陳西鳳

【摘 要】歌劇《原野》以別具一格的創(chuàng)作手法和巧妙的整體構(gòu)思，以及鮮明的音樂形象受到了廣泛贊許，在中國民族歌劇史上留下了輝煌的一筆。歌劇的第二幕中金子演唱的詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》是最典型的唱段之一，在演唱技巧方面，需要氣息運用得靈活自如，咬字吐字要清晰明了，情感表達要真摯熱烈。

【關(guān)鍵詞】《原野》《啊，我的虎子哥》;金子;演唱技巧

中圖分類號：J605文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0076-01

詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》出自歌劇《原野》，是一首經(jīng)典且寓意豐富的歌曲，由女主人公金子演唱。與金子一同長大的仇虎被地主焦閻王陷害入獄，金子被迫嫁給了焦閻王的兒子，心狠手辣的婆婆和無能的丈夫使她每天生活在煎熬之中。八年之后，當(dāng)她巧然碰到了越獄出來的自己心心念念的虎子哥時，便唱出了這首膾炙人口的歌曲。這首詠嘆調(diào)是金子對仇虎愛的表達，將金子與仇虎之間的感情推向了最高點。演唱這首作品時，需要運用一定的演唱技巧才能將人物刻畫得更加飽滿，因此本文將從氣息的運用、咬字吐字以及情感表達三個方面來進行闡述。

一、氣息運用靈活自如

在詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》中，一開始，曲調(diào)的速度就很緩慢，開口的第一個字“啊”直接落在了高音區(qū)小字一組的bG上，但是在力度方面要弱，代表了金子的一聲嘆息，這就要求演員在演唱時要有強烈的氣息支撐，用氣息來控制好聲音的力度，弱而不虛。到了后面多處出現(xiàn)的音程大跳，如“勝過一世”的“勝過”和“什么也不能比”的“什么”，演唱者要在喉頭放松的情況下，通過氣息將聲音送出去，要唱得洪亮有力，把金子與仇虎在一起時的幸福感表現(xiàn)出來。在“我又活了，我又活了活了”這一句中，“我”落在了小字一組的bB上，為本曲最高音，力度加強，這就要求演唱者在演唱時氣息下沉、兩肋擴張，并保持好高音的時值，此刻的金子像是從地獄走了出來，重獲新生。歌曲第24小節(jié)到第29小節(jié)，連用了三個排比句，金子反問道“哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你？”情感逐漸加強，最后一句更是情緒的爆發(fā)，“你”字時長八拍半，所以這里要在氣息的支撐下，保持長音，并逐漸增強聲音的力度?？偟膩碚f，《啊，我的虎子哥》這首詠嘆調(diào)演唱難度系數(shù)較大，旋律多跳進，起伏大，且總在換聲區(qū)徘徊，所以對演唱者在氣息的控制上要求更高。

二、咬字吐字清晰明了

咬字不清晰會影響歌曲內(nèi)容的傳達，進而導(dǎo)致情感傳達會出現(xiàn)偏移，那么就很難與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。演唱時講究字正腔圓，咬字吐字清晰明了也能夠增加演唱者的演唱魅力。演唱時要咬清字頭，收清字音，即字的歸韻，在詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》中，如“短”要歸到n，“來”要歸到i，“我又活了，我又活了活了”中的“我”和“活”都是押“o”的韻，盡可能唱得飽滿有力，后面的兩個“活了”可以稍微加快語速。樂句“你這野地里的鬼”中的“鬼”要加重語氣，做到果斷有力;“什么也不能比”中要重點突出“什么”和“比”，并做到窄音寬唱，使字音聽起來更加連貫;“我的親人啊”中的“親”音域從be2到bb2，在演唱時要注意好這個閉口音，咬輕字頭;“哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”中的“不疼”“不愛”要唱得真摯飽滿，“你”字要鏗鏘有力。

總之，要將歌曲中的每一句都演唱清楚，將歌詞所體現(xiàn)出來的意境同旋律緊密結(jié)合，進而表達出人物的思想感情。

三、情感表達熱情真摯

《啊，我的虎子哥》是金子與仇虎重新相遇后，金子對仇虎愛的傾訴。一開始前奏采用了八度震音，奠定了一個悲傷壓抑的情感基調(diào)，接著就是金子的一聲嘆息，也是對情人仇虎的一聲呼喚，這里夾雜著金子對仇虎積壓多年的思念和愛，“你這野地里的鬼”雖是金子的一聲咒罵，但實則也是她對仇虎愛的宣泄，這是最原始的愛的表達，“我又活了，我又活了活了”為本曲的高潮部分，“我”字落在了最高音bB上，力度上的加強和自由延長表現(xiàn)出金子像是重生了一般，感受到了生活的希望，“我”再也不是過去的那個“我”，“黑夜變得是那么短，醒來心里陣陣歡喜”是金子激動之后平靜的回味，她感受到了愛情的幸福與甜蜜，“有了你”此處作曲家采用了滑音記號，表達了仇虎在金子心目中獨一無二的位置，結(jié)尾處“哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你？”情感逐漸加強，伴奏的力度也由f到fff，“你”字時值長達八拍半，也表達了金子對仇虎忠貞不渝的愛，以及與命運反抗的決心，演唱時情感熱情真摯。

詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》在演唱時，需要有一定的演唱技巧才能將女主人公金子的人物性格表現(xiàn)得更為豐富，人物形象塑造得更加飽滿，而演唱技巧作為展現(xiàn)聲樂作品美的主要手段，在聲樂表演中有著舉足輕重的地位，在歌唱中只有重視演唱技巧，才能更加生動形象地表達出聲樂作品的內(nèi)容，更加準(zhǔn)確地傳達出聲樂作品所特有的思想情感。

參考文獻：

[1]李京玉.《啊，我的虎子哥》的藝術(shù)感受及其演唱處理[J].音樂創(chuàng)作，2008，（03）：124-125.

[2]曾翠萍.金子詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》的音樂特點及其演唱處理[J].大眾文藝（理論），2009，（16）：97.