宋志江

摘要：西方油畫從歐洲傳入中國(guó)已有兩百多年的歷史，已經(jīng)成為我國(guó)一個(gè)重要的藝術(shù)門類。油畫自從傳入中國(guó)便深受中國(guó)的地域風(fēng)情以及傳統(tǒng)文化的影響，中國(guó)幅員遼闊，北方山勢(shì)雄偉險(xiǎn)峻，人的個(gè)性更多的偏于豪放;江南河渠縱橫，人的性情趨于溫和，反映到油畫風(fēng)景創(chuàng)作上就形成了壯美與秀美的不同地域特色。經(jīng)過(guò)眾多藝術(shù)家的不斷實(shí)踐，油畫風(fēng)景這一題材的作品逐漸呈現(xiàn)出了中國(guó)地域性特色。中國(guó)油畫風(fēng)景的地域性也正是中國(guó)油畫風(fēng)格多樣化的一個(gè)重要因素，這種地域性的出現(xiàn)增加了油畫風(fēng)景的地域特色和獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景;地域性;傳統(tǒng)文化

一、中國(guó)油畫風(fēng)景地域性的形成緣由

油畫自從傳入我國(guó)之后便與我國(guó)的地域風(fēng)情相結(jié)合，尤其是油畫風(fēng)景更是呈現(xiàn)出精彩紛呈的景象，諸多藝術(shù)家在各自的故土扎根，創(chuàng)作出來(lái)的作品極具地域特色。其實(shí)我們追根溯源不難發(fā)現(xiàn)這種地域性的形成有其深層次的緣由。這種地域性的出現(xiàn)正是美術(shù)創(chuàng)作的主要客觀條件即自然環(huán)境的影響。油畫這種外來(lái)文化的長(zhǎng)期影響逐步上升到精神層面與中國(guó)傳統(tǒng)人文精神相融合，并且在近幾十年中得到了飛速的發(fā)展。我國(guó)幅員遼闊，北方山勢(shì)雄偉險(xiǎn)峻，人的個(gè)性更多的偏于豪放;江南河渠縱橫，人的性情趨于溫和。不同的地域、自然環(huán)境形成了不同的地域景觀及藝術(shù)特色。

地域性其實(shí)早在中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫中就一直存在，宋代的山水名家李唐山水風(fēng)格非常剛性，這與畫家生活在北方不無(wú)關(guān)系，李唐最擅長(zhǎng)表現(xiàn)北方石質(zhì)山石，但當(dāng)畫家南渡江南后，面對(duì)山清水秀的江南風(fēng)景，雖然李唐試著改變風(fēng)格，但總感覺(jué)在表現(xiàn)江南山水時(shí)柔潤(rùn)不足剛性有余。而稍后的文人畫家米芾生活在江南，在他的筆下，南方濕潤(rùn)和恬淡通過(guò)流云和模糊的山體恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)，令人耳目一新。可見這種地域性的風(fēng)格影響在中國(guó)畫壇由來(lái)已久。明末董其昌的“南北宗論”更為直接的將我國(guó)南北藝術(shù)家從地域上進(jìn)行分類，南北方畫家由于地理自然環(huán)境的迥異，呈現(xiàn)在南北畫家中的畫風(fēng)也具有典型的南北“風(fēng)味”。

油畫也深受中國(guó)傳統(tǒng)文化和地域環(huán)境的影響，油畫風(fēng)景尤為突出，近代以董希文為首的畫家倡導(dǎo)油畫民族化，油畫要走有中國(guó)民族特色的一條路，要扎根中華大地，切忌一味西化，我們今天回頭仔細(xì)研究當(dāng)代畫家在油畫風(fēng)景中的故土情結(jié)相當(dāng)濃厚，這與畫家生活在不同的自環(huán)境培養(yǎng)出來(lái)的故土情懷密不可分?？梢娭袊?guó)油畫風(fēng)景的地域性有自然環(huán)境和人文環(huán)境的雙重影響。

二、中國(guó)油畫風(fēng)景地域性的獨(dú)特魅力

中國(guó)地大物博，自然景象豐富多彩，東西南北的自然地貌差異非常大，這給藝術(shù)家在創(chuàng)作的題材和內(nèi)容上提供了多種選擇的可能，氣候的影響南方形成亞熱帶常綠闊葉林景觀，北方則是溫帶落葉闊葉林景觀，北方多奇山峻嶺，南方多丘陵小坡，這樣的自然風(fēng)景體現(xiàn)在畫家的作品中就畫風(fēng)各異。

北方以趙開坤、洪凌為代表的畫家將北方風(fēng)景的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。趙開坤長(zhǎng)期在大興安嶺和長(zhǎng)白山進(jìn)行寫生創(chuàng)作，他把自己對(duì)這里的山石樹木的欣賞和理解，通過(guò)自己的作品傳達(dá)給他人。長(zhǎng)白山的參天大樹在他筆下

生意盎然，關(guān)東的雪景在他筆下有了溫度。一方山水養(yǎng)一方人，藝術(shù)家對(duì)生活在這篇熱土有著無(wú)法替代

的情感，然后運(yùn)用自己最擅長(zhǎng)的方式直接表達(dá)出來(lái)，彰顯了藝術(shù)家的藝術(shù)情懷和品格。洪凌對(duì)北方的山水情有獨(dú)鐘，把中國(guó)的山水技法融入到油畫之中，創(chuàng)作出具有中國(guó)山水情結(jié)的作品，對(duì)一方山水無(wú)限次的描摹且熟記于心，下筆總能一氣呵成，這種對(duì)一個(gè)地方的風(fēng)景有著近乎著迷的熱愛也為畫家風(fēng)格的確立定下基調(diào)。

南方油畫風(fēng)景畫家以陳和西與張冬峰為代表。陳和西出生于湖南瀏陽(yáng)，長(zhǎng)期生活在江南讓他對(duì)這方故土有著無(wú)比的熱愛，畫家每年都堅(jiān)持深入湖南的農(nóng)村寫生，因?yàn)樗X(jué)得自己的藝術(shù)之根就在這片深愛的大地上。在畫家的畫面中，小樹、草地、池塘、平房都是那么熟悉卻又那么遙遠(yuǎn)。城市化的進(jìn)程加快了社會(huì)的發(fā)展，卻也讓更多的人們遠(yuǎn)離故土，對(duì)故鄉(xiāng)的思念有時(shí)只有在畫中回味，所以畫家的作品總是能引起人們的共鳴，那一幅幅極具詩(shī)意的作品都是畫家對(duì)故鄉(xiāng)的深情告白。張冬峰在作品中很自然地運(yùn)用多年來(lái)積累的那種觀念、技法，這種觀念技法是建立在畫家對(duì)家鄉(xiāng)故土深深眷戀之上，這是早在畫家年少時(shí)就產(chǎn)生了的故土情結(jié)。張冬峰成名后堅(jiān)持對(duì)廣西一帶的南方風(fēng)景進(jìn)行了多年的油畫研究，并在油畫藝術(shù)語(yǔ)言上進(jìn)行了中國(guó)化探索，從他的作品中可以看出，他在堅(jiān)持傳統(tǒng)油畫技法的同時(shí)，吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意和筆墨技法，但他并沒(méi)有生搬硬套，而是在作品中表達(dá)自己的“故土情結(jié)”，將西方繪畫技法與中國(guó)文人繪畫精神完美融合，創(chuàng)作出了一種輕松愉悅、溫潤(rùn)詩(shī)意的南方風(fēng)景典范。

無(wú)論南方還是北方的藝術(shù)家都是扎根屬于自己的大地，幾十年如一日的在堅(jiān)持自己的藝術(shù)理想，因?yàn)椴煌匀画h(huán)境的差異給藝術(shù)帶來(lái)了多樣性的可能，這種各自精彩的藝術(shù)現(xiàn)象是地域性的一個(gè)突出表現(xiàn)，我想大家是樂(lè)意遇見這樣的美麗。艾青的《我愛這土地》詩(shī)中的兩句話“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……”能很好的詮釋藝術(shù)家對(duì)自己故土的深愛，在藝術(shù)領(lǐng)域，不管天南地北都因?yàn)樗囆g(shù)家所生長(zhǎng)的地域特性，再加上藝術(shù)家對(duì)故土的深厚情結(jié)，這在他們創(chuàng)作的作品中總是體現(xiàn)出其所在地域的特性。藝術(shù)家作品的地域性也是油畫民族化的一個(gè)方面，這樣更能增加藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

三、中國(guó)油畫風(fēng)景地域性的實(shí)踐意義

藝術(shù)家的創(chuàng)作在無(wú)形中總會(huì)受身邊環(huán)境的影響，自然環(huán)境的影響在藝術(shù)家的創(chuàng)作中常有顯現(xiàn)，這種跡象是地域性特征在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要影響。丹納在《藝術(shù)與哲學(xué)》中提到：“不管在復(fù)雜的還是簡(jiǎn)單的情形之下，總是環(huán)境決定藝術(shù)的種類。”藝術(shù)家的審美意識(shí)形態(tài)總是受到一定的地域性影響，這種影響體現(xiàn)在藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作之中。風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過(guò)程以及創(chuàng)作作品中或多或少受地域性的影響，地域性是藝術(shù)家藝術(shù)語(yǔ)言中的一個(gè)極為重要的因素，這種因素便是藝術(shù)家形成一定風(fēng)格的源泉。

生長(zhǎng)在不同地域的藝術(shù)家，對(duì)自己的故土應(yīng)該多關(guān)注，撫育自己的故土具有無(wú)可替代的文化足跡，用心去體驗(yàn)生活，努力尋找本地域的特色，創(chuàng)作出具有地域性、時(shí)代性的藝術(shù)作品，這種具有地域性的風(fēng)格作品往往更具辨識(shí)度，也更能讓大眾產(chǎn)生共鳴。中國(guó)風(fēng)景油畫地域性樣式的呈現(xiàn)，是中國(guó)藝術(shù)家在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)后走的一條中西結(jié)合的民族化道路。中國(guó)油畫在經(jīng)歷東西方文化的碰撞中始終以本民族文化為根基，在藝術(shù)創(chuàng)作中融合兼并、發(fā)展壯大。在當(dāng)前世界文化多元化的情況之下，立足本土，堅(jiān)持表現(xiàn)地域特色與風(fēng)格是中國(guó)風(fēng)景油畫可持續(xù)發(fā)展的必然之路。