhǎng)夫人的信任，他們的計(jì)劃也很難成功。在這個(gè)片段中，導(dǎo)演賦予了毛桃和番茄汁特殊的含義，以此來(lái)調(diào)和語(yǔ)言符號(hào)傳達(dá)過(guò)程中的缺憾與弊端。

2.2 代替語(yǔ)言符號(hào)傳遞信息

電影作品中，非語(yǔ)言符號(hào)能夠代替語(yǔ)言符號(hào)傳遞信息，以此來(lái)達(dá)到相同的表意效果。在影片《寄生蟲(chóng)》中，導(dǎo)演通過(guò)空間環(huán)境的有意刻畫(huà)，來(lái)代替階級(jí)之間存在的差異化。影片中出現(xiàn)的空間環(huán)境主要以房間為主，導(dǎo)演分別表現(xiàn)了三個(gè)不同的房間，別墅、半地下室和地下室，這三個(gè)房間代替了三種階級(jí)身份，即以上流階層為代表的樸社長(zhǎng)，以窮人為代表的基宇一家和以底層階層為代表的雯光夫婦。樸社長(zhǎng)生活在豪華，明亮的別墅當(dāng)中，金錢抹平了一切生活憂慮，失業(yè)的大潮流永遠(yuǎn)也波及不了他的地位，而相對(duì)基宇一家和雯光夫婦來(lái)說(shuō)，他們生活在狹小、幽暗、潮濕的的半地下室和地下室中，只能依靠“寄生”來(lái)維持基本的生存。導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用空間環(huán)境的差異化來(lái)代替階級(jí)身份的變化，增強(qiáng)了影片的表意效果。

2.3 強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言符號(hào)傳播的內(nèi)容

《寄生蟲(chóng)》中，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)鏡頭的使用來(lái)凸顯階層之間的差距感。首先，影片開(kāi)頭導(dǎo)演運(yùn)用固定化的長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)金基宇一家的生活環(huán)境，首先映入眼簾的前景是掛在窗戶上的幾雙襪子，其次是窗戶外的街景，這種固定化的長(zhǎng)鏡頭有意無(wú)意地將基宇一家的生活環(huán)境（半地下室）表露無(wú)遺。隨著鏡頭的慢慢下移，基宇一家人逐一登場(chǎng)，狹小、擁擠的地下室將基宇拘謹(jǐn)?shù)募彝l件展現(xiàn)在觀眾眼前，暗暗地透露出底層群體的現(xiàn)實(shí)生活寫(xiě)照。其次，導(dǎo)演在影片的多處地方使用仰拍鏡頭和俯拍鏡頭，如基宇第一次去樸社長(zhǎng)家應(yīng)聘時(shí)，表現(xiàn)樸社長(zhǎng)家時(shí)所用到的都是仰視鏡頭，而在表現(xiàn)基宇時(shí)給到的鏡頭卻是俯視鏡頭，通過(guò)這種鏡頭的變換來(lái)強(qiáng)化基宇一家和樸社長(zhǎng)一家的區(qū)別，從而強(qiáng)調(diào)這種差距是與生俱來(lái)的，是人為無(wú)法改變的。最后，影片的高潮部分，當(dāng)?shù)弥獦闵玳L(zhǎng)一家野營(yíng)歸來(lái)時(shí)，“鳩占鵲巢”的基宇一家落荒而逃，導(dǎo)演運(yùn)用俯視的全景鏡頭表現(xiàn)基宇一家的逃跑路線，同時(shí)還恰當(dāng)?shù)卮┎逯恍┝魉奶貙?xiě)鏡頭，暗示著富人階層與窮人階層之間的矛盾是不可調(diào)和的，永遠(yuǎn)也無(wú)法跨越。

3 結(jié)語(yǔ)

電影《寄生蟲(chóng)》作為商業(yè)類型電影，實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)電影跨文化交流的目的。導(dǎo)演運(yùn)用獨(dú)特的語(yǔ)言符號(hào)與非語(yǔ)言符號(hào)的結(jié)合，將韓國(guó)社會(huì)矛盾切實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，引發(fā)觀眾對(duì)底層群體的情感共鳴和自身認(rèn)同，從而達(dá)了到批判社會(huì)現(xiàn)狀的目的。本文經(jīng)過(guò)對(duì)非語(yǔ)言符號(hào)運(yùn)用現(xiàn)象與性能效果的剖析，更加強(qiáng)化了非語(yǔ)言符號(hào)在電影作品中的現(xiàn)實(shí)地位，將為當(dāng)前非語(yǔ)言符號(hào)在電影作品中的應(yīng)用提供可行之處。

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作者簡(jiǎn)介

李敏（1992-），女，漢族，甘肅慶陽(yáng)人，碩士，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：影視理論與文藝批評(píng)。