荀海

趙叔孺是民國(guó)時(shí)朗藝術(shù)界的重要人物之一，其興趣愛(ài)好廣泛，于書(shū)畫、篆刻、鑒藏等皆有較高造詣，對(duì)書(shū)法篆、隸、楷、行四體用功尤勤，其篆書(shū)和篆刻的面目也最為人們熟知。本文選取鮮為人們關(guān)注的趙叔孺隸書(shū)作為切入點(diǎn)，進(jìn)而探究其隸體題跋書(shū)法的別樣風(fēng)采。

一、趙叔孺的隸書(shū)取法

明王鐸“一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索”，直至晚年都堅(jiān)持如此，其書(shū)法深深扎根于傳統(tǒng)經(jīng)典又能獨(dú)出己意，可見(jiàn)臨帖于書(shū)家創(chuàng)作和獨(dú)特風(fēng)格面目的形成是至關(guān)重要的。趙叔孺臨古亦如此，其隸書(shū)取法主要來(lái)自兩方面：一是取法漢隸經(jīng)典碑帖，進(jìn)行臨摹和集字模擬性創(chuàng)作;二是直取近人，直接師法趙之謙。

為了便于論述，本文以上海書(shū)畫出版社2014年刊行的《趙叔孺書(shū)畫全集（上冊(cè)、下冊(cè)）》中收錄的隸書(shū)作品和題跋為主要考察對(duì)象。

（一）臨摹漢隸經(jīng)典碑帖

趙氏1922年節(jié)臨的隸書(shū)《西狹頌》扇面，錄碑中“年谷……”等27字成一面，其背面配有趙氏所繪山水圖。該臨作用筆精到、體勢(shì)舒展，字在芑雖小，卻較好地再現(xiàn)了《西狹頌》敦厚樸茂的原碑特色，且書(shū)寫在布滿折皺的成扇之上，體現(xiàn)出趙叔孺較強(qiáng)的臨古功底。

趙氏1935年所臨《石門頌》，選取原碑中“君德明……”近30字成一幅中堂作品，落款中有“臨石門頌以應(yīng)壽白世仁兄雅屬”字樣。該臨作用筆圓起圓收，結(jié)體開(kāi)闊，“君”字的撇畫收筆處略顯遲澀生硬，總體上瑕不掩瑜，稱得上是臨古中的佳品。

此外還有一件趙氏節(jié)臨《禮器碑》的作品，錄有“東海博河?xùn)|……”等24字，款中沒(méi)有注明臨習(xí)時(shí)的具體年代。其用筆抓住了《禮器碑》瘦硬勁挺的特征，尤其是“東”“?！薄昂印薄傲睢薄靶钡茸?，捺腳和橫畫收筆處呈明顯的“修腳刀式”方切筆形態(tài)，突出了《禮器碑》原碑中的捺腳處理特色。

（二）集字模擬創(chuàng)作

趙氏集字模擬性創(chuàng)作與上述幾件純粹的臨古作品不同，以大字對(duì)聯(lián)形式為主。如1922年所書(shū)《舊傳熹獲七言聯(lián)》，集《禮器碑》字，款中有“屬書(shū)禮器”字樣，由于是命題“屬書(shū)”，臨得像就成了首要考慮的問(wèn)題。該作基本體現(xiàn)了《禮器碑》瘦勁秀潤(rùn)的特點(diǎn)，字形的中宮緊收、撇捺的收放對(duì)比等均處理得很到位。再如1926年所書(shū)《洗爵輦書(shū)五言聯(lián)》，款中明確有“文卿仁兄大雅之屬，集禮器碑字”字樣，字徑稍大，其中“洗”“文”“舉”“宣”等字的筆法和筆力表現(xiàn)得可圈可點(diǎn)。但《禮器碑》大字的筆法畢竟與其小字的筆法有所差別，在書(shū)寫大字時(shí)便往往難于兼顧細(xì)節(jié)的精到表現(xiàn)，如“輦”字的橫畫收筆、“爵”字的撇畫收筆和“授”字的提手旁等，均有明顯的拖沓和力不從心之感。

此外，還有《德合化通八言聯(lián)》，集《封龍山頌》字成聯(lián);《伯國(guó)素隱八言聯(lián)》，集“漢張公方碑字”成聯(lián)。雖然趙氏常在題款中明確注明是集某碑某帖字，但有時(shí)也會(huì)摻入自己書(shū)寫的慣性用筆，如《德合化通八言聯(lián)》，雖是集《封龍山頌》字，但“合”引敝畫的頓挫收筆就明顯摻入了趙之謙隸書(shū)的慣常用筆。趙氏有時(shí)甚至只是借某碑某帖的字形來(lái)表達(dá)自己的“隸意”，如1945年所書(shū)《伯國(guó)素隱八言聯(lián)》雖是集《張遷碑》字，但沒(méi)有表現(xiàn)出《張遷碑》方切起筆的棱角分明之感，只是借《張遷碑》的字形來(lái)延續(xù)自己的圓潤(rùn)用筆罷了。也就是說(shuō)，趙叔孺既能忠實(shí)于原碑原帖的“實(shí)臨”，也偶爾會(huì)來(lái)幾筆“意寫”，而這些適當(dāng)?shù)摹按兑鈱憽辈皇钦f(shuō)趙氏臨不像，而正是其多種隸體面目已統(tǒng)攝于—管之下后的必然。

（三）師法趙之謙

趙叔孺的書(shū)法取法近人趙之謙和趙孟頫，而其隸書(shū)于趙之謙隸書(shū)中獲益最多。如1941年所書(shū)《二十六言龍門對(duì)聯(lián)》和1932年所書(shū)《金芝明珠八言聯(lián)》兩件作品，是直接師法趙之謙隸書(shū)筆意為之，但從書(shū)法風(fēng)格學(xué)的意義上來(lái)看，趙叔孺此類的隸書(shū)也僅能算是臨摹趙之謙臨得很像的模擬性創(chuàng)作而已，而不具備獨(dú)立的風(fēng)格意義。

（四）隸書(shū)綜合創(chuàng)作

趙氏1945年創(chuàng)作的《階臨戶映七言聯(lián)》，與其他臨摹古帖、集字模擬創(chuàng)作的隸書(shū)作品不同，雖沒(méi)有標(biāo)明所臨哪家哪帖，但從其基本的書(shū)路來(lái)看，可以窺見(jiàn)是綜合了《封龍山頌》《西狹頌》等漢碑的筆意，用筆出鋒含蓄內(nèi)斂，其中“面”字明顯出自《西狹頌》，而“勝”“看”兩字還隱約看得出有伊秉綬整飭隸書(shū)的筆意來(lái)。此作應(yīng)該屬于趙氏晚年比較純粹和成熟的隸書(shū)創(chuàng)作。

綜觀趙叔孺1922年至1945年間的這些隸書(shū)作品，無(wú)論是臨古、集字模擬創(chuàng)作，還是師法近人趙之謙的創(chuàng)作，都可窺見(jiàn)其浸染于《禮器碑》《張遷碑》《石門頌》等漢碑經(jīng)典，充分汲取了漢碑中的秀麗和渾厚之美，呈現(xiàn)出筆法有致、中規(guī)中矩、端莊平和的整體特色面貌。

二、隸書(shū)題款的別韻新姿

趙叔孺《云龍圖》《壽門古佛》《耄耋圖》等幾件繪畫作品上的隸書(shū)題款或題跋，其藝術(shù)水準(zhǔn)已超過(guò)了上述的“臨摹和擬作”，是“無(wú)意于佳乃佳”的最好體現(xiàn)，繪畫和隸書(shū)題跋相得益彰，體現(xiàn)出趙氏題跋隸書(shū)新的字法形態(tài)和獨(dú)特韻味。下面結(jié)合《云龍圖》《壽門古佛》《耄耋圖》中的隸書(shū)題跋，分析其中重點(diǎn)體現(xiàn)出的幾點(diǎn)特色。

（一）“變書(shū)為題”顯從容

由于書(shū)寫題款和題跋雖是繪畫過(guò)程中的必要步驟，但往往又依附于繪畫主體活動(dòng)之外，從創(chuàng)作心理上來(lái)看，繪畫完成后的書(shū)寫題跋往往顯得較為輕松，同時(shí)也完成了心理上由緊迫向輕松的轉(zhuǎn)換，所以趙叔孺臨古和模擬性創(chuàng)作的隸書(shū)作品與其隸書(shū)題跋書(shū)法作品就表現(xiàn)出兩種截然不同的狀態(tài)來(lái)，前者端莊卻略顯拘謹(jǐn)，后者從容且顯灑脫。

（二）“由大變小”追凝練

“臨摹和擬作”多為隸書(shū)大字，而題款或題跋多為小字隸書(shū)，大小字的用筆方式也是有差別的，大字往往為了追求氣勢(shì)，而會(huì)忽略對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)照。如前面所舉《洗爵輦書(shū)五言聯(lián)》中“爵”字的撇畫頓挫收筆的拖沓以及“授”字的提手旁豎畫的軟弱乏力等，由于是大字，這些細(xì)節(jié)問(wèn)題在無(wú)形之中被放大了，就會(huì)顯得書(shū)寫粗糙而不夠精到。而小字題跋就不易有這樣的細(xì)節(jié)問(wèn)題，很多筆畫由于短促，提著筆尖就可以輕松書(shū)寫完成，在需要強(qiáng)調(diào)重筆時(shí)，只要輕輕施力下按就可以輕松完成，所以題跋小字的整體氣息就會(huì)顯得更加緊湊凝練。

（三）“變曲為直”求簡(jiǎn)約

以趙叔孺《耄耋圖》題跋為例，很多隸書(shū)中慣用的橫畫用筆被趙氏由“一波三折”的“曲”處理成了簡(jiǎn)短的“直線”。如文中“趙”字的走之底，即被處理成短橫，更顯簡(jiǎn)約直接，同樣“叔”字的中間橫畫也是做如此處理。如《云龍圖》題跋中的“亦”“谷”“非”“得”等字的橫畫處理，都不同程度差地弱化了“曲”，取其直，既是小字款的筆法簡(jiǎn)潔所需，也是書(shū)寫者的藝術(shù)化處理所致。另外，《云龍圖》題跋中多個(gè)字“之”的捺腳出鋒處理也比較豐富，既有《石門頌》中的圓筆處理，也有直線處理，也有《禮器碑》式的方筆處理，曲直筆的隨機(jī)轉(zhuǎn)換，顯得既豐富目耐看。

（四）“隸中糅篆”尋古意

由于隸書(shū)從篆書(shū)發(fā)展而來(lái)，在趙叔孺的隸書(shū)題跋中，很多字的寫法摻進(jìn)篆書(shū)的筆意。如《耄耋圖》題跋中的“祥”字右側(cè)的“羊”字，直接來(lái)自篆書(shū)。再如《壽門古佛》題跋中的“價(jià)”字的單人旁、“壽”字也直取篆書(shū)寫法。這在《云龍圖》題跋中更是比比皆是，如“也”字的豎彎鉤寫法、“陵”字的耳朵旁寫法、“矣”字的上部處理等。隸中糅篆是隸書(shū)創(chuàng)作常用的方法和手段，但在趙氏的“臨摹和擬作”中少有見(jiàn)到，所以更覺(jué)其隸書(shū)題跋書(shū)法的古意盎然。

綜上所述，這幾個(gè)特色也構(gòu)成了趙叔孺隸書(shū)題跋書(shū)法簡(jiǎn)約、凝練的新姿新貌，以及從其凸顯出來(lái)的從容灑脫、古意盎然的別樣韻味。

三、結(jié)語(yǔ)

總結(jié)先賢得失，意在啟迪當(dāng)下。趙叔孺的隸書(shū)面目，既有“臨摹和擬作”的中規(guī)中矩、端莊平和，又有繪畫題跋中體現(xiàn)出來(lái)的從容灑脫和古意盎然，這是趙叔孺長(zhǎng)期浸染于漢隸經(jīng)典，又能借助篆刻、繪畫等其他姊妹藝術(shù)觸類旁通而升華的必然結(jié)果。

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖