張婷

維羅尼卡·葛西卡（Weronika G sicka）

圖像理論家W.J.T.米歇爾（W.J.T.Mitchell）曾說道：“我們生活在一種形象文化之中，一個(gè)景觀社會(huì)里，一個(gè)由相像和類像構(gòu)成的世界上。我們的周圍都是圖像，現(xiàn)代社會(huì)文化很大程度上由我們周圍的圖像建構(gòu)而成。”而波蘭攝影師維羅尼卡·葛西卡（WeronikaGsicka）的作品《痕跡》（Traces）便從已有的歷史圖像入手，通過數(shù)字技術(shù)處理手段，虛構(gòu)出一種全新的敘事，從而揭示了圖像深處的另一層現(xiàn)實(shí)，令人反思圖像背后隱藏的文化內(nèi)涵。

維羅尼卡·葛西卡出生于1984年，畢業(yè)于華沙美術(shù)學(xué)院和華沙攝影學(xué)院。她憑借《痕跡》系列作品獲得了2016年LensCulture新銳人才獎(jiǎng)、2017年FOAM Talent攝影獎(jiǎng)等各種獎(jiǎng)項(xiàng)。這組作品的源頭可以追溯到1990年代，當(dāng)時(shí)西方文化給波蘭社會(huì)帶來了巨大沖擊，特別是美國(guó)電影、電視、廣告和雜志的影響尤為廣泛而深遠(yuǎn)，這些文化產(chǎn)品在波蘭人心中營(yíng)造了一個(gè)美國(guó)夢(mèng)，滿足了人們對(duì)于理想家庭模式和美好生活方式的想象。葛西卡就在這種充斥美國(guó)式圖像的環(huán)境中長(zhǎng)大。然而，她意識(shí)到這些視覺圖像所營(yíng)造出的理想世界并不真實(shí)，反而是充滿虛幻的。

二戰(zhàn)之后的美國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，進(jìn)入了物質(zhì)產(chǎn)品極為豐富的豐裕社會(huì)，這為美國(guó)文化及生活方式在全球的蔓延奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。由此，葛西卡選擇對(duì)物質(zhì)豐裕的1950～1960年代這段時(shí)期加以聚焦，從網(wǎng)絡(luò)圖片庫(kù)中發(fā)掘能夠反映當(dāng)時(shí)美國(guó)生活方式的老照片，將那些昔日看似溫馨、美好的家庭日常生活場(chǎng)景，變成一個(gè)個(gè)完全陌生的超現(xiàn)實(shí)空間，用充滿荒誕、戲謔的人物和情境擊破了關(guān)于美國(guó)式完美生活的陳詞濫調(diào)，揭示了美好幻覺之中暗含的壓迫和暴力。

在對(duì)這些老照片進(jìn)行梳理時(shí)，她發(fā)現(xiàn)許多照片的原有含義已經(jīng)變得難以辨認(rèn)。母親、父親、兒子和女兒，這些看似快樂而自在的人物也許并未真正存在過，他們可能只是出現(xiàn)在雜志內(nèi)頁(yè)廣告圖片中的模特。維羅尼卡·葛西卡用她天馬行空的想象力對(duì)歷史圖片進(jìn)行重制，改寫了老照片作為過去“痕跡”的功用，不僅挑戰(zhàn)了圖像的真實(shí)性屬性，質(zhì)疑人們看待圖像的方式，還提醒我們圖像并不等于真相，以免迷失在我們周圍由圖像所建構(gòu)出的虛幻世界之中。

對(duì)話攝影師維羅尼卡·葛西卡

為什么選擇攝影這一媒介進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)？

葛西卡：在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，我對(duì)攝影產(chǎn)生了趣。最初，攝影只是我學(xué)習(xí)的一門課，那時(shí)我更專注于繪畫。但是，攝影越來越吸引我，最后成了我的主要?jiǎng)?chuàng)作媒介。攝影這種媒介非常特殊，最吸引我的地方在于它的表面客觀性。攝影術(shù)最初被發(fā)明是為了記錄真實(shí)，所以人們往往會(huì)信任照片，就像相信我們自己的眼睛所看到的一樣。我發(fā)現(xiàn)所有能把攝影帶來的這種幻覺感表現(xiàn)出來的嘗試都是非常有意思的。

你的系列作品《痕跡》呈現(xiàn)出一派老式美國(guó)生活方式的超現(xiàn)實(shí)奇特景象。能談?wù)勥@組作品想要表達(dá)什么嗎？

葛西卡：此系列的所有照片都來源于1950～1960年代的美國(guó)檔案圖片。這些照片非常清晰地描繪出一個(gè)理想的美好世界，但是在今天，這個(gè)世界似乎遙不可及。把一些或奇怪或荒謬的元素引入畫面，會(huì)在這個(gè)理想的表象上制造一些標(biāo)記，也使我得以采用一種全然不同的方法來處理這些照片，借此激發(fā)出我們的想象力，并讓人開始留意那些可能一直被遮蔽、只有在觀看照片后才能重新發(fā)現(xiàn)的東西。

你的創(chuàng)作靈感來自哪里？

葛西卡：我認(rèn)為我們所居所處的環(huán)境會(huì)影響到我們對(duì)周圍現(xiàn)實(shí)的感知方式。而我們往往沒有意識(shí)到這一層影響，僅僅憑直覺來行事。我的靈感來源有很多，常常難以預(yù)料。其中，包括書籍、檔案、科學(xué)理論、廣義上的文化藝術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)、我觀察到的日常情景，還有報(bào)紙，甚至八卦小報(bào)，等等。

這些美國(guó)照片及其所代表的美國(guó)文化是如何影響波蘭社會(huì)和你自己的？

葛西卡：我成長(zhǎng)于1990年代的波蘭。那時(shí)的波蘭對(duì)西方文化產(chǎn)生了一種壓倒性的迷戀，首當(dāng)其沖的就是美國(guó)文化。當(dāng)時(shí)很多美國(guó)電影、情景喜劇和雜志都在世界各地非常流行，但我的印象是我們對(duì)此有不同的看法：那是一個(gè)理想的，但仍然無法進(jìn)入的世界，哪怕只進(jìn)入一分鐘都是不可能的。我認(rèn)為我現(xiàn)在的許多作品，都融合了我對(duì)過去大眾文化中所呈現(xiàn)的田園詩(shī)般世界圖景的迷戀，以及我對(duì)周圍現(xiàn)實(shí)的一種更為批判性的視角。

通過重構(gòu)和挪用，這些老照片轉(zhuǎn)變成了一種新的現(xiàn)實(shí)，在一定程度上反映出當(dāng)代社會(huì)的荒誕性。你認(rèn)為保持批判性對(duì)于創(chuàng)作重要嗎？

葛西卡：是的，這是我作品的重要組成部分。在這個(gè)項(xiàng)目中，我的設(shè)想是把各種不同的極端情感雜糅到一起。乍看之下，我們可以看到無憂無慮的美好場(chǎng)景，但最終當(dāng)我們撕開這層糖衣時(shí)，就會(huì)開始注意到一些不一樣的東西，其中有喜劇，也有悲劇。正如那些關(guān)于1950年代完美的美國(guó)家庭那種陳詞濫調(diào)。從表面上看，一切似乎一派祥和安寧，而實(shí)際上往往暗含著壓抑和暴力。在對(duì)這些照片進(jìn)行重新制作的時(shí)候，我想把家庭關(guān)系的另外一面展現(xiàn)出來。

這個(gè)項(xiàng)目還表現(xiàn)出一種女性主義視角。你如何看待這一點(diǎn)？

葛西卡：盡管傳統(tǒng)的性別角色劃分并不是這個(gè)項(xiàng)目的主要表達(dá)內(nèi)容，但這個(gè)主題對(duì)我來說是很重要的，我確實(shí)在有意強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)?，F(xiàn)在的波蘭在這一問題上仍有很多方面需要改善，作為生活在此的女性，我認(rèn)為對(duì)于隱藏在社會(huì)性攻擊結(jié)構(gòu)中的傳統(tǒng)性別角色和刻板觀念這一主題，是應(yīng)當(dāng)加以討論的。不過，在處理1950～1960年代的照片時(shí)，實(shí)際上很難完全避免這個(gè)話題。

你對(duì)讀者在觀看照片時(shí)的反應(yīng)有何期待？

葛西卡：有時(shí)候，人們會(huì)從我的作品中發(fā)現(xiàn)一些連我自己都沒有發(fā)現(xiàn)的線索。對(duì)于我來說，人們各種各樣的闡釋如果能與我的意圖或多或少產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，就會(huì)很有趣，而且啟人深思。我并不會(huì)給觀者強(qiáng)加一種唯一的“正確”解釋，而是讓觀者生成自己的理解。

在挑選這些具體的照片時(shí)，你有哪些想法？如何做選擇？

葛西卡：這些照片都來自圖片庫(kù)。對(duì)于《痕跡》這一系列，我用“家庭”、“婚姻”和“孩子”等關(guān)鍵詞來檢索照片。最吸引我的圖片是能夠與我們每個(gè)人的記憶發(fā)生共鳴，能讓我們從中發(fā)現(xiàn)過去的那些典型日常情景。對(duì)于這些圖片庫(kù)中的圖片，有一個(gè)問題令人疑慮，就是我們并不能確定這些照片展示的是當(dāng)時(shí)真實(shí)的生活場(chǎng)景，還是經(jīng)過精心擺拍的照片。如果是擺拍，那么這些照片中所展示的“家庭成員”則實(shí)際上是攝影師雇來的模特。

能否講一講這組作品的制作過程？

葛西卡：我在每張照片中挖掘一個(gè)元素，將其變成創(chuàng)作的靈感。包括各種手勢(shì)、姿勢(shì)和環(huán)境中的元素，還有常常被人們忽略的一些細(xì)節(jié)。通過使用Photoshop，我盡力消除原始圖像與處理后圖像之間的差異，同時(shí)在其中創(chuàng)造出全新的歷史。每一幅拼貼圖片需要花費(fèi)數(shù)十個(gè)小時(shí)完成。

哪些藝術(shù)家或藝術(shù)風(fēng)格曾對(duì)你的創(chuàng)作產(chǎn)生影響？

葛西卡：在我看來，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是很有意思的，我嘗試創(chuàng)造出能夠破壞現(xiàn)實(shí)的圖像，同時(shí)將它們與現(xiàn)代世界的認(rèn)知相碰撞。對(duì)于攝影來說，這一點(diǎn)特別有趣，因?yàn)槲覀円廊缓苋菀妆徽掌`導(dǎo)。

作為一名新銳藝術(shù)家，你對(duì)自己的職業(yè)生涯有何展望？

葛西卡：我的夢(mèng)想是在未來十幾年的時(shí)間里，通過不斷尋找新的藝術(shù)方式來發(fā)展自己，而不要變得懶惰，不要在一種已有的、為人所知的風(fēng)格上駐足不前。有時(shí)候，因?yàn)榈搅艘欢〞r(shí)間，事業(yè)發(fā)展開始變得順利，我們就把自己綁定到一些特定的方式上，在新的可能性面前固步自封。我喜歡激勵(lì)自己不斷學(xué)習(xí)新東西，盡管會(huì)遇到很多困難，有時(shí)是技術(shù)難題，但我依然樂在其中。

目前的日常工作和生活是什么狀態(tài)？

葛西卡：我是一個(gè)性格內(nèi)向的人，我感覺最好的時(shí)候就是一個(gè)人待在工作室、完全投入于工作的時(shí)候。即使工作好幾個(gè)小時(shí)，我也不會(huì)感到疲倦，反而內(nèi)心充滿平靜。這種工作模式非常適合我，我很滿意，因?yàn)樗軒Ыo我很多滿足感。

還有什么想與我們的讀者分享？

葛西卡：我們每天都被互聯(lián)網(wǎng)上的無數(shù)圖像所包圍，尤其是在社交網(wǎng)站上，盡管我們都知道這些圖像可能會(huì)經(jīng)過多次修改，但我們?nèi)匀辉敢庀嘈牌錅?zhǔn)確性。而且，我們還一直認(rèn)為攝影表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的一部分真相。我認(rèn)為我們必須對(duì)周圍環(huán)境保持相當(dāng)?shù)木?，因?yàn)槟銜?huì)很容易在現(xiàn)實(shí)中迷失。我們周圍的世界是脆弱的，實(shí)際上很虛幻，而這個(gè)世界主要就是以照片為基礎(chǔ)建構(gòu)出來的。