余穎怡

摘 ?要：番外作為小說的副文本，指原作者或讀者在原作基礎上撰寫的起續(xù)寫和補充等作用的短小故事，這一形式逐漸成為網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)，番外創(chuàng)作者可能是作者或者讀者，本文擬從創(chuàng)作者的角度分析網(wǎng)絡小說番外產(chǎn)生的原因。

關鍵詞：網(wǎng)絡小說;番外篇;粉絲

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-18-0-03

“番外”一詞是衍生作品的一種，是電視節(jié)目、廣播節(jié)目、電子游戲、小說等作品的旁生創(chuàng)作[1]。百度百科中稱番外一詞來自日本，在日語中，有番組（ばんぐみ）一詞，指廣播、演劇、相撲比賽等節(jié)目的節(jié)目表[2]。本文中，筆者認同的“番外”定義為：番外作為小說的副文本，指原作者或讀者在原作基礎上撰寫的起續(xù)寫和補充等作用的短小故事，內(nèi)容包括已完結主干故事的后續(xù)發(fā)展、細節(jié)補充、惡搞小故事、人物內(nèi)心獨白、事件發(fā)生的真實情形、場景的描述、配角的小故事、與正文結局相異的另一種結局等。

中國續(xù)寫小說的傳統(tǒng)來源已久，在明清時期蔚然成風，尤其是《紅樓夢》衍生了大量的續(xù)書，令人嘆為觀止。古代名著的續(xù)書，類似于當下網(wǎng)絡創(chuàng)作中的同人小說，但番外與同人小說略有不同，后者是同好者在原作基礎上進行的二次創(chuàng)作，番外對原著的依附性更強，作者可能是原作者或者讀者，體制也偏小。

李忠昌《古代小說續(xù)書漫話》曾從心理原因、政治原因、時代原因、審美原因、理論原因、道德原因、名利原因這七個方面簡要分析小說續(xù)書產(chǎn)生的原因，許多學者從中國人的“大團圓心理”出發(fā)對續(xù)書原因進行了分析，不過，關于小說番外的研究，在研究廣度和深度上仍有很多可以探討的空間。在下文中，將重點探討小說番外這種創(chuàng)作形式產(chǎn)生的原因。

一、作者被動撰寫番外的原因

1.讀者意猶未盡的心理原因。傳統(tǒng)小說講求蘊藉和留白，使讀者回味無窮。在古代章回體小說中，作者總以一句“欲知后事如何，請聽下文分解?！钡踝阕x者胃口。網(wǎng)絡小說娛樂至上，讀者常沉迷于小說的故事情節(jié)，通過將自己代入角色產(chǎn)生愉悅感，即使小說是大團圓結局，但讀者總覺意猶未盡，作者通過“番外”續(xù)寫結局來滿足讀者意猶未盡的情感需求，實現(xiàn)與讀者的互動敘事。如《何以笙簫默》的作者顧漫表示作品再版時，大家要番外的呼聲實在太高，所以應讀者要求增加了6篇番外。

2.讀者果報分明的審美習慣。讀者的接受心理有許多，許多研究者都談到了讀者心中的大團圓心理、輪回果報觀念等。魯迅曾評價后人將《鶯鶯傳》的悲劇結局改成“大團圓”一事，稱“中國人底心理，是很喜歡團圓的”[3]，如清人花月癡人在其所著《紅樓幻夢》自序中言道：“凡讀《紅樓夢》者，莫不為寶黛二人咨嗟，甚而至于飲泣，蓋憐黛玉割情而夭，寶玉報情而遁也……于是幻作寶玉貴，黛玉華，晴雯生，妙玉存，湘蓮回，三姐復，鴛鴦尚在，襲人未去，諸般樂事，暢快人心，使讀者解頤噴飯，少無唏噓。”[4]

3.增加實體書籍的銷量。知名網(wǎng)絡小說在更文途中，會因獲得大量的讀者而被出版社看中簽約出版，此時作者會停止網(wǎng)絡連載，轉而出版實體書籍，吸引讀者購買。如果知名網(wǎng)絡小說已經(jīng)在網(wǎng)絡完成連載后才與出版社簽約，此時的讀者已在網(wǎng)上完成閱讀，購買紙質(zhì)圖書有三個原因，一是文章因簽約出版而原書網(wǎng)址被鎖，部分讀者沒有閱讀完成，所以在強烈的好奇心下驅使下購買書籍;二是因為喜歡書籍想收藏;三是作者會專為實體書籍增加“番外”篇，讀者出于對未知劇情和后續(xù)故事發(fā)展的好奇而購買書籍。銷售商也會以番外為宣傳噱頭，意在使讀者“慷慨解囊”，如某圖書銷售網(wǎng)站在網(wǎng)頁上對湖南文藝出版社出版的《花千骨》進行的宣傳文字如下：“《花千骨》修訂升級版。作者果果歷時五年全新修訂，新增四萬字神秘番外;花千骨歷盡劫難，被逐蠻荒、命懸一線時，白子畫是否真的任其自生自滅，不管不問？小骨重回六界背后又有哪些不為人知的故事？四萬字全新番外為您獨家揭秘！”[5]

知名網(wǎng)絡小說出版后，如第一本書銷售成績好，就會有第二部、番外等來滿足讀者的意猶未盡，出于自身經(jīng)濟利益和出版商的要求，不同版本的實體書籍也會有不同的番外。《三生三世十里桃花》第一次出版后銷售成績不俗，2012年，湖南文藝出版社進行再修訂，并邀作者為小說續(xù)寫全新番外。

4.制造話題，宣傳IP改編產(chǎn)品?！癐P（Intellectual Property，知識產(chǎn)權）是指人類在社會實踐中創(chuàng)造出的智力勞動成果的專有權利。它的表現(xiàn)形式豐富多樣，被廣泛應用于動漫、音樂、影視、游戲等多個領域?！盵6]近年來大量的網(wǎng)絡小說被改編為影視。

依筆者來看，由于網(wǎng)絡小說類型化嚴重，同一檔期上映的作品，先上映占據(jù)優(yōu)勢較大，不同人講同一個故事，除非后講的人敘述十分精彩，否則已經(jīng)聽過故事的人不會愿意吃炒冷飯，如《夢回大清》和《步步驚心》都是清穿類作品，講的都是冷酷的四爺和溫柔的八爺爭奪女主角的故事，但是因《步步驚心》影視化在前，所以后面改編的《夢回大清》影視劇的觀眾數(shù)量驟減。

影視劇改編，一方面占據(jù)了原著擁有大量粉絲的優(yōu)勢，一方面影視劇改編時原著粉會有更嚴苛的標準，所以作者在影視改編前或播出期間會通過撰寫番外換回原著粉的喜愛之情，原著粉會自發(fā)在網(wǎng)絡空間廣泛地討論，話題效應會吸引更多人觀看影視劇。例如在電視劇《步步驚心》播出期間，作者親自續(xù)寫番外的實體書出版，既提升了電視劇關注度，也增加了圖書銷售量。

二、作者主動撰寫番外的原因

1.提升作品質(zhì)量。網(wǎng)絡小說以網(wǎng)上連載的方式呈現(xiàn)給讀者，2008年盛大文學旗下起點中文網(wǎng)規(guī)定作者每天更新1萬字付費章節(jié)才能拿到每月1000元的全勤獎金。網(wǎng)絡小說作者通常每日要大量更文，保證讀者的黏性，日更作品的方式會使作者無暇對作品精雕細琢，必然導致網(wǎng)絡小說劇情粗制濫造、質(zhì)量良莠不齊。

在當代文學史上，有“無定稿”現(xiàn)象，修改會帶來版本變更，網(wǎng)絡小說由于可以實現(xiàn)網(wǎng)上編輯，有的作者會推倒原著重寫，有的小說甚至無法繼續(xù)下筆而留下天坑，部分作者則會撰寫番外篇對全書的遺憾之處進行補救。

作者Fresh果果曾談到她寫《花千骨》番外的目的：“從來容不下悲傷的結尾，那些受過的虐，遭過的痛，也要在番外里一而再、再而三地去彌補?！弊髡唠m認為番外的風格跟正文不搭，但是“對于前文來說它正是隱約缺失的一環(huán)。”[7]

當然，網(wǎng)上的初稿可能也與作者自己原本的意圖和最初撰寫的內(nèi)容不一致，因為網(wǎng)絡發(fā)文要通過平臺審核，金宏宇在談到《青春之歌》的改編時就指出楊沫不斷修改的原因：“按照國家意識形態(tài)的要求，對知識分子進行了重新敘述，讓林道靜改掉了小資產(chǎn)階級根性，實現(xiàn)了與工農(nóng)的結合，找到了新的階級歸宿?！盵8]有的平臺一旦涉及關鍵敏感字眼，網(wǎng)站會自動限制上傳，致使作者會不斷修改直到達到審核標準。

2.作者的文字駕馭功底不足。在這個人人都可以發(fā)聲、“人人都可以成為作家”的互聯(lián)網(wǎng)時代，只要你想，你就可以碼字上傳，這樣導致了作者來源的廣泛性，不是每個作家都是曹雪芹，可以在一部小說中駕馭幾百個性格各異的人物。閱讀付費模式下的小說一般都是長篇小說，根據(jù)筆者在起點中文網(wǎng)上的搜索，已完結小說中，收藏量第一名的是宅豬的《牧神記》，總字數(shù)共計588.95萬字;字數(shù)最多的是暴云鳳雷的《從零開始》，字數(shù)共計1959.13萬字。許多超長篇小說由于故事框架過于宏大，涉及人物眾多，必須寫番外來補充一些細節(jié)。

3.付費閱讀下的利益驅使。在當代，文學的市場化、消費化和產(chǎn)業(yè)化成為一種趨勢，2003年，起點中文網(wǎng)推出了有償閱讀模式，在利益的驅使下，網(wǎng)絡小說產(chǎn)生了大量的長篇制作。本來3000字就可以寫完的故事，作者會掰開揉碎寫成10000字，注水現(xiàn)象嚴重。讀者閱讀作品這一行為具有商業(yè)價值，讀者喜歡作品就可以花錢訂閱作品，花錢打賞作品。作品完結后，番外的寫作既能為讀者帶來很大的趣味性，又能繼續(xù)給作者帶來收益，作者自然愿意奉上無數(shù)篇番外。

4.實現(xiàn)對某劇情的全知視角。華萊士·馬丁曾言：“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身。”[9]網(wǎng)絡寫手選擇第一人稱限知視角敘事時，細節(jié)難以一一展開，通過番外從不同視角對同一情節(jié)進行敘述，能使故事內(nèi)容更加完整、使劇情合理化。如《鳳囚凰》正文里別人口中的山陰公主是荒淫無度的，但是山陰公主番外則從山陰公主的角度講述了她對男主角的癡心愛戀。同樣的故事，由于敘述視覺不同，讀者產(chǎn)生的愛憎會迥異。改敘并不是網(wǎng)絡小說的獨創(chuàng)，例如楊沫的《英華之歌》名義上是《青春之歌》的續(xù)集，但有研究者認為“從主題意識上來說，他更應該被看作是對《青春之歌》的改敘，是在新的語境中，在新的觀念指導下對《青春之歌》故事的重新闡釋?！盵10]

5.填充敘事空白，增強文本完整性。網(wǎng)絡言情小說大多是大團圓結局，男女主角歷經(jīng)劫難后終成眷屬。雖然古人認為文章結體應遵循“鳳頭”、“豬肚”、“豹尾”的原則，從情節(jié)結構來看，99%的苦味情節(jié)+1%的戛然而止的幸福結局，讀者會產(chǎn)生頭重腳輕之感，于是作者會采用“番外”對男女主角的幸福快樂生活進行補充描寫，以增強了文本的完整性。曹順慶指出許多續(xù)寫與原著的結構有關，小說里“空白”多，后代的續(xù)寫就多。[11]《紅樓夢》第五章留下許多帶暗示性的判詩，這些“空白”能指引后代人續(xù)書;還有部分作者會在小說中故意挖坑以制造懸念劇情，通過填坑撰寫系列小說，如南派三叔的《盜墓筆記》許多劇情能自圓其說，但在讀者眼中，里面有許多“坑”要填。

6.增強趣味性，調(diào)整敘事節(jié)奏。為滿足讀者和作者“YY”的樂趣，作者會撰寫一些脫離原作語境和原著風格的惡搞番外。如《扶搖皇后》的番外篇“孟扶搖相親記”，作者模擬現(xiàn)代相親節(jié)目《非誠勿擾》描寫了孟扶搖及其愛慕者們的相親場景，人物性格不變，文風差異巨大，造成了反差效果，使作品富有趣味性，這類敘述看似是閑筆，童慶炳在《現(xiàn)代學術視野中的中華古代文論》中指出：“所謂‘閑筆是指敘事文學作品人物和事件主要線索外穿插進去的部分，它的主要功能是調(diào)整敘述節(jié)奏，擴大敘述空間，延伸敘述時間。豐富文學敘事的內(nèi)容，不但可以加強敘事的情趣，而且可以增強敘事的真實感和詩意感，所以說‘閑筆不閑。”[12]

7.熱愛人物，為其發(fā)聲。讀者閱讀小說時會出現(xiàn)明顯的愛憎，但是對于作者來說，筆下的人物全部出于己手，每個人物形象都是作者的孩子，作者常常出于對人物的喜愛而撰寫番外，有時目的不是為了讓讀者喜歡他，只是為了自己的喜愛或者是為了使讀者理解人物。如《三生三世十里桃花》番外篇“生劫”以第三人稱講述男主角夜華的出生、成長及遇見女主角素素的故事。讀者在看文時常因為男主角的不作為，深愛女主角卻不維護她而譴責夜華，通過番外讀者才恍然大悟：原來男主角的所作所為全是為了保護女主角。

三、作者不寫番外而產(chǎn)生番外的原因

網(wǎng)絡小說的作者有時為了堅持自我作品的完整性以及創(chuàng)作的獨立性，不會采納讀者的意見繼續(xù)撰寫續(xù)書或番外。讀者因閱讀原著而產(chǎn)生種種想法，或不贊成原書的主旨，或不滿人物的結局，或遺憾于情節(jié)的缺憾，這種想法不一定會導致續(xù)書，但是有一定文字功底的粉絲讀者會考慮撰寫番外這一簡短的小說形式來彌補自我或他人的遺憾。

1.歷史悠久，成本較少。古典小說續(xù)書現(xiàn)象歷史悠久，或借助經(jīng)典著作的盛名，成就自己的作品;或不滿被動接受，對原著內(nèi)容進行重新詮釋;或修訂原著的不如意之處。但是網(wǎng)絡小說的經(jīng)典化歷程還有很長一段路要走，網(wǎng)絡小說直到現(xiàn)在還被人詬病，有人稱它們甚至不能被稱呼為文學，作者也不能被稱為作者，至多被稱為寫手，創(chuàng)作也不能稱為創(chuàng)作，只能被稱為碼字，以免玷污了文學。

根據(jù)中國文人的傳統(tǒng)依古意識和貴遠賤近的心理，由于網(wǎng)絡小說的經(jīng)典地位還未確立，想借網(wǎng)絡小說經(jīng)典之盛名續(xù)寫并成就自己的長篇小說困難重重，更多人會以原著為基礎撰寫時間成本較少體制小巧的番外，但是有不斷效仿優(yōu)秀作品情節(jié)結構而寫成的書籍，這不能稱之為續(xù)寫，只能算仿寫或抄襲，因此網(wǎng)絡小說出現(xiàn)了大量類型化作品。

2.粉絲的鐘愛，為愛發(fā)電。有人稱續(xù)書創(chuàng)作目的不在于“萃”或者“仿”，而是對前作品的參與，是對前作情節(jié)發(fā)展的一種新的選擇。[13]費斯克在《粉都的文化經(jīng)濟》一文中指出粉絲是“過度的讀者”[14]。當你喜歡某樣事物時，會想擁有它，當不能擁有時便會想為它做些什么，有著強烈的參與訴求。作者寫作番外或為名為利或為抒發(fā)自己的懷抱，粉絲寫番外主要是出于愛，這種行為就是“為愛發(fā)電”。粉絲的熱愛會導致他們撰寫番外、將作者當做偶像來膜拜，會主動安利宣傳小說、會為小說的周邊產(chǎn)品包括實體書籍和影視改編作品買單。

3.CP黨遺憾，創(chuàng)作圓夢。網(wǎng)絡言情小說或耽美小說中一般存在不同的CP黨，CP這個詞匯源自日本同人圈カップリング一詞，同人作者在創(chuàng)作時，將作品中的情侶稱為COUPLING，簡稱為CP。作者對男主人公和女主人公的配對稱為官方配對，但讀者在閱讀小說時，會根據(jù)自己的喜好將不同的男性角色與女主角進行配對，例如《步步驚心》這部作品，在讀者群中形成了胤禛與若曦配對的四爺黨、胤禩與若曦配對的八爺黨、胤禵與若曦配對的十四爺黨等。當小說結局時，一般是作者的官配實現(xiàn)了大團圓結局，如此一來，原著在人物結局上無法滿足所有CP黨的愿望，基于“泄憤”和“圓夢”的創(chuàng)作心理，有的意難平的讀者就會自己創(chuàng)作番外，強行讓自己支持的CP在一起。

4.作者大眾性，平臺的便利性。當今社會網(wǎng)絡發(fā)達，網(wǎng)絡小說的發(fā)布有許多平臺，有專門發(fā)布網(wǎng)絡小說的原創(chuàng)文學平臺，如晉江文學網(wǎng)、起點中文網(wǎng)、瀟湘書院等，還有貼吧、微博、微信公眾號等平臺，這是一個自媒體的時代，便利的寫作環(huán)境使得人人都能發(fā)聲，所以無論是原創(chuàng)作者寫文章或者是讀者寫文章都有得以呈現(xiàn)的平臺和傳播的渠道。

5.后媽虐人，社群支持。因熱愛某一作品而主動聚集起來的一群人叫做小說社群，也叫粉絲群，常出現(xiàn)在晉江、紅袖添香等小說網(wǎng)站的評論區(qū)，或者聚集在QQ群、貼吧、豆瓣小組、天涯論壇等興趣社交聚落。作者因撰寫過虐的劇情，易在社群中被打上“后媽”的標簽。作者有時會主動采納讀者增加番外或相關故事情節(jié)的要求，沒有被采納的意見，讀者粉會自行組織創(chuàng)作，好的番外會獲得大批社群成員的支持。

綜上所述，網(wǎng)絡小說的番外作為衍生創(chuàng)作的新形式，它使作品內(nèi)容更豐富，實現(xiàn)了文本的多向延伸，使讀者看到更完整而立體的人物形象，番外就似電影中的彩蛋般給讀者帶來驚喜，但部分番外一味迎合讀者趣味，為了稿費將番外寫得又長又臭，在寫作中不免注水，導致作品質(zhì)量下降。另外，作者一味通過番外追求全知視角，不能給讀者留下無限的想象空間，其尺度和數(shù)量是要把握的，這需引起作者和讀者思考。

注釋：

[1]搜狗百科“番外”詞條：https：//baike.sogou.com/v7863063.htm？fromTitle=%E7%95%AA%E5%A4%96.

[2]王興閣，池澤肇.日漢詳解用例詞典[M].中國國際廣播出版社，1985年8月第1版，第499頁.

[3]魯迅.魯迅全集·日記（第 14 卷）[M].北京：人民文學出版社.1981，第139頁.

[4]一粟編.紅樓夢書錄[M].上海：上海古籍出版社.1981年版 第127頁.

[5]當當網(wǎng)上書店.http：//product.dangdang.com/23505215.html.

[6]崔聰.“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下國內(nèi)動漫IP的改編模式研究.傳媒，2016（11）：75-77.

[7]果果.花千骨[M].北京聯(lián)合出版社 ，2012年12月第1版，第321頁.

[8]金宏宇.中國現(xiàn)代長篇小說名著版本校評[M].人民文學出版社，2004年.

[9][美]華萊士·馬丁.當代敘事學[M].北京：北京大學出版社，2005：第128-129頁.

[10]孫先科.中國現(xiàn)代文學文獻問題筆談——《青春之歌》的版本、續(xù)集與江華形象的再評價.河南大學學報：社會科學版，2005，45（2）：66-72.

[11]曹順慶.中外文學跨文化比較[M].北京：北京師范大學出版社，2000，第548頁.

[12]童慶炳、謝世涯 、郭淑云.《現(xiàn)代學術視野中的中華古代文論》[M].北京 ：北京出版社，2002年，第376頁.

[13]王若.淺談明清小說的“續(xù)書”問題.遼寧師范大學學報：社會科學版，1990（5）：40-43.

[14]陶東風.粉絲文化讀本[M].北京：北京大學出版社，2009，第12頁.