MingWang

站在高跟鞋上，我才能看見真正的世界。

——《欲望都市》CarrieBradshaw

高跟鞋對于大多生而言，是鞋柜里必不可少的存在，當(dāng)你穿上高跟鞋的那刻起，就被賦予了無形的力量感，同時也獲得了自信與驕傲。作為頗具歷史又極具地位的家族鞋履品牌，Sergio Rossi為為人們編織了一個又一個美不勝收的鞋履之夢。

Sergio Rossi的鞋履設(shè)計簡約大氣中不失華麗的細節(jié)點綴，可以說是獨立自信大女人的內(nèi)心表達，因其鞋楦的弧度夠高而可以完美貼合女性的腳型，且支點方位處于前腳掌處可以使身體線條處于最舒適和美觀的狀態(tài)，擁有S型曲線的同時又能步履生風(fēng)，故被譽為可以穿著奔跑的高跟鞋。

每一雙Sergio Rossi的鞋都經(jīng)過大師級匠人親手打造，所以每雙Sergio Rossi的鞋履都是不可復(fù)制的藝術(shù)品，這樣時髦與舒適兼具的高跟鞋，沒有一個女生可以抗拒，尤淇女明星們，作為紅毯上的?？?，每一次的高光時刻，Sergio Rossi都不會缺席。像Rihanna，BellaHadid，ArianaGrande，TaylorSwift等等，都受于Sergio Rossi給她們帶來的穿著體驗。

Sergio Rossi先生曾說過“鞋子便是女性身體的延伸”，他把尊重女性通過鞋履的設(shè)計傳達給大眾。Sergio Rossi鞋履的設(shè)計并不是傳統(tǒng)意義上華麗的公主鞋，亮片閃鉆這些女人味十足的元素，在此基礎(chǔ)上通常會結(jié)合充滿建筑藝術(shù)語言的設(shè)計，呈現(xiàn)在我們的眼前的是女人的華美而不嬌弱的那一面。比如經(jīng)典的尖頭高跟鞋帶著張揚和侵略性的美感闖入視線，衍生的經(jīng)典Godiva高跟鞋也是很多女孩的必備款式。Sergio Rossi對于色彩的運用也是精彩絕倫，就算是單調(diào)的黑白配色也在品牌的設(shè)計下充滿藝術(shù)美感。

Sergio Rossi先生雖然已經(jīng)永遠的離去，但他留下的那些美好依舊永遠留存在那閃耀的高光時刻里。當(dāng)你正準(zhǔn)備出門打開鞋柜挑選高跟鞋時，你依然能感受到角落里那雙Sergio Rossi鞋履帶來的力量。

“我們必須看到未來也找到自己，理解它，擁抱它?！毕戎愕挠^點中，Serte延續(xù)了春夏大秀對環(huán)境的熱切關(guān)注，末日之后的新世界幸存者們是怎么生活的呢？

而與KarlLagerfeld這次偶爾的展現(xiàn)黑暗面不同，在本季，設(shè)計師們紛紛跌入末世的漩渦，幻想著氛圍，氣候，環(huán)境，關(guān)系的無法收拾而走向終點，除了對末世的單純構(gòu)建外也暗含了更多的諷刺警示情緒。

一直潛心于“futurewear”的MarineSerre從品牌剛起步就以回收舊絲巾之舉證明了未來時裝的預(yù)測并不止于表面上的設(shè)計結(jié)合。“我們必須看到未來也找到自己，理解它，擁抱它?！毕戎愕挠^點中，Serre延續(xù)了春夏大秀對環(huán)境的熱切關(guān)注，未日之后的新世界幸存者們是怎么生活的呢？服裝的實用性照進了生存相關(guān)的假設(shè)，模特帶著設(shè)計精巧的防毒面具神情肅穆，功能型夾克的口袋上也衍生出了更多的分裝，足以容納從手機到紙巾等必需品，水管等狀的圍巾與標(biāo)志水壺也似乎意有所指，除了精巧的實用配件所有的設(shè)計都摒棄了夸張的元素，貼身的利落剪裁與人造皮草的長款大衣無不暗示著后末日時代的指引。

當(dāng)下時裝與現(xiàn)實之間的連接才是我們口中說的未來。同樣預(yù)示著末世場景的還有DemnaGvasalia，在這個Gvasalia自認為最黑暗的系列中，Balenciaqa的秀場T臺被水淹沒了前兩排，提前演練著一場未來氣候中的時裝秀充滿了不穩(wěn)定因素。

巨大的穹頂包圍了所有人，海洋、烏云、工業(yè)高樓、整個全球變暖加速中的自然系統(tǒng)被包含其中，時而是陰晴不定的天空下危險的閃電，照亮幾乎與黑色地板融為一體的黑色系列，寬大的長袍踢踏著映射出的模糊末世與多次運用的皮革，映射著仿佛被石油污染至黑色的水花。偶爾瞥見的幾縷熱戀艷彩，也許是當(dāng)下世界環(huán)境仍保持關(guān)心的一縷曙光。伴隨著火焰的傾盆而下，標(biāo)志性的寬肩也逐漸飛起，完美融入詭異的氣氛中，在越來越糟糕的環(huán)境中只有絕對的武裝自己才能生存下去，穹頂代表自然，根據(jù)穹頂?shù)牟粩嘧兓祟惖拿煨∨c諸多罪行不言而喻。

2020年注定是更加關(guān)注“可持續(xù)發(fā)展”的一年，當(dāng)我們一直擔(dān)心的不確定未來已經(jīng)到來，在虛晃的末日之前我們已經(jīng)先迎來了時裝產(chǎn)業(yè)的新世界，而和新世界的自然力量和解的主動權(quán)恰恰掌握在這些設(shè)計師手里。從春夏定就開始專注于[消費過度]這個命題的JohnGalliano這次依舊聚焦于可持續(xù)，在21世紀(jì)不再生產(chǎn)新系列，而是重返20世紀(jì)的古著綺夢中標(biāo)出每件服裝的制作信息，改造之后重新搬上秀場，這種非常Marciela的做派也;是延續(xù)了MaisonMartinMargiela1994年的Replica系列，以過去為基石，創(chuàng)造并重生這就是Galliano新推出的Recicla概念。

而那些故意加工的暴露在外縫線的半成品們也許就跟那個反抗時裝界每六個月必須推陳出新的Margiela一樣，是對資產(chǎn)階級消費做派與時裝業(yè)的最大挑戰(zhàn)。

即使對于時裝界對環(huán)境破壞的不滿早就有人提出，雖然進程緩慢，但可以確信2020將是時裝界進入新階段的關(guān)鍵時刻，與此同時更多的設(shè)計師陸續(xù)加入，孜孜不倦的用可持續(xù)設(shè)計維護著我們的世界模樣，而這，可能就是開啟避開末世的新世界金色大門的真正開關(guān)。