□ 張?jiān)鴭I

2003年3月，在全國政協(xié)會議上，全國政協(xié)委員、著名編劇王興東向大會提交了一份題為《實(shí)施“兒童不宜”審定標(biāo)準(zhǔn)，電影產(chǎn)品分級制勢在必行》的提案，呼吁有關(guān)方面盡早制訂和實(shí)施電影產(chǎn)品分級制法規(guī)。電影局局長童剛也明確表示，要積極推進(jìn)電影分級制的制訂和實(shí)施。隨后，電影分級便引起了國內(nèi)電影界人士的廣泛關(guān)注。這是我國第一次明確提出電影分級制度。但一直以來，各界對電影分級的討論熱度不減，分歧明顯。2005年，一份被稱為“中國電影促進(jìn)法”的電影分級制度方案被全國人民代表大會否決。

近年來，我國對奧斯卡獲獎影片等優(yōu)秀電影的引進(jìn)不斷增多，在六月到八月實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)電影保護(hù)、春節(jié)檔幾乎不會有海外電影上映的情況下，每年國外進(jìn)口電影的票房依舊占據(jù)了國內(nèi)電影票房的半壁江山。在眾多的進(jìn)口電影中，有部分電影包含暴力、血腥、色情等不適合未成年人觀看的敏感情節(jié)內(nèi)容，如《金剛狼3》《銀翼殺手2049》《三塊廣告牌》《水形物語》等，在國外電影分級制度下都有觀看的限制條件。

但由于中國的國情、文化、觀眾素質(zhì)以及電影行業(yè)管理制度的特殊性，在引進(jìn)電影時，國內(nèi)經(jīng)常對敏感情節(jié)進(jìn)行處理后再放映，而一些鏡頭往往是對藝術(shù)獨(dú)特的意義表達(dá)。在國外進(jìn)口電影的高票房和觀眾對電影中被處理的敏感情節(jié)的熱議中，中國的電影分級問題不可回避。面對國外進(jìn)口電影的敏感情節(jié)處理問題，為了追求此類電影本身的藝術(shù)價值完整和獨(dú)特表達(dá)，我們不得不對中國電影分級制度的推行進(jìn)行再思考。

由吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)，莎莉·霍金斯、邁克爾·珊農(nóng)等主演的《水形物語》講述了一個清潔工啞女與人魚相愛的故事。于2018年3月16日登陸中國院線，該片獲得第90屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演等四項(xiàng)大獎。但是影片中有一些很直接的裸體與暴力鏡頭，在香港上映時甚至被劃為“三級”，這樣大尺度的場景在內(nèi)地的銀幕上自然是不可能出現(xiàn)的。作為一部奇幻的愛情電影，《水形物語》的“神秘”鏡頭與影片主旨的表達(dá)和人物形象的塑造有著密不可分的關(guān)系，血腥、恐怖、暴力、裸露、性愛的相關(guān)鏡頭在影片中都存在，于是關(guān)于《水形物語》將會被如何處理的問題曾引發(fā)熱議。影片播出后，雖然其中的一些敏感鏡頭被進(jìn)行了處理，但呈現(xiàn)出來的一些大尺度鏡頭可以說是突破了中國電影中敏感情節(jié)的新高度。

一、《水形物語》中的敏感鏡頭和處理

原版影片中，共有六處敏感鏡頭，如表1所示。

在國內(nèi)院線版的《水形物語》中，原片中的幾個色情和露點(diǎn)的鏡頭被刪掉或進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼趽?，同性戀情?jié)和血腥鏡頭都得到完全保留，這也是讓觀眾驚訝的地方。查理德被人魚咬掉的手指以及被人魚吃掉的貓的尸體都是典型的血腥鏡頭，當(dāng)查理德在后面硬生生地將自己之前接好了還未愈合的手指掰斷時，血肉模糊讓人不寒而栗，這樣的鏡頭在之前的中國院線電影中很少出現(xiàn)。

二、《水形物語》中敏感情節(jié)的處理技巧和尺度把握

通過上文的分析，我們可以得知，在《水形物語》的敏感情節(jié)處理中，國內(nèi)院線版著重針對影片中色性和性的情節(jié)，對血腥、暴力和恐怖的鏡頭未作處理，大尺度地保留了下來。

（一）處理技巧

1.敏感情節(jié)和鏡頭的刪減

在國外進(jìn)口電影中，因?yàn)閲怆娪胺旨壍拇嬖?，一些色情、血腥、暴力的情?jié)和鏡頭往往是對電影人物塑造和電影主旨構(gòu)建的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)，但中國沒有電影分級，為滿足不同年齡觀眾的需求，在進(jìn)口電影上線國內(nèi)影院時便對其進(jìn)行刪減。在《水形物語》中，影片開始不久，原片中的女主本來是每天早上都會在浴缸中自慰，但是在國內(nèi)院線版，全片未出現(xiàn)女主在浴室自慰的鏡頭。從女主進(jìn)浴室調(diào)好鬧鐘直接跳到了做早餐的畫面，將自慰這一情節(jié)進(jìn)行全部的刪減，這也是國內(nèi)院線上映進(jìn)口電影時對某些鏡頭無法進(jìn)行遮擋和其他形式處理時的重要處理方式之一。影片中查理德與妻子調(diào)情后在床上交歡的情節(jié)，原片中用來表達(dá)查理德的控制欲和近乎變態(tài)的心理，他為了找到魚人而不擇手段。在與妻子交歡的過程中，捂住了妻子的嘴，不讓妻子出聲，這一近乎變態(tài)的動作很好地體現(xiàn)了查理德的人物性格。因此這一交歡情節(jié)在片中被保留，只是對其中查理德妻子的露點(diǎn)鏡頭進(jìn)行了刪減，規(guī)避了赤裸裸的露胸鏡頭。在之后艾麗莎和魚人在浴缸中的交歡也是一樣，保留了在水中赤裸擁抱這一情節(jié)，但是女主的露點(diǎn)鏡頭被刪減。與整個情節(jié)的刪減不同，這些單個露點(diǎn)鏡頭的刪減往往并不會影響情節(jié)對人物形象的塑造和電影主旨的表達(dá)。

2.敏感鏡頭中特殊部位的遮擋

為了不影響電影情節(jié)的完整和電影主旨的表達(dá)以及人物形象的塑造，國內(nèi)院線上映時將敏感情節(jié)中的人物特殊部位進(jìn)行遮擋。《水形物語》中在女主艾麗莎走進(jìn)浴缸與魚人進(jìn)行交歡時，原片中的女主是全身全裸走進(jìn)浴缸的，國內(nèi)院線版在裸露的后背打上了黑色的陰影，避免了女主特殊部位的直接裸露。

3.敏感畫面與聲音配合的含蓄表達(dá)

毋庸置疑，聲音是影視表達(dá)的重要手段，能代替畫面?zhèn)鬟_(dá)電影想要表達(dá)的內(nèi)容。在一些私密的色情和血腥恐怖情節(jié)中，往往不直接出現(xiàn)敏感畫面，觀眾同樣能夠理解當(dāng)時環(huán)境下發(fā)生了什么。在女主艾麗莎與魚人交換時，在國內(nèi)院線影片中并未直接展現(xiàn)他們水下交歡的細(xì)節(jié)，而是將畫面進(jìn)行了遠(yuǎn)景的模糊處理，并配合交歡時的聲音。女主走進(jìn)浴缸便拉上浴簾，這一情景下，觀眾已經(jīng)明白發(fā)生了什么。遠(yuǎn)景的水下人魚相擁也避免了女主身體敏感部位的赤裸，在表達(dá)這一意境的同時避免了裸露畫面。

（二）尺度把握

在實(shí)行電影分級制度的國家，電影分級的標(biāo)準(zhǔn)主要是依據(jù)色情、暴力、恐怖、血腥等所謂的成人內(nèi)容的多少，所以這些成人內(nèi)容作為電影藝術(shù)的表達(dá)方式不用過多考慮尺度，但是在中國沒有電影分級的情況下，在引進(jìn)國外影片時對影片敏感情節(jié)的處理過程中如何把握這一尺度也是值得思考的問題。雖然在中國電影審查制度下的《電影法》對電影中禁止出現(xiàn)的內(nèi)容有原則性的規(guī)定，但是由于進(jìn)口電影的特殊性，在國內(nèi)被視為敏感情節(jié)的內(nèi)容往往也是進(jìn)口電影中對其主旨和人物形象塑造的重要組成部分。

在電影《水形物語》中，國內(nèi)院線版對其敏感情節(jié)的處理主要集中在性愛部分，進(jìn)行處理的最基本標(biāo)準(zhǔn)就是第二性征是否裸露。不管是女主在浴缸中的自慰，還是查理德與妻子交歡的露點(diǎn)，還是女主與魚人在水下的交歡，其中的第二性征裸露的鏡頭均被處理。在所有國外進(jìn)口電影上映國內(nèi)院線的過程中，關(guān)于性愛的鏡頭是否進(jìn)行處理的重要把握尺度就是男女性的第二性征是否裸露。在之前的《銀翼殺手2049》中，也是通過對各種敏感場景進(jìn)行處理后將所有第二性征裸露的畫面進(jìn)行了回避。

（三）敏感情節(jié)處理后的詬病

1.情節(jié)完整性的破環(huán)

一部優(yōu)秀的影片，每一個鏡頭和情節(jié)都是經(jīng)過導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)和考量的，每一個畫面都是經(jīng)過了攝像的多次構(gòu)圖而確定的，每一個場景都有著獨(dú)特意義的表達(dá)，所以對影片中任意一個情節(jié)或畫面的改變都會影響到整部影片藝術(shù)價值和觀賞價值的體現(xiàn)，較多情節(jié)的刪減更是會讓整部影片變得支離破碎，影響觀眾對電影的理解。在《水形物語》原片中，女主每天早上在浴缸自慰，以此來排解自己的孤獨(dú)和寂寞，這也是為什么艾麗莎會如此迅速地與魚人產(chǎn)生感情的鋪墊和解釋，對艾麗莎的性格和生活狀態(tài)進(jìn)行凸顯。在國內(nèi)院線這些情節(jié)被直接刪減，艾麗莎在浴室和廚房之間交錯，觀眾便無法得知她為什么要進(jìn)浴室，都沒有走進(jìn)浴缸，為什么要調(diào)鬧鐘，浴缸中自慰場景的刪減便影響了情節(jié)的完整性。

2.人物形象塑造的細(xì)節(jié)缺失

細(xì)節(jié)往往是影片塑造人物最有力的表現(xiàn)形式，細(xì)節(jié)被處理之后會影響影片中人物的塑造。在《水形物語》中，女主艾麗莎在浴缸中自慰，是對她身為啞女寂寞孤獨(dú)的生活狀態(tài)的描述，她即使為啞女，也對性愛有著欲望。這一場景也是為她后面會與魚人發(fā)生性愛關(guān)系做出的鋪墊。但被刪減之后，則無法表現(xiàn)出啞女的寂寞和孤獨(dú)。在查理德與妻子交歡時，妻子的露點(diǎn)鏡頭可以更好地表現(xiàn)出查理德獸性的一面，增強(qiáng)對這一反派人物的立體形象塑造，被刪減之后，效果則大打折扣。

3.電影主旨表達(dá)和藝術(shù)價值的減弱

電影中的每一個場景都與電影主旨的表達(dá)息息相關(guān)，對情節(jié)的處理無疑會減弱電影主旨的表達(dá)和藝術(shù)價值。性愛、暴力等本身就是電影藝術(shù)價值的獨(dú)特表達(dá)。在《水形物語》中，女主艾麗莎主動走進(jìn)浴室與魚人交歡的場景原本是導(dǎo)演精心營造的水下人魚交歡的激情戲，在女主全身赤裸一步步走向魚人的過程中，雙方的情欲也在逐步增強(qiáng)，從而上演一幕奇幻的人魚交歡。但在國內(nèi)院線被打上陰影，則減弱了雙方的情欲和當(dāng)時場景的情趣以及沖擊力，也無法讓觀眾深切感受到電影想表達(dá)出的人魚奇幻的愛情故事，減弱了兩個邊緣人慢慢靠近的過程。

4.處理尺度把握的困難

即便用再多的處理技巧進(jìn)行修飾，《水形物語》在本質(zhì)上也是三級片。盡管國內(nèi)院線上的影片對部分敏感情節(jié)進(jìn)行了處理，但是由于藝術(shù)效果和情節(jié)表達(dá)的完整性，其中無法被處理的大尺度場景就這樣赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾眼前。而在之前國外進(jìn)口電影中，赤裸裸的血腥鏡頭一般都會采用回避不直接呈現(xiàn)在鏡頭中的方式進(jìn)行處理，但現(xiàn)在直接呈現(xiàn)在影片中，包括同性戀情節(jié)的場景也不加修飾地出現(xiàn)在電影中。那么被處理后依舊出現(xiàn)在電影中的血腥鏡頭，真的適合未成年人和老人觀看嗎？當(dāng)兒童看到這些畫面會不會對身心造成危害？

總的來說，對于國外進(jìn)口影片的敏感情節(jié)，刪減遮擋等處理方法雖然能夠在一定程度上規(guī)避部分敏感鏡頭，但這絕對不是促進(jìn)電影行業(yè)良性持續(xù)發(fā)展的最佳選擇。因此，為滿足國內(nèi)不同觀眾的觀影需求和對電影完整藝術(shù)價值的追求，促進(jìn)中國電影行業(yè)的發(fā)展，中國的電影分級勢在必行。

三、由美國電影分級制度反觀中國實(shí)行電影分級的必要性

電影分級制度，是指根據(jù)影片中所涉及的暴力、毒品、性愛、粗俗語言等所謂的成人內(nèi)容，將電影劃分成不同的特定級別，并規(guī)定和區(qū)分每一級別所允許面對的觀眾群，以此起到對未成年人看片進(jìn)行指導(dǎo)的作用①。電影分級制度雖然不具有法律效力，但是對影業(yè)具有約束力，對觀影觀眾有著重要的提示和保護(hù)作用?，F(xiàn)階段，美國可以稱得上是唯一的電影大國和電影強(qiáng)國，“他山之石，可以攻玉”，美國的電影行業(yè)同樣也是經(jīng)歷了從電影審查到電影分級的過程。中國是否可以以美國為參照來反觀電影分級？在實(shí)行電影分級制度的情況下，電影內(nèi)容范圍擴(kuò)大，電影藝術(shù)表達(dá)的素材增多，國內(nèi)院線也能接觸到完整的原版國外進(jìn)口電影，學(xué)習(xí)借鑒其電影表達(dá)藝術(shù)，加強(qiáng)我國電影創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)﹄娪暗睦斫?，從而促進(jìn)中國從電影大國邁向電影強(qiáng)國。

（一）美國的電影分級制度

美國從電影審查到電影分級經(jīng)歷了曲折的過程，其電影分級制度的標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行了兩次修改，最終形成了現(xiàn)行的五級標(biāo)準(zhǔn)。其目的是提前給家長提供電影的相關(guān)信息，幫助父母們判斷哪些電影適合特定年齡階段的孩子們觀看，評級與電影內(nèi)容的好壞并無關(guān)聯(lián)②。（見表2）

表2 美國電影分級制度標(biāo)準(zhǔn)

（二）中國的電影審查制度

我國現(xiàn)行的電影管理制度是電影審查，2017年《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式實(shí)施。這部法律被譽(yù)為“文化產(chǎn)業(yè)第一法”，是我國文化立法領(lǐng)域的一次突破，也是文化體制改革的一座里程碑③，對中國的電影產(chǎn)業(yè)法制化進(jìn)程具有重要意義。該法的第16、17、18條對我國的電影審查制度做出了原則性的規(guī)定，為中國電影審查制度奠定了法治化、規(guī)范化的基礎(chǔ)。其中第16條規(guī)定了電影不得含有的禁止性內(nèi)容，共八項(xiàng)。第17條是關(guān)于電影成片審查與頒發(fā)公映許可證的程序性規(guī)定。第18條明確了電影的審查人員，將專家評審納入電影審查的必備程序。另外，關(guān)于電影主管部門做出不允許電影公映的決定，《電影法》第58條給予了電影生產(chǎn)者對于主管部門做出的不予公映的電影提出復(fù)議的權(quán)利。該規(guī)定改變了《電影管理?xiàng)l例》缺失行政法律救濟(jì)程序的狀況，使電影從業(yè)人員可以依法維權(quán)，通過行政程序和司法途徑進(jìn)行維權(quán)有了現(xiàn)實(shí)可能性。我國的電影審查制度在法制化層面有了原則性規(guī)定，但是關(guān)于中國電影到底是實(shí)行審查還是電影分級的討論仍然沒有停止。

（三）中國實(shí)行電影分級制度的必要性

在當(dāng)今的中國電影市場上，由于電影分級制度的缺失，為滿足老少皆宜的觀影舒適度，我國對國外進(jìn)口的電影通常采取各種形式的修飾和處理，但處理后依舊存在許多問題。《水形物語》在美國上映時被劃分為R級，但是在中國由于沒有限制，所以做了上文所提及的諸多處理，處理之后也造成了諸多詬病。其實(shí)，早在20世紀(jì)初，商業(yè)電影中出現(xiàn)的暴力和性愛場景越來越多，滿足不了人們對電影內(nèi)容多樣化的需求，眾多國家和地區(qū)紛紛實(shí)行了電影分級。在我國依照國家廣電總局出臺的電影審查制度，按照一視同仁的標(biāo)準(zhǔn)，成人和未成年人將用一個標(biāo)尺來衡量，其結(jié)果是，我們只能欣賞到被刪得支離破碎的影片。在國產(chǎn)電影中，嚴(yán)格的電影內(nèi)容審查也使得國產(chǎn)電影的表達(dá)內(nèi)容有限。暴力、血腥、恐怖、性愛并非要完全禁止，它們本身也是特殊情節(jié)的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)。美國之所以成為電影強(qiáng)國，與其電影行業(yè)實(shí)行電影分級制度，允許特殊情節(jié)的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)不無關(guān)系。反觀國外的一些優(yōu)秀電影，性愛等畫面出現(xiàn)在電影中已經(jīng)司空見慣。中國由于電影分級的缺失，對影片內(nèi)容的容忍度較低，電影場景必須滿足老少皆宜，這無疑大大縮減了電影內(nèi)容的豐富度，因此中國電影越來越趨于同質(zhì)化的場景表達(dá)，這也是中國電影無法真正走出去的重要原因之一④。

四、結(jié)語

國外進(jìn)口電影占據(jù)了中國電影票房半壁江山是不爭的事實(shí)；進(jìn)行處理后上映國內(nèi)院線的進(jìn)口電影中依舊有不適宜所有觀眾觀看的場景從而無法達(dá)到預(yù)期目標(biāo)的問題不可回避；中國本土電影無法真正走出去的困境也真實(shí)存在。這些問題無不證明我國目前實(shí)行的電影審查制度對色情暴力等鏡頭進(jìn)行處理和一刀切的禁止方式已經(jīng)無法促進(jìn)中國電影市場的持續(xù)發(fā)展，中國要想躋身于電影強(qiáng)國之列，真正實(shí)現(xiàn)中國電影的走出去，電影分級必不可少。只有實(shí)行電影分級，觀眾才能在國內(nèi)院線欣賞到完整的進(jìn)口原版影片，電影工作者才能創(chuàng)造出滿足多樣化人群需求的優(yōu)秀影片，實(shí)現(xiàn)中國電影市場的健康良性發(fā)展。

注釋：

①林亞斐,漆小平.《戰(zhàn)狼Ⅱ》引發(fā)中國電影分級制度再思考[J].電影文學(xué),2019(02):47-50.

②劉毅.電影審查或電影分級？——中美比較法視野的研究[J].政法論壇,2018(05):128-135.

③童剛.貫徹落實(shí)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)[N].人民日報(bào),2016-12-28(011).

④潘先偉.論當(dāng)代傳播文化語境下中國電影分級制的意義[J].中華文化論壇,2011(04):84-88.