吳愷 吳云 汪雪

【摘 要】《鏖戰(zhàn)》與《紅日》都以藝術(shù)的手法表現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中規(guī)模最大的戰(zhàn)役——淮海戰(zhàn)役，也都塑造了一系列光輝的英雄形象。但由于作者經(jīng)歷各異，創(chuàng)作時(shí)的社會(huì)環(huán)境、時(shí)代需求不同，塑造的英雄形象有很大差異?！恩閼?zhàn)》中的英雄大多是戰(zhàn)斗于隱蔽戰(zhàn)線的知識(shí)分子，具有運(yùn)籌帷幄的謀略和無(wú)懼無(wú)畏的勇氣。《紅日》中的英雄大多是戰(zhàn)斗于戰(zhàn)場(chǎng)上的農(nóng)民，沒(méi)有運(yùn)籌帷幄的謀略，但有奇兵奪勝的智慧。造成這些差距的原因是由于作者的創(chuàng)作風(fēng)格不同，也是因?yàn)闀r(shí)代的變化，以及作者自身經(jīng)歷的差異。在歷史的真實(shí)和對(duì)后世的影響接受中，我們可以更好地將兩部作品中的男性英雄形象進(jìn)行對(duì)比分析，以此掌握兩部作品中男性英雄形象的差異。

【關(guān)鍵詞】《鏖戰(zhàn)》《紅日》;英雄形象

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0183-03

張新科的長(zhǎng)篇革命歷史小說(shuō)《鏖戰(zhàn)》出版于2018年，先后榮獲“2018蘇版好書(shū)”、江蘇省第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)以及江蘇省紫金山獎(jiǎng)。吳強(qiáng)于1957年創(chuàng)作的革命歷史小說(shuō)《紅日》被選入“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。兩部?jī)?yōu)秀作品相隔61年，均塑造了眾多男性英雄形象，這些英雄形象之間有何差異？其成因有哪些？本文擬就此展開(kāi)討論。

一、《鏖戰(zhàn)》中的男性英雄形象

《鏖戰(zhàn)》中的男性英雄形象主要有楊云楓、孔漢文等。楊云楓是《鏖戰(zhàn)》中的男主角，其身份是情報(bào)處的“五號(hào)首長(zhǎng)”，也是淮海戰(zhàn)役期間所有情報(bào)人員的上級(jí)，他不僅組織各情報(bào)人員完成了任務(wù)，也潛入敵方內(nèi)部勸降敵方將領(lǐng)。勸降是他在淮海戰(zhàn)役期間取得的最重要的英雄成就。楊云楓在關(guān)鍵時(shí)期的勸降讓共產(chǎn)黨軍隊(duì)不戰(zhàn)而勝，避免了流血事件的發(fā)生，這是偉大的業(yè)績(jī)。

孔漢文在淮海戰(zhàn)役還未開(kāi)始時(shí)就一直潛伏在敵軍內(nèi)部，從最開(kāi)始的無(wú)名小卒到后來(lái)?yè)?dān)任后勤處長(zhǎng)。最讓讀者印象深刻的是孔漢文進(jìn)行情報(bào)傳遞的場(chǎng)所是廁所，并且每一次的傳遞過(guò)程都十分驚險(xiǎn)。他能夠教唆他人掩埋裝備，最終很好地完成了情報(bào)傳遞工作。在淮海戰(zhàn)役勝利之后，孔漢文隨國(guó)民黨前往臺(tái)灣繼續(xù)進(jìn)行情報(bào)工作。他的英雄業(yè)績(jī)從來(lái)都不是驚天動(dòng)地的，而是在無(wú)形之中慢慢摧毀敵人的陣型。

這兩位英雄在戰(zhàn)爭(zhēng)期間都發(fā)揮了各自的才能，最終取得了一番英雄業(yè)績(jī)。兩者雖各有特征，但也有一些顯著的共同特征。

（一）身份：知識(shí)分子

《鏖戰(zhàn)》中的楊云楓和孔漢文都是知識(shí)分子，兩人皆從徐州的欣欣中學(xué)畢業(yè)。在之后的學(xué)習(xí)中，楊云楓還加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，成為了淮海戰(zhàn)役中情報(bào)處的“五號(hào)首長(zhǎng)”，統(tǒng)籌各人員進(jìn)行情報(bào)工作。在楊云楓的身上，讀者可以看到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)驼{(diào)、謙虛求知的知識(shí)分子品格。另外，楊云楓擅長(zhǎng)把握人們的心理，多次運(yùn)用心理戰(zhàn)術(shù)勸降敵方將領(lǐng)。楊云楓在執(zhí)行任務(wù)時(shí)所進(jìn)行的前期準(zhǔn)備是其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)，不僅如此，他在前期準(zhǔn)備過(guò)程中還向當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)詢問(wèn)周邊環(huán)境、習(xí)俗。這些都充分表現(xiàn)出知識(shí)分子應(yīng)有的探索欲與求知心。

孔漢文中學(xué)畢業(yè)之后同樣受到馬克思主義思想的影響，既具備淵博的知識(shí)，又有著知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)的承擔(dān)意識(shí)。他與楊云楓之間的關(guān)系較為特殊，他不僅是楊云楓的表弟，也是他的部下。兄弟二人都是知識(shí)分子，只不過(guò)孔漢文后期潛伏在國(guó)民黨內(nèi)部，悄悄進(jìn)行著自己的情報(bào)工作。與楊云楓不同的是，孔漢文沒(méi)有很高的學(xué)歷，但多年的潛伏使他積累了豐富的知識(shí)，在關(guān)鍵時(shí)刻沒(méi)有出過(guò)差錯(cuò)?？诐h文這個(gè)人物形象被塑造得栩栩如生，雖然他談不上是高級(jí)知識(shí)分子，但是在他身上依舊可以找到很多明顯的知識(shí)分子的優(yōu)良品格。

由于從小在徐州長(zhǎng)大，對(duì)于徐州城非常熟悉，因此二人在工作時(shí)游刃有余。楊云楓和孔漢文的身上都有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)驼{(diào)、謙虛求知等優(yōu)秀知識(shí)分子品格。也是因?yàn)椤恩閼?zhàn)》的作者張新科自身是高級(jí)知識(shí)分子，對(duì)于自己求學(xué)的歷程十分熟悉，所以在文學(xué)創(chuàng)作上對(duì)于知識(shí)分子的描寫(xiě)會(huì)更具有偏向性。

（二）斗爭(zhēng)空間：隱蔽戰(zhàn)線

《鏖戰(zhàn)》作為一部諜戰(zhàn)類的紅色革命小說(shuō)，人物斗爭(zhēng)空間自然是處于隱蔽戰(zhàn)線。與實(shí)際戰(zhàn)場(chǎng)不同的是，這些從事情報(bào)工作的人物多數(shù)都打入了敵人內(nèi)部，在危險(xiǎn)的地方獲取情報(bào)，并將其傳遞出去。

《鏖戰(zhàn)》中沒(méi)有激烈的打斗描寫(xiě)，也沒(méi)有大型戰(zhàn)場(chǎng)的描寫(xiě)，它以人物的細(xì)節(jié)描寫(xiě)為主，通過(guò)對(duì)話、行動(dòng)、神情等使讀者與人物一起感受危機(jī)。因?yàn)闆](méi)有槍火械斗，所以潛伏、心理博弈等情節(jié)描寫(xiě)更加牽動(dòng)讀者的心。在淮海戰(zhàn)役中，楊云楓奔走于各個(gè)城市，進(jìn)行著情報(bào)活動(dòng)。而孔漢文雖然前期上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)，但在后期依舊是在敵人內(nèi)部進(jìn)行情報(bào)搜集與傳遞工作，從內(nèi)部慢慢摧毀敵人。

同在隱蔽戰(zhàn)線的楊云楓，之所以每次喬裝打扮都可以通過(guò)檢查，不僅僅是因?yàn)檫\(yùn)氣好，更多是因?yàn)殡[蔽戰(zhàn)線中的每一位情報(bào)人員必須要學(xué)會(huì)隨機(jī)應(yīng)變。所以在每次行動(dòng)之前，楊云楓都會(huì)做好充足的準(zhǔn)備，例如主動(dòng)了解周邊事物與當(dāng)?shù)亓?xí)俗，以防遭遇檢查答非所問(wèn)而陷入困境。

孔漢文與楊云楓不同之處在于，后者只有在執(zhí)行任務(wù)時(shí)才需要偽裝自己，而前者一直以一個(gè)虛假的身份潛伏在敵人內(nèi)部，尋找機(jī)會(huì)獲取情報(bào)并傳遞出去。也正是因?yàn)殛P(guān)鍵的情報(bào)都傳遞出去了，所以共產(chǎn)黨可以多次扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局?？诐h文在淮海戰(zhàn)役勝利后仍然選擇潛伏，并跟隨國(guó)民黨殘部逃往臺(tái)灣且繼續(xù)人事情報(bào)工作。作品中，作者對(duì)于國(guó)民黨內(nèi)部場(chǎng)景也有很多具體的描寫(xiě)，作者通過(guò)孔漢文的言語(yǔ)、動(dòng)作、心理描寫(xiě)，一步步塑造人物。人物只有慢慢改變，才不會(huì)引起情報(bào)站人物的注意，才能從最開(kāi)始的潛伏者轉(zhuǎn)變成隱蔽戰(zhàn)線上的主要力量。

（三）謀略：運(yùn)籌帷幄

楊云楓的思考方式與眾不同，也許就是因?yàn)樽陨硎乔閳?bào)處的負(fù)責(zé)人。其身份要求他具有擘畫(huà)全局的大眼光、大智慧。作為徐州情報(bào)人員的“五號(hào)首長(zhǎng)”，楊云楓的運(yùn)籌帷幄在文中并沒(méi)有特別明顯的描寫(xiě)，絕大多數(shù)是通過(guò)戰(zhàn)役勝利、人員損傷、任務(wù)成功與否、戰(zhàn)局的變化、戰(zhàn)斗進(jìn)程等側(cè)面的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)。作為領(lǐng)導(dǎo)者，楊云楓不僅要為所有情報(bào)人員規(guī)劃工作，布置任務(wù)，更要在嚴(yán)峻的環(huán)境下進(jìn)行思考。

孔漢文潛伏期間，他所在的部隊(duì)在一次交戰(zhàn)中落入下風(fēng)，部隊(duì)正準(zhǔn)備撤退，孔漢文說(shuō)服官兵埋藏武器的舉動(dòng)讓人驚奇。多數(shù)人看來(lái)這是孔漢文的小心機(jī)，但在筆者看來(lái)這是一種深思熟慮，是為條件艱苦的八路軍儲(chǔ)備軍事資源?？诐h文的大智若愚在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，他用憨厚老實(shí)的外表來(lái)掩蓋內(nèi)心的深謀遠(yuǎn)慮。

二、《紅日》中的男性英雄形象

在“十七年”的文學(xué)作品里，沒(méi)有悲劇的結(jié)尾，諸事都順利結(jié)束，故事沒(méi)有大的波瀾起伏，平和地開(kāi)始，直到結(jié)束，沒(méi)有一絲意外。雖然這種情節(jié)發(fā)展被很多人詬病，但《紅日》對(duì)于人物的形象描寫(xiě)有著自己的精彩之處，無(wú)論是將領(lǐng)，還是農(nóng)民戰(zhàn)士，都有可圈可點(diǎn)之處。

（一）身份：農(nóng)民形象

《紅日》這部作品中的英雄形象大多一致，都是草根英雄，沒(méi)有文化，憑著一腔熱血在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵人廝殺搏斗。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，大量的農(nóng)民成為了戰(zhàn)士，不論是勝利還是失敗，他們的表現(xiàn)都非常直接，對(duì)于他們的情緒描寫(xiě)都是直來(lái)直去的，用最簡(jiǎn)單的文字就可以描寫(xiě)出這群草根戰(zhàn)士們的喜怒哀樂(lè)。

《紅日》通過(guò)樸素的文筆刻畫(huà)了最真實(shí)的英雄形象，讓讀者一目了然。這些英雄人物都沒(méi)有功利心，這也符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，即人人為我，我為人人。

（二）斗爭(zhēng)空間：正面戰(zhàn)線

在《紅日》這部作品中，石東根、秦守本、沈振新等人都是在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵人戰(zhàn)斗，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的直接描寫(xiě)，來(lái)塑造這些人物的英雄形象。這也是以《紅日》為首的“十七年”文學(xué)作品的標(biāo)志性風(fēng)格。

《紅日》角色塑造十分多樣。每一個(gè)角色都在戰(zhàn)爭(zhēng)中變得生動(dòng)自然，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，使得人物形象更加鮮明。

另外，這種類型的作品多以戰(zhàn)場(chǎng)為斗爭(zhēng)空間，是因?yàn)樽髡呓?jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，通過(guò)最直接的描寫(xiě)來(lái)塑造英雄形象和人物特色，讓讀者在閱讀過(guò)程中有代入感。但不妥之處在于大多數(shù)角色都是千人一面，鮮有個(gè)性突出的英雄形象。

（三）謀略：奇兵奪勝

作者在描寫(xiě)奇兵奪勝的戰(zhàn)斗畫(huà)面時(shí)，可以增加讀者的閱讀快感，會(huì)讓讀者產(chǎn)生一種不可思議的感覺(jué)，從而進(jìn)一步閱讀下去。石東根在第二次戰(zhàn)役中，憑借一個(gè)班的戰(zhàn)斗力俘虜了國(guó)民黨百余人。離不開(kāi)的是百姓的支持與戰(zhàn)士的英勇奮斗。

但是在《紅日》的描寫(xiě)中，還是可以在部分高級(jí)軍官身上看到閃光點(diǎn)，閃爍著集體主義的光輝，弱化了這些高級(jí)將領(lǐng)的個(gè)人英雄形象。英雄成為了完美的角色。在這個(gè)社會(huì)，無(wú)論是什么時(shí)期，都不可能存在完美化、理想化的人。在文學(xué)中可以進(jìn)行些許的藝術(shù)加工，但是沒(méi)有必要或是出于什么目的，將一個(gè)角色神化、完美化，那樣創(chuàng)造出來(lái)的角色，是不真實(shí)的，也不是大家希望看到的。筆者相信，每一位讀者都想在一部?jī)?yōu)秀的作品中發(fā)掘出一位有血有肉的角色，而不是一個(gè)神。

三、《鏖戰(zhàn)》與《紅日》中英雄形象相異的原因

兩部?jī)?yōu)秀的紅色革命小說(shuō)各有精彩之處，在故事情節(jié)的把握、人物關(guān)系的連接上各有不同。對(duì)于這種類型的小說(shuō)，人物形象的塑造是重中之重，優(yōu)秀的人物形象不僅可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，還可以讓讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生共鳴。好的人物形象的描寫(xiě)，可以為當(dāng)時(shí)的社會(huì)提供很多優(yōu)秀的榜樣?！恩閼?zhàn)》《紅日》都是優(yōu)秀的紅色革命小說(shuō)，二者都塑造了很多優(yōu)秀的人物形象，但是寫(xiě)作風(fēng)格、手法各有不同，且各有特色。

（一）時(shí)代的差異

《鏖戰(zhàn)》與“十七年”小說(shuō)在情節(jié)描寫(xiě)和形象刻畫(huà)上大有不同， “十七年”小說(shuō)也就是俗稱的“革命英雄傳奇”小說(shuō)，比“普通的英雄傳奇故事有更多的現(xiàn)實(shí)性，直接來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的革命斗爭(zhēng)”，而這些發(fā)生的故事是現(xiàn)在的我們無(wú)法感受到的。所以在“十七年”小說(shuō)中對(duì)于政治性的要求也是偏高的。對(duì)于《鏖戰(zhàn)》與《紅日》這兩部作品，筆者認(rèn)為，《紅日》有一個(gè)“十七年”小說(shuō)的“通病”。“粗略的估計(jì)，在‘文革前出版的革命戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中，有百分之九十以上的主人公都是一直活著走向勝利的?！薄笆吣辍蔽膶W(xué)中的英雄也因此缺少了悲劇的意味，減輕了英雄身上本應(yīng)該具備的崇高之美，使其苦心建構(gòu)的英雄形象留下了巨大的遺憾。當(dāng)筆者在通讀《紅日》中，抱著希望不要出現(xiàn)一員未死的勝利，那樣的勝利是不真實(shí)的，沒(méi)有犧牲的戰(zhàn)斗是不完整的。

在這幾十年間，紅色革命小說(shuō)也有了很大的進(jìn)步。從一開(kāi)始把革命英雄神化、完美化，到現(xiàn)在的審丑化。這并不是壞事，在筆者看來(lái)，審丑化可以更加真實(shí)地描寫(xiě)環(huán)境、人物、故事，審丑化可以使得這些小說(shuō)必要的元素變得真實(shí)，而不是過(guò)于完美、理想。

（二）作者經(jīng)歷的差異

兩位作者所處的時(shí)代不同，《紅日》的作者吳強(qiáng)經(jīng)歷過(guò)抗戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)，《鏖戰(zhàn)》的作者張新科出生于新中國(guó)成立之后，并未親身經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，二者在時(shí)代上的差異不言而喻。正是因?yàn)闀r(shí)代上的差異，所以二者文學(xué)作品的風(fēng)格也是大相徑庭。親身經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的吳強(qiáng)對(duì)于文章中情景的描寫(xiě)優(yōu)于未經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的張新科，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，那種刻骨銘心的感覺(jué)是我輩無(wú)法理解的，這也導(dǎo)致了吳強(qiáng)在作品中，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)會(huì)有更多的筆墨。

由于時(shí)代的不同，導(dǎo)致了二者對(duì)于英雄形象的描寫(xiě)有很大的差異。張新科未經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，《鏖戰(zhàn)》中，大部分男性英雄都是單獨(dú)行動(dòng)，對(duì)于人物的描寫(xiě)更為細(xì)膩，注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)。他們形象、性格鮮明，不會(huì)被文章中的主旋律大潮帶走，很容易讓讀者記住人物特征。由于吳強(qiáng)經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，因此刻畫(huà)的男性英雄形象是陽(yáng)剛的，是好戰(zhàn)的，是讀完之后讓讀者熱血澎湃的。正是因?yàn)椤都t日》中所有的男性角色都是在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士，所以陽(yáng)剛爽朗、驍勇好戰(zhàn)也就成為了《紅日》中男性英雄形象的大體性格。

四、《鏖戰(zhàn)》與《紅日》中英雄形象相同的原因

（一）歷史的真實(shí)

《鏖戰(zhàn)》與《紅日》中的英雄形象相同的原因，有一點(diǎn)就是因?yàn)闅v史的真實(shí)。兩部作品中最終的戰(zhàn)役都是淮海戰(zhàn)役。之前文章中所提及的部分戰(zhàn)役都是為了這決定最后勝利的關(guān)鍵戰(zhàn)役所進(jìn)行的鋪墊。且兩部作品中的戰(zhàn)役都是圍繞著解放戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)的，在歷史上這些戰(zhàn)役都是真實(shí)存在的，兩部作品中的人物也都是真實(shí)存在的。兩部作品中男性英雄形象的共同點(diǎn)就是愛(ài)國(guó)情懷和對(duì)于勝利的渴望。中國(guó)式的英雄都是無(wú)私的，為了國(guó)家的大義，英雄們可以不顧一切奉獻(xiàn)自我。人固有一死，或輕于鴻毛，或重于泰山。這就是對(duì)《鏖戰(zhàn)》與《紅日》兩部作品中男性英雄形象的共同點(diǎn)的最好詮釋。

（二）影響與接受

在這兩部作品中，對(duì)于人物的描寫(xiě)都是為了贊揚(yáng)他們的崇高精神，故事的描寫(xiě)也是為了讓后輩或新一代的中國(guó)青年，可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們所表現(xiàn)出的大無(wú)畏精神，為了民族共同的目標(biāo)而奉獻(xiàn)的高尚品格。這兩部作品，都具有影響后世的作用。讀完《鏖戰(zhàn)》與《紅日》，心中會(huì)涌現(xiàn)一種崇高的敬意。生活在和平年代的我們，應(yīng)時(shí)刻銘記現(xiàn)在的美好生活都是當(dāng)年戰(zhàn)士們用血與青春換來(lái)的。這兩部作品在對(duì)青年人的影響上還是有很好的導(dǎo)向作用，作品中的英雄形象塑造得栩栩如生，在閱讀的過(guò)程中可以潛移默化地學(xué)習(xí)英雄們的高尚品質(zhì)。在積極的影響下主動(dòng)接受，這正是作品中英雄形象的作用。正是因?yàn)橛辛斯餐姆e極影響，所以才會(huì)使《鏖戰(zhàn)》與《紅日》中的英雄形象有宏觀的相同。

總而言之，《鏖戰(zhàn)》與《紅日》這兩部紅色革命小說(shuō)都塑造了多個(gè)精彩的文學(xué)角色。隨著時(shí)代的不同與文學(xué)需求的變化，會(huì)有更多精彩的文學(xué)作品被創(chuàng)造出來(lái)，也會(huì)塑造更多生動(dòng)的文學(xué)角色?！恩閼?zhàn)》《紅日》代表了不同時(shí)期的紅色革命文學(xué)小說(shuō)，在作品的影響下，筆者相信，會(huì)有越來(lái)越多的讀者會(huì)被這些精彩的作品所吸引。隨著這些作品影響力的增強(qiáng)，英雄形象也會(huì)成為一代代人的榜樣與精神支柱。通過(guò)對(duì)兩部作品英雄形象的分析，可以找到時(shí)代與社會(huì)對(duì)于當(dāng)代人民的影響。這種行為我們會(huì)一直堅(jiān)持下去，盡我們的綿薄之力讓其蓬勃發(fā)展。

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