陳壽強

摘要：舞蹈從表面上看是一種形體表演，但其內涵卻是一種藝術表現(xiàn)語言，成為人們思想交流和情感抒發(fā)的載體，舞蹈是人們在長期的生產勞動中演繹出來的藝術表演形式。舞蹈演員表現(xiàn)生活現(xiàn)象和人的情感，都是通過形體、姿態(tài)、表情等肢體語言完成的，用形體的藝術表演塑造出栩栩如生的舞臺形象。而在新的社會形勢中，在多元化創(chuàng)作思維下，為舞蹈演員舞臺形象塑造提出了更新、更高的要求。本文將對舞蹈藝術多元化創(chuàng)作進行探析，并對此基礎上舞蹈演員舞臺形象塑造的創(chuàng)新進行研究。

關鍵詞：多元化創(chuàng)作;舞蹈表演;舞蹈演員;形象塑造

中圖分類號：J712. 1

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0071-02

一、引言

在人類文明誕生的那天起，舞蹈就成為最古老、最典型的文化藝術形式，在最原始的舞蹈形式中多數(shù)是以生產勞動為內容，把勞動的動作配合節(jié)奏表達當時的特定情緒。隨著社會的發(fā)展和時代的變遷，舞蹈開始有音樂、燈光等元素的介入，讓其中蘊含的思想感情越發(fā)的豐富。但無論在任何時代，舞蹈的表現(xiàn)形式如何演變，舞蹈的藝術本質和特征都是無法改變的，這就是表現(xiàn)生活和塑造形象。在多元化思維下，舞蹈演員怎樣更好地塑造藝術形象，本文將從以下幾個方而進行探討。

二、舞蹈創(chuàng)作思維多元化的策略分析

（一）舞蹈題材的多元性探索

舞蹈在編導創(chuàng)作過程中，題材選擇是編創(chuàng)的關鍵節(jié)點，拓寬創(chuàng)作思路才能讓舞蹈形式更多樣、更優(yōu)化，把蘊涵的舞蹈藝術魅力展現(xiàn)出來。從某種角度說，每一種題材都有相對應的表現(xiàn)形式，都能把主題思想表達出來，創(chuàng)作者要抓住題材的閃光點，準確捕捉到貼近生活的又新穎獨特的題材，在舞蹈創(chuàng)作編導中巧妙利用。在舞蹈創(chuàng)作中，題材的提煉既可以是真實的事件，也可以是歷史故事，更可以是一些神話傳說。在新時代，舞蹈的多元化創(chuàng)作必須和新媒體技術相結合，拓寬編導創(chuàng)作思維空間，在充分呈現(xiàn)作品真實場景的同時，又要留有舞蹈演員舞臺表演的可拓展的空間，充分展現(xiàn)舞蹈的藝術魅力。

（二）創(chuàng)作手法的多元化探索

舞蹈創(chuàng)作是和所處的時代環(huán)境息息相關的，在當今數(shù)據(jù)技術大發(fā)展的背景下，舞蹈創(chuàng)作和新媒體的結合是勢在必行的。電視和各種媒體舞蹈視頻出現(xiàn)，讓舞蹈有了新的發(fā)展空間，也為舞蹈創(chuàng)作提供了更多的途徑。通過聲、光、畫等諸多元素的介入，讓舞蹈的表現(xiàn)形式更豐富，舞蹈編創(chuàng)可以通過視頻媒體傳播過程，對舞蹈表演中的音樂、動作進行總結記錄，為編導創(chuàng)作過程提供思維依據(jù)。利用各種形式的視頻媒體整合原有的資源，實現(xiàn)舞蹈編創(chuàng)和演出的高度統(tǒng)一，讓觀眾欣賞到多樣化的舞蹈藝術表現(xiàn)形式，彰顯舞蹈藝術符合時代特征的個性化魅力。舞蹈藝術的多元化的核心是利用數(shù)字化的技術，實現(xiàn)現(xiàn)代技術與演員舞蹈動作的有機結合，使舞蹈藝術即接地氣又讓觀眾耳目一新。

（三）反向思維的創(chuàng)新研究

在藝術創(chuàng)作中，總有一些思維呈現(xiàn)逆向，找不到滿足的落點，更被不斷的質疑，但這些思維卻往往是獨特的角度、超常規(guī)的層次，沿著這樣的思維求同存異，就會形成新的思維模式，這就是所說的反向思維。舞蹈的編創(chuàng)過程中，這種反向思維可以讓沉寂的發(fā)散思維和創(chuàng)造思維被充分激活，準確地捕捉到情感共鳴的引發(fā)點，讓舞蹈藝術的個性化魅力顯現(xiàn)出來。例如，在舞蹈的編創(chuàng)的過程中，力求在多元化的思維中挖掘“一反常態(tài)”的表現(xiàn)形式，在表達人物欣喜若狂的狀態(tài)，不僅僅是一躍而起的動作，也可以是“喜極而倒地打滾”。由此，舞蹈演員塑造的形象就更讓觀眾記憶深刻。

（四）多元化創(chuàng)作思維下的獨特個性塑造

舞蹈藝術領域中，只有大膽地拓寬創(chuàng)作思維，才能挖掘出獨特的表現(xiàn)形式。舞蹈語匯和其他藝術形式不同，務必要獨特而別致，在充分掌握人體動作的要點基礎上，讓語匯的輕柔急緩的節(jié)奏恰到好處，即符合主題又突顯表演的個性化，讓觀眾享受到獨特的視覺審美，使觀眾的個性化精神需求得以滿足。表演個性化體現(xiàn)更需要整體舞美效果的襯托，必須重視畫而構圖的創(chuàng)意性。在舞臺表現(xiàn)的過程中，要呈現(xiàn)出流動的繪畫式效果，以體現(xiàn)舞蹈藝術效果。例如：連山壯族瑤族自治縣文化館創(chuàng)作的小型舞劇《瑤妃憶》就體現(xiàn)了多元化創(chuàng)作思維下舞蹈演員的獨特個性?！吧顚m紅墻，后院深似海，”背景中高大的柱子和立屏之間，匆忙卻又謹小慎微的身姿和步態(tài)，真正把宮廷的森嚴表現(xiàn)出來。而這一組舞蹈語匯的構成，都是在為將要發(fā)生的李唐妹進宮作鋪墊。當李唐妹手執(zhí)長鼓進入內宮時，這一場舞劇的情節(jié)演繹開始了。一入宮門深似海，皇城之內，官場的爾虞我詐，后宮的爭權奪利，交織出龐雜紛復的朝野世事?！皩m燈一亮，照不亮我富麗堂皇的幽宮，照亮了我思娘想親的心”。宮燈幻影下，時光穿越的交織，交織出瑤妃恩勤茹苦的大愛;交織出孝宗孝感動天的反哺之義;交織出一部情懷壯麗的民族史詩。這是多種表現(xiàn)的藝術效果，也是主題個性的舞美彰顯。

三、舞蹈演員的形體語言分析

對舞蹈表演的感受和描述，不管是民間還是文人都一直沒有終止過，這些品評除了對舞蹈表演過程的直觀印象、屬性、特征外，更多的闡述還是評論舞蹈演員在舞蹈表演中的藝術價值和重要地位，其核心論點在于舞蹈演員的形體語言的獨特價值。對于歌者和詩人來說，表現(xiàn)藝術的工具是聲音和語言，而對于舞蹈演員來說，身體才是進行歌唱、描述、抒發(fā)甚至是戰(zhàn)斗的工具。由此而可見，舞蹈藝術唯一的載體就是舞蹈演員在舞臺上的表演，除此之外，沒有任何形式讓人能感覺到的。在歷史長河中舞蹈演員的風格和價值隨著不同的時代各有不同，他們或輕如羽毛，能立于人們之股掌，或強壯有力，一動而牽動八方，但有一部分人只是注重他們美妙的形體動作，只有那些真正懂舞蹈的人才能深刻品味舞蹈動作中的藝術語言，這些藝術語言就是情感和故事。

四、舞蹈演員基本素質對舞臺形象的影響因素

（一）身體素質

上文已經說過，舞蹈演員表演藝術賴以生存的是自己的身體，由此，舞蹈演員的身體素質是關鍵因素。雖然柔軟是舞蹈演員必須具備的條件，但為了一些表現(xiàn)情感的需求，身體還需要一定的韌性和力量以及最基本的旋轉、彈跳等舞蹈能力。而且身體素質要經得起各種訓練的考驗，達到身體各部分的協(xié)調統(tǒng)一。這樣才可以在舞臺上塑造藝術形象。

（二）舞蹈文化素養(yǎng)

舞蹈之所以稱之為藝術而不是單純的運動，必須具備表演技巧、對作品的理解能力，以及演員的情操素養(yǎng)。由此，舞蹈演員必須具備相應的文化知識、歷史知識、舞蹈專業(yè)的理論知識等，同時舞蹈演員對其他類型的藝術也要有所了解，例如音樂、美術、詩歌等，這些統(tǒng)稱為舞蹈的文化素養(yǎng)。

五、舞蹈演員在舞蹈表演中的形象塑造

有些舞蹈演員只是注重形式上的舞美，在舞臺表演中只是沉醉于肢體動作的柔美和技巧，卻完全忽略了舞蹈作品里人物的形象塑造，沒法顯示角色的特點，甚至連情感的表達都牽強附會。這樣的表演雖然視覺感受不錯，但很難觸及觀眾的心靈。舞蹈演員被冠以“美的創(chuàng)造者”，但真正的美不應該是直觀的，而是演員利用自己的舞蹈技巧與對角色的深刻理解相結合，塑造出生動鮮活的人物形象，用真情實感去感染觀眾，在情、景、舞的融合中表現(xiàn)舞蹈的美。也就是說，演員的舞蹈表現(xiàn)形式是多元化的，在兼收并蓄的表演技巧中把人物形象的亮點展現(xiàn)出來。舞蹈演員在表演前都要對扮演的角色進行了解，認真讀劇本，熟悉所有與角色相關的事物，讓自己置身到情節(jié)當中去，對故事中的家庭、個性、情感和思維產生共鳴，揣摩怎樣用自己的肢體形象把這些神韻表現(xiàn)出來，最關鍵的指標是把人物的形象特點演繹出來。在舞蹈的行業(yè)里，演員演出成敗和演出水平的評定，都是以塑造舞臺形象的優(yōu)劣為指標的。舞蹈表演的形式是形體藝術，但核心內涵是情感的表達方式，就算演員演技已經很嫻熟，對劇本了解也足夠，在排練中對劇情有足夠的認知，但在舞臺表演中沒能將這些認知用觀眾能接受的方式感染觀眾，那這次演出也不算成功的。真正的舞蹈演出的成功，指標之一是讓觀眾在演員塑造的人物形象中體會到人物的內心世界，感同身受地融入人物特定的情感。而另一個指標就是表演過程必須具備舞蹈特有的美感，一切情節(jié)故事都只能表現(xiàn)在演員的舞蹈動作和舞蹈形象中，把這些肢體的語言賦予形象的生命。例如：另一個版本《瑤妃憶》舞劇中，演員成功地用舞蹈形象演繹了李唐妹和憲宗的情感糾葛。憲宗對萬貴妃的絮叨很煩躁，去深宮內苑消遣卻聽到李唐妹思念家鄉(xiāng)輕輕地敲起的長鼓聲，勾起了他美好的回憶，由此產生了這段邂逅中的愛情。對于憲宗來說，這樣的感情是新奇多過感動，是恰似對風月雨露輕嘗的渴望;而這樣的情感對李唐妹卻是突然卻叩擊心扉的感動。劇情安排一段曼妙的雙人舞演繹這個故事。這段雙人舞蹈不僅要把此時此地的事件敘說，更要把人物的思想情感充分表達出來，以達到完美塑造舞臺形象的目的。憲宗的新奇、灑脫、輕佻、感動，李唐妹的驚慌、純真、質樸、感動、深情，這些角色情緒情感的起伏變化都要從舞蹈者的表演中體現(xiàn)出來。

六、結語

綜上所述，舞蹈的表現(xiàn)形式是豐富多彩的，但萬變不離其中，人物形象的塑造是核心的藝術表現(xiàn)形式。而用形體表演抒發(fā)人物的情感和語言，是需要很高的表演技巧，人物形象的塑造具備多元化的因素，需要進行不斷的探索和積累。

作為一個舞蹈演員，要想通過形體語言塑造人物的豐富的情感，就要對劇本中的人物進行精準的分析、把每一個細節(jié)進行揣摩，在尊重生活的前提下發(fā)揮自己的想象，讓塑造的人物形象更完整、更飽滿，更生動形象。

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