搬進(jìn)這里前，兩位藝術(shù)家的工作室和住所一直是分開的。即使是兩點(diǎn)成一線的來(lái)回跑，就北京的現(xiàn)實(shí)交通而言，也不是一件輕松的事，時(shí)間大多消耗在路上了。擁有一個(gè)居住、工作合一且安靜的空間一直是他們的愿望。幾年前，他們和幾位藝術(shù)家朋友聚集聊起，在遠(yuǎn)離城中心的地方建立藝術(shù)園區(qū)，這個(gè)想法逐漸現(xiàn)實(shí)起來(lái)。于是，兩位藝術(shù)家在這里建造新生活空間的任務(wù)就交給了做建筑師的女兒劉焉陳。

在開始設(shè)計(jì)之前，夫婦二人對(duì)工作室提出了許多功能需求：兩個(gè)畫室的距離.作品運(yùn)輸?shù)姆绞?、空間凈高、光照要求等。也因此，設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家的討論往往會(huì)具體到每一扇窗戶的位置、每一扇門的高度。作品的運(yùn)輸往往是藝術(shù)家工作室的痛點(diǎn)，也是劉焉陳對(duì)整體流線考慮的重點(diǎn)，連續(xù)的展廳坡道、一個(gè)貫通三層的運(yùn)輸畫槽都是藝術(shù)家的“剛需”。大幅作品難以通過(guò)日常樓梯、電梯解決搬運(yùn)問(wèn)題，而有了畫槽，不僅方便作品運(yùn)輸，還可以替代藝術(shù)家創(chuàng)作大幅作品時(shí)常用的爬梯。兩位藝術(shù)家因?yàn)楦髯詣?chuàng)作的特點(diǎn)，又有不同的需求：劉慶和的國(guó)畫創(chuàng)作需要大幅的墻面，而陳淑霞的油畫創(chuàng)作需要柔和穩(wěn)定的自然光線。這就決定了兩個(gè)工作室不同的空間處理方式。藝術(shù)家對(duì)于自己的創(chuàng)作需求清晰且細(xì)致而如何讓每一個(gè)特殊的要求和整體建筑的空間排布與建筑立面和諧統(tǒng)一就是設(shè)計(jì)師要操心的事了。

工作室里的坡道和走廊并不是最高效的選擇，卻能讓人在緩慢行走中完成工作與家庭生活之間的過(guò)渡。

多功能空間在條形天窗的處理下顯得明亮而柔和。

1.主人工作室場(chǎng)景。

2.工作臺(tái)細(xì)節(jié)。

3.國(guó)畫室空間。

劉焉陳為這個(gè)家取名“垣宅”，因?yàn)閴κ钦麄€(gè)建筑空間中最重要的邏輯構(gòu)成要素。從東到西一系列的墻體分隔也定義了每一處空間，在人口的中庭，一左一右兩面墻呈扇形相夾。這里是整個(gè)建筑重要的過(guò)渡空間，將工作區(qū)和生活區(qū)分開。一邊是圍繞著一處內(nèi)庭院的日常起居、健身空間，另一邊則是兩位藝術(shù)家時(shí)常對(duì)外開放的展廳。藝術(shù)家工作室有定期的開放日、朋友拜訪等，這都意味著整個(gè)空間必須是隱現(xiàn)相間的，于是，這個(gè)扇形中庭成了整個(gè)工作室最常使用的公共區(qū)域。中庭一側(cè)的旋轉(zhuǎn)門可隨時(shí)開啟、關(guān)閉，保護(hù)居住區(qū)的私密性。一家人可以各自忙碌，也可以一起在這里享受交流和寧?kù)o。

劉焉陳熟悉父母的生活細(xì)節(jié)，知道媽媽很喜歡種植，于是“垣宅”的很多墻體是用專門定制的花盆磚砌筑的。這些磚是中空的，可以填上土，種花種草。在劉焉陳看來(lái)，父母雖為親密夫妻，但作為藝術(shù)家從來(lái)都是完全相互獨(dú)立的。因此，讓兩個(gè)工作室相隔的距離在有限的空間里達(dá)到最遠(yuǎn)的感受就成為一個(gè)重要的設(shè)計(jì)目標(biāo)。兩個(gè)工作室雖然看似直線距離相隔不遠(yuǎn)，但沒(méi)有直接的通路，只有穿過(guò)起居的空間或者通過(guò)屋頂?shù)穆杜_(tái)，才可彼此探訪。陳淑霞的工作室在二層，向上可以直接通到自己的露臺(tái)，走下來(lái)直接就是廚房，讓她在工作與生活的角色中時(shí)常切換。地下的工作坊和書庫(kù)是共用的空間，抬頭可以透過(guò)玻璃天窗，看見(jiàn)游在院子中的魚。采訪那天，劉慶和恰好也在家，正忙忙碌碌地做著自己的木工活兒。墻把劉慶和一家的生活分成了很多片段——是一天中的不同片段，也是家庭成員之間的不同片段。

1.入口中庭的設(shè)計(jì)從光線.材料和氛圍上都描繪出冬季花園的形象。

2.建筑內(nèi)庭院立面留有大面積開窗。

3.工作室外部視圖。墻是這個(gè)工作室建筑的最主要空間元素。

內(nèi)庭院空間。

劉焉陳自本科畢業(yè)以后一直在外求學(xué)，當(dāng)從抬頭可見(jiàn)的微距里抽離，隔半年或一年時(shí)間回來(lái)時(shí)，父母新的創(chuàng)作上劉焉陳發(fā)現(xiàn)他們或許進(jìn)入了一個(gè)新的狀態(tài)她會(huì)意識(shí)到父母作為藝術(shù)家永遠(yuǎn)都有一個(gè)自己的內(nèi)心世界，這個(gè)內(nèi)心世界就像茶室的公共空間和工作狀態(tài)一樣，時(shí)而開啟時(shí)而關(guān)閉，想要去了解沒(méi)有捷徑。先抽離，再去看，“你會(huì)看到隱藏更深的一些情感，有時(shí)候是憂傷，有時(shí)候是孤獨(dú)”，劉焉陳說(shuō)。這些難以名狀的感受在房子里被轉(zhuǎn)譯成一種行走的狀態(tài)：不論是通向展廳的坡道，還是房屋北面的過(guò)道，或者樓頂?shù)牟降?，這些路徑其實(shí)并不是效率最高的安排?！暗Ｍ屓四茉谶@樣一個(gè)行走的狀態(tài)中，在工作與生活的不同狀態(tài)之間完成一種過(guò)渡和緩沖?！?/u>墻在“垣宅”中并不是完全封閉的，有很多空間貫穿過(guò)墻，有些空間垂直于墻。其中的相離相合也成了一家人獨(dú)立工作、獨(dú)立生活和溝通交流狀態(tài)的映照。

就藝術(shù)家的工作室來(lái)說(shuō)，這個(gè)展廳算是“奢侈”了，地下一層空間十分寬敞且獨(dú)立。在那里還可以找到“垣宅”的模型。“垣宅”地塊的方向其實(shí)并不是正南正北的，劉焉陳特意為居住一側(cè)安排了一個(gè)12°的轉(zhuǎn)角，讓整個(gè)居室旋轉(zhuǎn)到采光最佳的狀態(tài)。房子剛蓋完的那個(gè)冬天，一直對(duì)劉焉陳的平面圖沒(méi)太多感覺(jué)的劉慶和一個(gè)人從頭到尾把房子走了一圈，一邊走一邊想著女兒處理每個(gè)地方的理由一突然發(fā)覺(jué)剛剛路過(guò)的那個(gè)轉(zhuǎn)角，確實(shí)一下好像換了一種心情，進(jìn)入了一種新的狀態(tài)，這才更能體味相離相合的意義。