摘要：我國的戲曲經(jīng)過了二千多年的發(fā)展，已經(jīng)呈現(xiàn)出了爐火純青的技藝。這種深受歡迎的表演藝術其程序化的表演是關鍵之處。程序化正是對戲曲技巧和節(jié)奏的把握和應用情況。本文對戲曲表演的技巧和節(jié)奏進行論述，希望能夠對戲曲表演者有一定的啟發(fā)。

關鍵詞：戲曲表演 技巧 節(jié)奏 運用

一、引言

戲曲的一系列結構就是戲曲的綜合節(jié)奏，從戲曲的開端、發(fā)展到戲曲的高潮直至結束，都體現(xiàn)了戲曲劇本的節(jié)奏。在表演的過程中，還要穿插音樂、旁白等，這些綜合性的處理過程造就了一場別開生面的戲曲表演。在戲曲不斷發(fā)展的過程中，表演的技巧和節(jié)奏都有了一定的拓展。戲曲的技巧性在于完整地設置人物的形象，戲曲的節(jié)奏在于完美地烘托人物。因此，要想開展藝術性的戲曲表演，就需要演出者打磨自己的表演技巧，熟悉戲曲的流程，掌握戲曲的精髓和要點。只有這樣，才能不斷地突破自己，在戲曲表演上取得成功。

二、戲曲表演的技巧與節(jié)奏

在戲曲表演中，技巧性最大的特點就是程序化的過程。表演者表演的精髓、舞臺演出過程的技巧、表演形式的獨特性都是導致戲曲精彩的因素。在程序化的表演過程中，就需要對人物形象進行分析，有獨特的表演形式，讓觀眾能夠區(qū)分不同形式的表現(xiàn)形式。在基本的技巧表現(xiàn)中，一般都是“四功”，這是演員在表演過程中的必備技巧，也是基本的藝術素養(yǎng)。

戲曲表演因為有著強烈的主觀性，所以必然給人一種強烈的節(jié)奏感，戲曲的歌舞性質(zhì)越強烈，戲曲的舞臺節(jié)奏就越明顯，人們的感受力就越強。正是因為戲曲的節(jié)奏性，在創(chuàng)作戲曲的時候，就能根據(jù)戲曲的情節(jié)選用合適的音樂，用音樂來表現(xiàn)戲曲的舞臺效果和節(jié)奏。這樣戲曲的情節(jié)就能變得立體起來，人物的形象也能富有層次，變得更加活潑、生動，舞臺的效果變得有靈魂，觀眾的熱情也會高漲。

三、戲曲表演的技巧性

（一）“唱”

“唱”，一般指的是演員的唱腔。因此，戲曲表演者要掌握唱腔的精髓。在吐字的時候要字正腔圓，正確發(fā)力，塑造豐滿的人物形象。表演者在對同一個角色進行演出的時候，由于自身的看法和表演方式不同，那么在唱詞、唱腔等處理的過程中，就會存在不同。在戲曲表演中，關于唱的句子有幾十句甚至上百句。所以對演出者的唱腔等有著很高的要求。如果沒有系統(tǒng)地掌握唱腔和演出的技巧，很難將戲曲的內(nèi)容生動地進行表達。因此，不同表演者對戲曲的表達和唱法有所不同，可能會采用其他方式體現(xiàn)人物的形象。這種時候，就能體現(xiàn)出表演者的水平高低。同時，表演者的嗓音等也會對戲曲產(chǎn)生影響，導致表演風格的不同。例如，在著名的戲曲作品《三哭殿》的表演中，不同的演出者就有不同的風格，不同的唱腔也富有各自的特點。

（二）“念”

“念”，是與“唱”相互補充進行表演的方式。念白分為四種情況。第一種是散白，在音調(diào)上有一定的夸張成分，體現(xiàn)的是方言美。這種形式的表達與觀眾的生活情況比較符合，能夠貼近人們的生活觀念。例如，京劇中的唱法念白就是以北京地區(qū)的方言作為主要的方式進行演出的，在演出中，將其進行適當?shù)母淖兒退囆g加工，有很好的舞臺效應。第二種是韻白，其音調(diào)和唱腔都是比較高的，但又不會被固定的高音限制。這種形式的演出是脫離日常生活語言的，和歌曲的表達比較相似。音調(diào)的起伏比較明顯，但也不會被限制表達。第三種是數(shù)板，這是一種節(jié)奏比較突出的表現(xiàn)方式，字音之間有強弱。根據(jù)數(shù)板的類型，又分為一眼板和流水板。一些念曲牌的戲曲就是采用數(shù)板這種方式進行表達的，例如《金錢花》等。第四種就是引子，這是半念半唱的一種形式，對口齒的力度和聲音亮度都有較高的要求，同時還要根據(jù)人物形象進行處理，對戲曲思維節(jié)奏要有較強的把握，能夠妥善處理一些情節(jié)變化，達到良好的表演效果。

（三）“做”

“做”，指的是戲曲表演過程中的舞蹈動作等，這便是與其他表演存在差異的地方。在舞臺上要想有良好的表現(xiàn)，就要從基本功底開始做起，頭部、頸部、腰部、手部等都要靈活地運用，將人物的形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，讓觀眾能夠感悟人物的形象。同時，再根據(jù)戲曲的內(nèi)容和情節(jié)，演出者要對人物的形象進行把握，將戲曲中的人物特點表現(xiàn)出來，成功塑造人物的形象特征?！白觥痹诓椒ㄖ?，一般共分為五種。第一種是云步。這種表演形式要讓表演者的移動不露痕跡，一般是比較適合女性表演的。第二種是碎步，這種邁步方式是一種小而碎的步伐，主要是為了突出人物的焦急感，也是比較適合女性角色的。第三種是圓場步，演出者是利用小腿的力量進行支撐移動的，展現(xiàn)的是一種穩(wěn)重的形象，在演出中的使用率較高。第四種指的是墊步，一般是需要一只腳立于地面上，另一只腳是向前伸展的，要時刻做好下一步的打算。最后一種就是趨步，這種步法是比較適合男性角色的，一只腳在前面，另一只腳在后面，要用后面的腳來支撐整個身體的重心，可以用來輔助翻跟頭等。

（四）“打”

“打”，這是戲曲表演過程中重要的組成部分。一般指的是武術、翻跌的技巧。主要可以分為兩大類，第一類是把子功，這是利用獨舞或兵器進行對打。第二類是毯子功，這是演出者在毯子上進行翻、滾、撲等。同時演出者還要在基礎階段，學習花槍、小翻等技巧，這需要演出者不辭辛苦地進行訓練，將有難度的地方完美地表現(xiàn)出來，體現(xiàn)戲曲人物的性格特點。在戲曲表演中，一般是將“做”和“打”結合在一起進行演出的，讓藝術的表現(xiàn)變得更加富有活力，能夠對劇情的形成和發(fā)展做出解釋，展現(xiàn)人物的心理特點，推動劇情的發(fā)展。

四、戲曲表演的節(jié)奏

在戲曲的表演中，不能為了戲曲的效果違反戲曲的語言規(guī)律，讓戲曲脫離實際的生活，觀眾在觀看的時候，就會感覺到人物形象與臺詞不符。因此，在表演的時候，需要正確發(fā)音，無論是唱還是念，都要挖掘人物形象的情感，利用舞蹈的形式展現(xiàn)給觀眾。節(jié)奏是為戲曲的劇情服務的，演出者需要研究節(jié)奏、感悟節(jié)奏。在做和打的時候，不要為了炫耀技巧，要根據(jù)人物的形象和情感決定動作，讓人物的性格變得飽滿。在整場戲曲的演奏中，不論是劇情的任何表現(xiàn)部分，演出者都要抓住關鍵的地方，能夠表達人物形象和演出者自身的感悟。在動作的表現(xiàn)中，要將每個點關聯(lián)起來，讓觀眾能夠形成完整的畫面感，引起觀眾共鳴。

戲曲在舞臺的節(jié)奏是將戲曲的表演過程貫穿在一起，體現(xiàn)的是音樂和舞蹈的精神。在表現(xiàn)時，可以借助歌舞的形式將故事表達出來，直接、鮮明地表現(xiàn)節(jié)奏。同時，也可將節(jié)奏變?yōu)槎鄬哟蔚囊魳罚B續(xù)性地表現(xiàn)舞蹈。因此，鑼鼓對戲曲的舞臺節(jié)奏有著重要的影響，在表現(xiàn)戲曲的時候，就需要在關鍵的地方強化鑼鼓針帶來的節(jié)奏變化。讓其充分和表演者的表演形式結合在一起。

戲曲表演獨特性的關鍵之處在于戲曲的節(jié)奏，既有效避免了戲曲的平淡和雜亂，將富有轉折性的戲曲故事自由靈活地表現(xiàn)出來，引起觀眾強烈的觀看興趣，這正是戲曲節(jié)奏所帶來的力量。

五、結語

在戲曲的表演中，技巧和節(jié)奏都是為了更好地烘托戲曲的環(huán)境，讓表演者將戲曲人物性格表現(xiàn)得更加飽滿。因此，要想達到良好的舞臺效果，就需要表演者加強基礎訓練，揣摩人物的心理和性格特點，掌握相關的技巧。這樣在戲曲表演的過程中，就能準確把握人物形象特點，達到最佳的舞臺演出效果。

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（作者簡介：蔡宣庚，男，大專，尤溪縣文化館，中級，研究方向：戲?。ㄘ熑尉庉?王瑞鋒）