隋思聰

家這個大工程，承載著主人對生活的熱情不斷凝練不斷厘清成為他與這個世界發(fā)生連接的通路之一

素白的基底.有層次的空間，加之深淺變化的木色.石色和棉麻本色.人在其間會自然安靜。

有的設(shè)計師靈感來自情緒迸發(fā)，有的設(shè)計師靈感來自科學(xué)思考，能擊中于聰?shù)淖匀皇呛笳摺?/blockquote>

素白的基底.有層次的空間，加之深淺變化的木色.石色和棉麻本色.人在其間會自然安靜。

作為一名時尚攝影師，于聰刻意保持了與名利場的距離?！蔽姨焐鷮μ怩r的東西比較疏離，喜歡更純粹和簡約的東西。他所謂的簡約，首先表現(xiàn)為色彩信息的統(tǒng)一。材質(zhì)亦如是.木質(zhì)家具、石質(zhì)裝飾、棉麻織物……理科背景讓于聰總愿意親近本質(zhì)一”好像都是從泥土里長出來的。

在這個特別的早春，走入有近百年歷史的黑石公寓（BlackstoneApartments），科林斯立柱帶來的古典氣質(zhì)與弧形陽臺彰顯的巴洛克風(fēng)情尚倔強訴說著它建造之初要爭作中國最豪華酒店公寓的雄心?？上Ыㄖ?nèi)里的煙火氣出賣了它的歷史記憶，直到敲開于聰家的門，一室簡靜.素白才讓要在非常時期做非常采訪的我們定了心。

身在法租界，公寓的前身是亦安畫廊。“畫廊搬走后，這里真成了一個“空盒子?！睂τ诒藭r決心從北京搬來上海的于聰而言，再完美不過。畫廊留的底子尚佳，空間和裝飾都無須改動，唯一增添的只有臥室與書房間那道軟性屏風(fēng)。公寓的西面與北面保留了原始的大開窗，整個白天都通透敞亮，更別說靠近復(fù)興中路的北窗外，梧桐樹構(gòu)成的四季風(fēng)景和街對面磯崎新設(shè)計的上海交響音樂廳了。

理科訓(xùn)練同樣也賦予他對理性、有序和簡約之美的偏好，加上日本美學(xué)對他的交織影響，直接導(dǎo)致了于聰對皮埃爾讓納雷（Pierre Jeanneret）與夏洛特佩里安（Charlotte Perriand）所設(shè)計家具的迷戀?！跋矚g這種美學(xué)的時間很長了，七八年前開始從小件器物入手，到后來開始收藏他們的家具?！庇械脑O(shè)計師靈感來自情緒迸發(fā)，有的設(shè)計師靈感來自科學(xué)思考，能擊中于聰?shù)淖匀皇呛笳??！爱?dāng)年P(guān)ierre Jeanneret跟柯布西耶一起在印度昌迪加爾做的那個城市項目是很理想化的，而這批家具是作為那個項目的一部分衍化出來的。我相信它們的很多角度、切面都是有數(shù)據(jù)的嚴(yán)密演算和分析的，不是那種拍腦袋想設(shè)計一個漂亮家具的輕薄想象。這點很吸引我?！?/p>

如此評價聽來理性十足，可攝影師本人又怎能少了感性的一面？“我有時候自己在家，會把這些椅子換著一把、一把坐過去，你會發(fā)現(xiàn)即使是同一款式，每把椅子的形狀、構(gòu)造、材質(zhì)還是有細(xì)微變化。我坐在上面，它給我身體的感受也是微妙相異的。這也讓我很享受去接觸它們一那一刻，你也在跟時間、歷史和這個世界發(fā)生關(guān)聯(lián)。如果此時你們突然產(chǎn)生了情感共鳴，那就太幸福了！”也因此，于聰從不把這些家具的投資屬性放在首位?！拔胰绻羞@部分預(yù)算，還是會選擇把它投人到這種實實在在的，每天能跟它發(fā)生關(guān)聯(lián)的物件。”

作為審美，于聰喜歡臻于極致——極致的簡約，一直減、一直集中，直到最后成為“空”。“但對于一個家來說，它會減掉很多你生活中的痕跡?！彼援?dāng)進人自己的生活時，他還是盡量找平衡。“當(dāng)時昌迪加爾那個項目主要是以辦公為主，所以建筑和家具也都以這個訴求為前提，比較少有關(guān)于家的溫度和舒適性的考慮?！痹诳蛷d里，他選了柔軟的Jasper Morison布面沙發(fā)和PritzHansen的扶手椅來平衡餐廳的“絕對理性”。而在滿屋子PierreJeanneret標(biāo)志性的藤面椅之外，他私心卻最鐘愛書房中那張JeanProuve的Day Bed。“我經(jīng)常出差，工作強度也大，沒事時就想待在家里。我時常躺在這張榻上，翻畫冊，真的很放松。”

“重構(gòu)一個時代可以通過很多形式：文學(xué)、音樂、電影……但對我來說，影像是我最喜歡的一種?！?/blockquote>

至少目前，他喜歡的還是那種帶著豐富細(xì)節(jié)的簡約?！安坏綐O簡，而且我很懷疑是不是我們都有必要走到極簡。”簡潔跟豐富細(xì)節(jié)會沖突嗎？至少于聰不認(rèn)為。攝影師天生對細(xì)節(jié)之神的迷戀讓他在這個家的不同角落和區(qū)域都陳設(shè)了各種符合自己愛好的物什：非洲的人面石雕、從法國沉船里打撈起來的石器、日本來的漆盒，甚至家中的香薰都是用自己屬意的器皿裝了天然的檀香木、桂皮、生姜……嗯，就連氣味也要回歸本質(zhì)。

家中的藝術(shù)品是他對本質(zhì)追求的另一層面表達(dá)。作為攝影師，于聰很早就為日本2o0世紀(jì)七八十年代那批攝影師的作品所驚艷，也早早就開始了對這一系列攝影作品的系統(tǒng)收藏?！澳鞘侨毡緮z影的黃金年代，也是亞洲攝影在全球范圍內(nèi)最具話語權(quán)與影響力的年代。而我喜歡他們的作品，不光因為畫面，我喜歡透過這些畫面，在自已腦中重構(gòu)出那個隱藏在背后的時代面貌?！辈皇侨埃瞧?，但正因是吉光片羽的捕捉，才顯得尤為真實與誠懇。

所以他特意在自己最愛的Day Bed上方掛上了這張須田一政的《煙花》?！绊毺锏漠嬅嬉话愣加幸粋€比較具體的對象，這張作品卻相當(dāng)抽象，讓我感覺安靜?！蔽掖丝陶谶@張榻上，抬眼看它，是的，一種放空一種古人臥游的虛靜之意。旋即我就明白了為何他會在自己眾多須田的藏品中選中了這并不具有代表性的一張一那里 面能任他逍遙游。書桌隔壁的墻上掛的是一張需要仔細(xì)看的小小的銅版畫，，親筆簽名：Giorgio Morandi（喬治莫蘭迪）。即便在“莫蘭迪色”已然成為“網(wǎng)紅”的當(dāng)下，于聰還是愿意撥開表層，再往內(nèi)里走一步?！拔胰ミ^莫蘭迪的故居，那里非常狹小，他那些著名的瓶瓶罐罐就在他的小臥室里，靜默著。”天才高迪在設(shè)計出那么多華麗大作后，留給自己的臥床寬不過1.2米;在柯布西耶面積敞闊的故居里，浴缸大概只能供他坐著……“這些大師，對于自己生活的思考，或許最后又都回到人類最本質(zhì)的狀態(tài)中去？

臥室和書房用一道白色屏風(fēng)間隔.兩個空間相互流通又各自獨立。

老公寓本就自帶時光印記的木門框木地板與家中的家具氣質(zhì)搭配在一起格外協(xié)調(diào)。

書房的這把椅子是最近的收藏，墻壁上的攝影作品來自張須田一政的《煙花》。

每個人最終都要找到一條他與這個世界相連接的路徑?！笆紫仁堑谝谎鄣母袘?yīng)，那一眼你和這件物品是否能建立連接，這很重要。但第一眼的連接可能會有很多，隨著時間推進，你對它們逐步去深入地了解，有些連接就此斷裂，有些卻不斷加強。在這個過程中，我可能不再喜歡它，但我也有可能瘋狂迷戀.它……

這說得真像一段感情。這也的確是于聰用自己的方法付諸這個世界的感情。在“家”這個宏大的命題身上，他將不疾不徐地從自己簡潔.有序又層次豐富的視角出發(fā)，永葆熱情、不斷凝練地走下去。

對理性，有序和簡約之美的偏好讓這個家充滿了沉靜氣息。

書房的寫字桌同樣來自Pierre Jeanneret。從臥室望出去，氣氛安靜。

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