韓樂揚(yáng)

摘要：《松花江上》是著名作曲家張寒暉的杰作之一，是張寒暉在西安街頭目睹東北人民流亡失所而創(chuàng)作的愛國歌曲。這首歌曲影響力強(qiáng)，傳唱度廣，被譽(yù)為“流亡三部曲”之一。整首曲子以抒情性的旋律為基調(diào)，表達(dá)了作者對家鄉(xiāng)淪陷，背井離鄉(xiāng)的東北同胞的同情，還有對希望早日收復(fù)國土，抗擊日寇的愛國之情。在演唱時要準(zhǔn)確把握歌曲中不同段落的情感和風(fēng)格特點(diǎn)。注重音樂表達(dá)的變化。

關(guān)鍵詞：張寒暉;松花江上;演唱情感

中圖分類號：J605

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0085-01

一、歌曲《松花江上》演唱技巧分析

藝術(shù)歌曲《松花江上》是一首具有極強(qiáng)張力的男高音抒情歌曲。要想真正演唱好這首歌曲其實(shí)并沒有想象中容易。第一，男高音的換聲點(diǎn)大概在小字二組的F到升F之間，突破這個換聲點(diǎn)是作為一個聲樂家必須要走的一步，而這首藝術(shù)歌曲逐漸由訴說的情緒轉(zhuǎn)化到無奈、悲憤的情緒中，音域開始由低到高，都在換聲點(diǎn)附近，需要歌唱者要提前做好準(zhǔn)備。第二，這首藝術(shù)歌曲情感和感染力較強(qiáng)，需要歌唱者在擁有嫻熟的歌唱技巧的同時還要理解歌曲情感，并將這種情感表達(dá)出來，使聽者感同身受?！端苫ń稀分v述的是懷念故鄉(xiāng)，渴望收回故鄉(xiāng)的一首愛國抗日歌曲，演唱時應(yīng)合理分配聲音的力度，合理控制歌曲情感的表達(dá)，做到有強(qiáng)有弱，有快有慢，而不是一味的爆發(fā)出一種單一的聲音和情感。如果要想唱好這首藝術(shù)歌曲，必須依靠歌唱技能，穩(wěn)定的氣息控制才能完成好高音。

作為一名男高音，低音的強(qiáng)聲唱法和高音的弱聲唱法是兩件很困難的事，但這首藝術(shù)歌曲中恰恰需要這兩種唱法。這需要?dú)庀⒌膹?qiáng)力支撐以及聲音位置的精準(zhǔn)統(tǒng)一還有身體機(jī)能的把控得當(dāng)，所以說高音弱處理和低音強(qiáng)處理能否完成的好可以體現(xiàn)一位歌唱者的能力和水平。歌曲首段“我的家在”這四個字為一小節(jié)，那么四四拍的強(qiáng)弱周期規(guī)律是強(qiáng)拍、弱拍、次強(qiáng)拍、弱拍。其中“我的”兩字在強(qiáng)拍位上，“在”字在弱拍位上，但大多數(shù)歌者剛學(xué)這首歌曲時，忽略了這一點(diǎn)，因?yàn)椤霸凇弊值囊舾咴谶@一樂節(jié)中是最高的，而習(xí)慣于將“在”字強(qiáng)唱，但卻違背了拍子的強(qiáng)弱規(guī)律，這一點(diǎn)是需要歌者注意的。所以我們在這一樂節(jié)中就要在“我的”兩字上強(qiáng)音進(jìn)入，在”字就要弱聲控制音量，在演唱中有一種對比。

老師曾經(jīng)反復(fù)和我們強(qiáng)調(diào)過，高音不難唱，難唱的是高音前而的那個音，要提前準(zhǔn)備好，避免高音時慌亂，出現(xiàn)聲音質(zhì)量差甚至破音的情況。在歌曲結(jié)尾處的抒情部分，有連續(xù)不斷處在換聲點(diǎn)位置的高音，并且時值很長，這就要求歌唱者在唱高音之前要把氣息支點(diǎn)放低，穩(wěn)定在腹部，腰部要持續(xù)發(fā)力為聲音提供一個良好的支撐，同時聲音管道要充分的打開，位置集中在一個點(diǎn)上發(fā)聲。在整首歌曲的尾聲部分，需要很強(qiáng)的情感表現(xiàn)，聲音強(qiáng)度應(yīng)該加大，使音樂達(dá)到最高潮的部分，那么在唱“什么時候”這句歌詞的時候應(yīng)該發(fā)力弱一點(diǎn)，為后而的情緒爆發(fā)鋪墊好，合理分配這一句的用力點(diǎn)，這樣才能為接下來的“才能歡聚在一堂”的高音質(zhì)量作出保障。好的歌唱是需要機(jī)能與技能的相互結(jié)合統(tǒng)一來完成的。

二、歌曲《松花江_》的情感分析

抒情藝術(shù)歌曲《松花江上》是一首包含濃濃思念情的愛國歌曲，要想把這首藝術(shù)歌曲唱好，我們就要分段來理解不同段落中的不同情感。第一段歌詞是“懷故”，先講的是故鄉(xiāng)富饒的資源和特產(chǎn)，這一段演唱時要帶有一點(diǎn)自豪之情在里而。隨后是對自己家鄉(xiāng)同胞，父母的思念，這個時候情緒就要有所變化，要將游子在外內(nèi)心煎熬，對親人的思念之情在歌曲中體現(xiàn)出來。第二段歌詞是“漂流”，講的是因“九一八事變”失去家鄉(xiāng)，作者憤恨痛苦，情感陡然轉(zhuǎn)變，對日寇的狠，對政府不做為的無奈，全部蘊(yùn)藏在了詞中，所以進(jìn)行演唱的時候，要揉入那種悲傷和欲哭無淚的感受在里而，可以適當(dāng)?shù)募右恍┛耷辉谄渲?。而第三段“呼喚”更多的是一種希冀，希望早日收回故鄉(xiāng)，回到家園，但在這種希冀中也有對中國現(xiàn)狀的失望，沮喪，所以在演唱中要著重注意“那年”“那月”“什么時候”這些詞，這些時間的詞匯都在強(qiáng)調(diào)作者的情感，表達(dá)了對故鄉(xiāng)的期盼之情。通過對整首曲子的了解，可以看出張寒暉在作曲時對情感把握的細(xì)膩之處。

三、結(jié)語

抒情藝術(shù)歌曲《松花江上》是一首抗日救亡運(yùn)動歌曲。這一類歌曲的特點(diǎn)是具有愛國主義情懷，節(jié)奏明快，歌詞朗朗上口，能夠鼓舞抗日救亡人士的熱情，具有很高的藝術(shù)價值。通過對張寒暉的藝術(shù)歌曲《松花江上》的分析，我們對于這首作品的重難點(diǎn)部分有了進(jìn)一步的把握，在演唱時要有充足的氣息支持及聲音管道的打開，保持聲音的音色統(tǒng)一。同時要把握作者在不同段落抒發(fā)的不同的情感，從懷念家鄉(xiāng)到漂泊流浪，再到對中國政府遇事不作為的無奈。這些都是要在演唱時需要注意并表達(dá)出來的。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙英，淺談抗戰(zhàn)歌曲的演唱特點(diǎn)——以《松花江上》為例[J].黃河之聲，2011（14）.