李師漫

（浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江 寧波 315000）

中國古裝影視劇在服裝設(shè)計(jì)方面的成就，似乎必須脫開“符合史實(shí)”這一要求。綜合兩岸三地，符合史實(shí)既需要前期大量資金投入與時(shí)間準(zhǔn)備，也面臨現(xiàn)有服裝原料無法滿足史實(shí)要求的困境。在古裝影視劇高產(chǎn)的今天，只能從角色形象出發(fā)，去評(píng)判古裝影視劇的造型設(shè)計(jì)。

1 現(xiàn)代清裝影視劇服飾存在的問題

1.1 忽視史實(shí)

現(xiàn)代清裝影視劇從1997年的《還珠格格》開始，逐漸占領(lǐng)了影視劇市場(chǎng)，并在2018年前后達(dá)到巔峰。在將近20年的流行中，清宮服飾由于影視劇的推動(dòng)，走入了大眾視野?？陀^而言，清宮影視劇在服化道方面還原史實(shí)的程度不盡如人意。從《還珠格格》起，古裝的設(shè)計(jì)便完全放飛自我，主要目的是將女主角打扮得俏皮可愛。這一時(shí)期的古裝劇會(huì)做兩個(gè)大類的造型，一類是沿襲港臺(tái)年代戲古裝劇通用的造型，空氣劉海辮子頭，作為日常或民間的造型；另一類是迎合清代背景的，旗頭穗子白圍巾[1]。

因此，在近20年的清宮劇中，服飾的主要任務(wù)是為了迎合角色的需要，通過裝扮來向觀眾直接展示宮斗各方的心理狀態(tài)。

1.2 惡性競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致服飾設(shè)計(jì)退化

2010年前后，清裝穿越劇逐漸在市場(chǎng)上形成泛濫之勢(shì)，這一時(shí)期清代題材的古裝劇具有快餐時(shí)尚的特征，即在短時(shí)間內(nèi)迅速占領(lǐng)衛(wèi)視頻道，向觀眾輸出“灰姑娘”式的價(jià)值觀，并選取大量流量明星作為主演，令觀眾在短時(shí)間內(nèi)高度聚焦于懸疑、穿越特色的劇情。影視劇制作成本的大頭都花費(fèi)在請(qǐng)明星、后期宣發(fā)、買斷播出版權(quán)方面，而在服化道上的投入微乎其微。

2 基于烘托角色特點(diǎn)的古裝劇服飾解析

介于無法用符合事實(shí)來衡量古裝劇服飾的優(yōu)劣，現(xiàn)階段可以從烘托人物角度出發(fā)，選取個(gè)例進(jìn)行探討，本課題選取的是2003年的影視劇《孝莊秘史》。

《孝莊秘史》是根據(jù)清朝初期孝莊文皇后的生平而改編的一部古裝劇。該劇再現(xiàn)了大清開國風(fēng)云，講述了孝莊文皇后大玉兒波瀾壯闊、纏綿悱惻的一生，著力描寫了她在與多爾袞、皇太極和福臨3個(gè)人相處時(shí)復(fù)雜的心路歷程[2]。

《孝莊秘史》的服裝雖談不上具有代表性，但在輔助刻畫人物形象方面可圈可點(diǎn)。本研究?jī)H對(duì)女主角“大玉兒”的服飾形象作淺要解析。

2.1 草原格格時(shí)期

這一時(shí)期的造型重點(diǎn)是古靈精怪，見圖1。

劇情伊始，大玉兒尚未出嫁，采用白色、天藍(lán)、粉紅等配色來強(qiáng)調(diào)草原格格對(duì)美好生活的向往，同時(shí)也代表了這一時(shí)期大玉兒在物質(zhì)、精神上富足的狀態(tài)。

2.2 初成婚

這一時(shí)期的造型重點(diǎn)是素雅得體，見圖2。

圖2 初成婚

成為皇太極的側(cè)福晉后，由于未能得償所愿嫁給心上人，大玉兒的心理狀態(tài)是敬畏丈夫，同時(shí)心如止水，對(duì)人生無所求。因此，這一時(shí)期的服飾重點(diǎn)是體現(xiàn)大玉兒得體的分寸感以及沒有欲望的素雅感。絹花的點(diǎn)綴體現(xiàn)了此時(shí)大玉兒的內(nèi)心仍舊是對(duì)世界以及婚后生活存有美好想象的。

2.3 勸降洪承疇

這一造型的重點(diǎn)是心如止水，見圖3。

勸降洪承疇是皇太極強(qiáng)加給大玉兒的任務(wù)，此時(shí)大玉兒遭遇了姐妹陷害、丈夫離心、愛人重創(chuàng)等人生重大洗禮，對(duì)皇太極早已沒有了夫妻情分，對(duì)于色誘洪承疇的任務(wù)充滿了厭惡。設(shè)計(jì)師通過純白色加重了凄涼感，仿佛祭祀大玉兒已逝去的親情、愛情與青春歲月，正中間的一抹鮮紅更像是象征內(nèi)心在流血。

2.4 順治登基后

這一時(shí)期造型的特點(diǎn)是雍容華貴，見圖4。

晉升為太后之后，幼主尚需輔佐，攝政王及各方勢(shì)力虎視眈眈，大玉兒此時(shí)需鼓起勇氣，擔(dān)起一國重任。這一時(shí)期的造型以朝服為主，配合較多珠寶首飾的搭配，體現(xiàn)出大玉兒母儀天下的風(fēng)范和治國才能。同時(shí)在色彩上逐漸由亮變暗，體現(xiàn)了大玉兒逐漸對(duì)人生感到無力掌控的無奈[3]。

圖3 勸降洪承疇

圖4 順治登基后

3 結(jié)語

總體而言，清宮影視劇服飾鮮有大部分服飾都符合事實(shí)的案例出現(xiàn)。在服飾烘托人物形象的作用上，《孝莊秘史》勝在情節(jié)張弛有度，對(duì)人性的刻畫較為深刻，女主角大玉兒的服裝造型也為人物形象的刻畫加分不少。

由于《孝莊秘史》講述的是清開國初期，這個(gè)時(shí)期融滿、蒙、漢文化為一體。導(dǎo)演尤小剛表示，滿族從軍事部落體制向封建王朝過渡很有活力、擴(kuò)張性，也少了許多后來那樣的規(guī)矩。因此，這部電視劇的服裝在色彩、樣式上的風(fēng)格是自由、奔放的。服裝師趙嵐、造型師宜珍創(chuàng)作上都不受約束，整體色調(diào)、造型呈現(xiàn)出活潑、生動(dòng)、清新、鮮明的特點(diǎn)。