摘要：黃自的藝術(shù)歌曲是我國聲樂藝術(shù)中一筆寶貴的財(cái)富，其中的歸鄉(xiāng)情結(jié)更是我國傳統(tǒng)文化中亙古不變的情懷。本文試圖通過對(duì)藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》歌詞內(nèi)涵、旋律特征、和聲織體的分析來闡述“歸鄉(xiāng)情結(jié)”在黃自藝術(shù)歌曲中的體現(xiàn)，從而為更深刻全面地理解黃自的音樂作品奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：黃自 藝術(shù)歌曲 歸鄉(xiāng)情結(jié) 《思鄉(xiāng)》

黃自（1904—1938），字今吾，我國近現(xiàn)代音樂的奠基人，在作曲、音樂理論、音樂教育和音樂社會(huì)活動(dòng)各方面都為我國音樂事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)。其音樂創(chuàng)作領(lǐng)域涵蓋豐富的題材，包括管弦樂作品、弦樂四重奏、賦格曲、創(chuàng)意曲、大型聲樂套曲、藝術(shù)歌曲和其他類型歌曲。黃自率先將歐美音樂體裁形式和作曲技法與我國傳統(tǒng)文化相融合，在音樂理論和音樂教育方面，黃自更是不遺余力地推動(dòng)了我國近代音樂事業(yè)的發(fā)展。

一、黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作概況

現(xiàn)今普遍對(duì)藝術(shù)歌曲的定義是集音樂、詩歌和鋼琴伴奏三位一體的具有較高藝術(shù)性的歌曲形式。在黃自的所有音樂作品中，各種類型的歌曲數(shù)量居多，而嚴(yán)格意義上的藝術(shù)歌曲所占比重較少，只有10首，同時(shí)對(duì)后世作曲家的歌曲創(chuàng)作有著巨大的影響力，這些都是后世學(xué)者研究黃自音樂的密切關(guān)注點(diǎn)。

黃自的10首藝術(shù)歌曲分別為：《思鄉(xiāng)》（韋瀚章詞，1932年），《春思曲》（韋瀚章詞，1932年），《玫瑰三愿》（龍七詞，1932年），《花非花》（[唐]白居易詞，1933年），《雨后西湖》（韋瀚章詞，1933年），《下江陵》（[唐]李白詞，1933年），《點(diǎn)絳唇·賦登樓》（[宋]王灼詞，1934年），《燕語》（韋瀚章詞，1935年），《卜算子·黃州定慧院寓居作》（[宋]蘇軾詞，1935年），《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》（[宋]辛棄疾詞，1935年）。這10首藝術(shù)歌曲的歌詞來源于我國唐宋詩人的經(jīng)典詩詞或韋翰章、龍七（龍榆生）的詩作，風(fēng)格精致哀婉，和聲語匯清晰規(guī)整，體現(xiàn)了古典文學(xué)和西歐作曲技法的高度融合。韋瀚章是我國近代提出“歌詞”這一名稱的第一人，他主張當(dāng)時(shí)所寫的詞應(yīng)采用舊詩詞的長處和造句格律方式，同時(shí)在內(nèi)容上又要具備現(xiàn)代的思想、題材和語匯，因此便產(chǎn)生了區(qū)別于古代詩詞和現(xiàn)代詩歌的“歌詞”。

二、黃自藝術(shù)歌曲中歸鄉(xiāng)情結(jié)的體現(xiàn)

“歸鄉(xiāng)”一詞，在狹義上即為對(duì)自己故鄉(xiāng)的眷戀和向往，在廣義上可以理解為精神家園和心靈棲息地的構(gòu)建。“家”是人生活的中心載體，無論在物質(zhì)上還是精神層面，人終其一生都在循著“家”的蹤跡前行，“歸鄉(xiāng)”是回家，更是靈魂的回歸。

按照創(chuàng)作時(shí)間順序，將黃自藝術(shù)歌曲歌詞中的歸鄉(xiāng)元素做一梳理。《思鄉(xiāng)》分為兩段，第一部分引用《西廂記》的名句“一聲聲道：‘不如歸去！”和末尾“我愿與他同去”形成呼應(yīng)與對(duì)照，都是思鄉(xiāng)情感的直接寫照?！洞核记分小昂拗缓?，不化成杜宇，喚他快整歸鞭”，思郎心切，只恨自己不能化作啼鳴“不如歸去”的杜鵑，催促丈夫即刻啟程歸鄉(xiāng)。《玫瑰三愿》雖不是直接表現(xiàn)了歸鄉(xiāng)情愫，但其精神內(nèi)涵可延伸為追尋安寧的心靈棲息之地，渴求內(nèi)心的慰藉，這亦是終極的歸鄉(xiāng)情結(jié)影射。白居易經(jīng)典詞作《花非花》以“春夢(mèng)”和“朝云”比喻往事的不可回首，一切有如夢(mèng)幻泡影，想抓住卻是無形的悵惘，一“來”一“去”皆在“無覓處”的瞬間，是想要有所寄托和對(duì)往事、故人的留戀，也是精神內(nèi)在歸鄉(xiāng)情結(jié)的體現(xiàn)。《燕語》借燕子的口吻表達(dá)了對(duì)家的永恒依戀，“我但愿共春同住；我但愿主人無故，我便從頭筑起新巢，哪怕辛辛苦苦”，只要主人無恙無故，便不懼怕千辛萬苦，心靈依托的精神家園便是歸鄉(xiāng)情結(jié)的主旨。

三、藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》的歸鄉(xiāng)情結(jié)分析

《思鄉(xiāng)》結(jié)構(gòu)為A+B二段曲式，降E大調(diào)，意境唯美動(dòng)人，詩詞、曲調(diào)與和聲織體一氣呵成，是許多歌唱家音樂會(huì)的保留曲目。

（一）歌詞的歸鄉(xiāng)元素體現(xiàn)

1932年清明過后，離開家鄉(xiāng)珠海七年，久居上海的韋瀚章在暮春景色的映襯下對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情愈加濃烈，寫下詩句：“柳絲系綠，清明才過了，獨(dú)自個(gè)憑欄無語。更那堪墻外鵑啼，一聲聲道：‘不如歸去！惹起了萬種閑情，滿懷別緒。問落花：‘隨渺渺微波是否向南流？我愿與他同去！”

歌詞形式與宋詞結(jié)構(gòu)相似，并引經(jīng)據(jù)典，以《西廂記》中的“一聲聲道：‘不如歸去！”道出從古至今游子的歸鄉(xiāng)情結(jié)，是畫龍點(diǎn)睛之妙筆。上片寫出時(shí)間地點(diǎn)和人物環(huán)境，當(dāng)詩人面對(duì)春色想起家鄉(xiāng)的親人，只能在院中獨(dú)自倚靠欄桿無語相對(duì)，卻怎想又有墻外的杜鵑，這叫聲像及了“不如歸去”?！皢柭浠S渺渺煙波”一句的“問”與《點(diǎn)絳唇·賦登樓》中“問春無語”的“問”如出一轍，而“煙波”也同時(shí)是《點(diǎn)絳唇·賦登樓》中“山無數(shù)，煙波無數(shù)”的寫照，可見韋瀚章對(duì)宋詞的喜愛與推敲?！笆欠裣蚰狭鳌?，正是朝著詩人韋瀚章家鄉(xiāng)的方向，歌詞下片層層推進(jìn)，直至“愿與他同去”的歸鄉(xiāng)情愫感嘆。

（二）旋律對(duì)歸鄉(xiāng)情結(jié)的描繪

《思鄉(xiāng)》全曲是柔和婉約的旋律特征，為自然流暢的行板速度，其中的弱起節(jié)奏形式、變化音運(yùn)用以及半音級(jí)進(jìn)是旋律進(jìn)行中的顯著特點(diǎn)，也為思鄉(xiāng)之情引起的歸鄉(xiāng)情結(jié)做了很好的詮釋。

1.弱起節(jié)奏形式

A段每一樂句都在四四拍的第三拍后半拍上進(jìn)入，只有“一聲聲道”的對(duì)應(yīng)旋律是三連音的節(jié)奏，并從強(qiáng)節(jié)奏位置上展開，其后“不如歸去”也從弱拍開始，并且?guī)缀趺恳粯饭?jié)均為帶休止的節(jié)奏。這樣的節(jié)奏節(jié)拍形式是作曲家內(nèi)心憂愁情緒的表達(dá)，也與之后舒展流動(dòng)的旋律形成對(duì)比。三小節(jié)間奏之后，B段的旋律也以第三拍后半拍開始，“滿懷別緒”是第二拍上的弱起。直到全曲旋律最高音的“問”字，才沒有了弱起，是強(qiáng)拍上情緒飽滿的爆發(fā)，隨即又是下行的旋律伴隨漸弱的力度表情，似流水漸行漸遠(yuǎn)，亦似對(duì)故鄉(xiāng)的想念幻為若隱若現(xiàn)的內(nèi)心寄托。

2.變化音與半音級(jí)進(jìn)

旋律從升F音開始，第一個(gè)音便是調(diào)式主音上方增二度，是優(yōu)柔迂回旋律走向的基礎(chǔ)。緊跟其后的還原E，與調(diào)式主音形成更緊密的小二度，在下一句“獨(dú)自個(gè)”中完成變化音的不穩(wěn)定性向調(diào)式主音的過渡，回到降E音，然后是更流暢清新的旋律展開。

B段由主音上方大三度的全音和半音級(jí)進(jìn)開始：G—A—降B—升C—D?！叭f種閑情”處還原A與主音形成增四度關(guān)系，刻畫出離愁別緒的苦澀與艱辛，再到“滿懷別緒”一句的增六度向調(diào)式導(dǎo)音的級(jí)進(jìn)，層層遞進(jìn)，情緒在一陣陣推波助瀾般的旋律行進(jìn)下以四度小跳又到達(dá)主音上方大三度G。這一系列的級(jí)進(jìn)前后，以完滿的純八度在G音上展開對(duì)思鄉(xiāng)感懷的高度抒發(fā)，歸鄉(xiāng)情結(jié)由此達(dá)到頂點(diǎn)。

（三）鋼琴和聲織體對(duì)歸鄉(xiāng)情結(jié)的詮釋

鋼琴聲部的和聲行進(jìn)以分解和弦為主，像春日流水，也像作曲家心中不斷涌動(dòng)的歸鄉(xiāng)思潮。一開始便用了導(dǎo)向大調(diào)Ⅲ級(jí)和弦的升Ⅱ級(jí)音，隨后是導(dǎo)向大調(diào)Ⅱ級(jí)和弦的升Ⅰ級(jí)音，屬于離調(diào)式模進(jìn)的手法。間奏部分用大三度以八度重復(fù)的方式形象地模仿了杜鵑的啼鳴，一強(qiáng)一弱的對(duì)比充滿生動(dòng)的趣味，之后又是分解和弦，以漸慢漸弱的處理引出一連串的柱式和弦：以Ⅲ級(jí)上的三和弦變化為Ⅲ級(jí)上的七和弦，再到導(dǎo)七和弦、Ⅱ級(jí)七和弦，和聲織體加厚加強(qiáng)，力度也隨之漸強(qiáng)起來，營造出歸鄉(xiāng)心切的“萬種閑情”和“滿懷別緒”，最后停留在屬和弦上形成Ⅱ級(jí)七和弦到屬音三和弦的解決。在“問落花”處回到主和弦，又以流動(dòng)的分解和弦平穩(wěn)進(jìn)行至曲終。

藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》中歌詞、旋律與鋼琴和聲織體統(tǒng)一地體現(xiàn)出“歸鄉(xiāng)”這一主旨，具有濃厚的歸鄉(xiāng)情結(jié)，為近代藝術(shù)歌曲中的典范之作。

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（作者簡(jiǎn)介：張娜，女，碩士研究生，天水師范學(xué)院，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論）（責(zé)任編輯 王玲）