文/曼青

保羅·塞尚

畫(huà)家簡(jiǎn)介：

保羅·塞尚，法國(guó)后印象主義畫(huà)派畫(huà)家。他的作品和理念影響了20世紀(jì)許多藝術(shù)家和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，尤其是立體派。塞尚的最大成就是對(duì)色彩與明暗具有前所未有的精辟分析，顛覆了以往的視覺(jué)透視點(diǎn)，空間的構(gòu)造被從混色彩的印象里抽掉了，使繪畫(huà)領(lǐng)域正式出現(xiàn)純粹的藝術(shù)，這是以往任何繪畫(huà)流派都無(wú)法做到的，因此，他被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他認(rèn)為形狀和色彩是不可分離的，用幾何的筆觸在平面上涂色，逐漸形成畫(huà)的表面。他主張不要用線(xiàn)條、明暗來(lái)表現(xiàn)物體，而是用色彩對(duì)比，他采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)物象的立體和深度，利用色彩的冷暖變化造型，用幾何元素構(gòu)造形象。

19世紀(jì)末，保羅·塞尚被推崇為“新藝術(shù)旗手”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫(huà)家稱(chēng)他為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”，代表作品有《圣維克多山》《法黎耶肖像》、靜物系列等。

1906年10月22日，畫(huà)家保羅·塞尚外出畫(huà)《儒爾當(dāng)?shù)泥l(xiāng)間小屋》時(shí)遇暴風(fēng)雨而罹患肺炎，不久后過(guò)世，被安葬在他家鄉(xiāng)的古老墓地中。52年后的1958年，畢加索非常驕傲的向朋友宣布，他已經(jīng)把塞尚那幅著名的《圣維克多山》收入囊中。事實(shí)上，畢加索買(mǎi)下的不止是這幅畫(huà)，他還把被塞尚描繪過(guò)不下30次的圣維克多山區(qū)域的1000公頃的土地買(mǎi)了下來(lái)。由此可以想象，塞尚對(duì)畢加索產(chǎn)生了多大的影響。

塞尚可能自己都不知道，他的探索已經(jīng)搭起了印象派與立體主義之間的橋梁，同時(shí)也推開(kāi)了現(xiàn)代繪畫(huà)的大門(mén)。畢加索曾不加掩飾地說(shuō)：“塞尚是我唯一的導(dǎo)師！我花了許多年研究他，他是我們所有人的父親?！瘪R蒂斯與畢加索一樣認(rèn)為塞尚對(duì)自己產(chǎn)生了最重要的影響，也曾說(shuō)：“塞尚是我們大家的領(lǐng)路人?！?/p>

與同時(shí)代的梵·高的境遇不同，塞尚家境優(yōu)渥，父親奧古斯特是銀行家，他希望塞尚繼承自己的事業(yè)。被寄予厚望的塞尚按照父親的意愿完成了法學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)，然而他卻志不在此，他熱愛(ài)藝術(shù)，眼中只有繪畫(huà)。

1861年，父親做出讓步，22歲的塞尚去往藝術(shù)之都巴黎追尋自己一生的事業(yè)。但在巴黎，他的日子并不好過(guò)，藝術(shù)上得不到認(rèn)可，生活上仍需要家里的資助。父親曾威脅他將會(huì)把遺產(chǎn)全部捐贈(zèng)，塞尚因此開(kāi)始一邊工作一邊畫(huà)畫(huà)。

30歲時(shí)，塞尚遇見(jiàn)了未來(lái)的夫人瑪麗·奧爾唐絲·菲凱，此時(shí)的瑪麗19歲，在之后的20多年間，她頻繁地出現(xiàn)在塞尚的畫(huà)布上，共29次。這本是一件幸福的事，但畫(huà)中的瑪麗，自始至終沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)笑容，以至于有人說(shuō)“塞尚畫(huà)筆下的靜物比他的夫人更性感”。在這一系列作品中，瑪麗之所以表情沉悶，是因?yàn)槿斜揪筒豢紤]傳統(tǒng)肖像畫(huà)里所要表現(xiàn)的人物情緒、性格、心理狀態(tài)以及社會(huì)地位；在表現(xiàn)手法上，他也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來(lái)描繪。塞尚是采用色彩造型的方法去追求色彩與物的結(jié)合，這也是他一生所追求的“造型的本質(zhì)”。

塞尚有一位兒時(shí)即已相識(shí)的無(wú)話(huà)不談的朋友——文學(xué)家愛(ài)彌爾·左拉，他是塞尚最好的朋友，二人都熱愛(ài)藝術(shù)與文學(xué)。在頻繁的信件交流中，左拉曾激勵(lì)塞尚：“兩者只能選一，要么就當(dāng)真正的律師，要么就當(dāng)真正的藝術(shù)家。不過(guò)，請(qǐng)別成為一個(gè)穿著被顏料弄臟律師服的無(wú)名小卒！”

《靜物》

1886年，這段友誼出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。左拉在出版的小說(shuō)中以塞尚為原型，描述了一個(gè)失敗畫(huà)家的藝術(shù)生涯。塞尚極其厭惡成為左拉筆下的那個(gè)畫(huà)家，于是在收到書(shū)后，回了一封絕交信給左拉。同樣在1886年，父親奧古斯特去世，作為獨(dú)生子的塞尚獲得了200萬(wàn)法郎的遺產(chǎn)。但父親在最后一刻也沒(méi)有認(rèn)可塞尚一生追求的事業(yè)，他在遺囑中評(píng)價(jià)塞尚是“全無(wú)一技之長(zhǎng)”的人。

在塞尚的一生中，沒(méi)有一個(gè)時(shí)期能像這之后的10年那樣平衡安寧。在這個(gè)時(shí)期，他畫(huà)出了《穿紅背心的男孩》《帶有高大松樹(shù)的圣維克多山》《玩紙牌者》……當(dāng)然還有他鐘愛(ài)一生的蘋(píng)果?！坝靡粋€(gè)蘋(píng)果，我就可以顛覆整個(gè)巴黎！”塞尚對(duì)于畫(huà)蘋(píng)果曾如此的自信。他共畫(huà)過(guò)270多幅靜物畫(huà)，其中一大半是水果，這一大半水果中大多數(shù)是蘋(píng)果——一個(gè)蘋(píng)果、幾個(gè)蘋(píng)果、一大堆蘋(píng)果……實(shí)際上，在塞尚的畫(huà)中，蘋(píng)果與夫人瑪麗并沒(méi)有太大的差別，他們都只是塞尚“造型的本質(zhì)”中的物。

《穿紅背心的男孩》

1902年，故友左拉逝世，雖然近20年未聯(lián)系，但塞尚仍悲傷不已。同時(shí)年邁、病痛使他變得更加多疑和暴躁。

1906年10月15日，他在野外寫(xiě)生時(shí)遇上暴雨，受涼昏倒在地，7天后，塞尚與世長(zhǎng)辭。他將一生投入到繪畫(huà)中，從未止步，就像他曾寫(xiě)給左拉的信中所說(shuō)：“我每天都在進(jìn)步，盡管百般艱辛?！?/p>

塞尚曾受到當(dāng)時(shí)占繪畫(huà)主流地位的印象派的影響，對(duì)光線(xiàn)照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅(jiān)持對(duì)物體結(jié)構(gòu)和實(shí)體感的關(guān)注，并最終放棄了印象主義。立體主義大師勃拉克十分敏銳地看到：“塞尚的偉大，在于他古典的約制，在于他不表現(xiàn)個(gè)人?！?/p>

塞尚的繪畫(huà)為什么具有如此重要的意義？赫伯特·里德曾在他的《現(xiàn)代繪畫(huà)簡(jiǎn)史》里給予了最為誠(chéng)懇的描述，他說(shuō)：“無(wú)可置疑，我們所說(shuō)的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，開(kāi)始于一位法國(guó)畫(huà)家想要客觀地觀察世界的真誠(chéng)決心。塞尚希望看見(jiàn)的就是世界，或者被他當(dāng)成一個(gè)物體而靜靜觀察的世界的一部分，這種觀察不受任何清靜的心靈或雜亂的感情所干擾。”

塞尚的前輩——印象派畫(huà)家曾經(jīng)主觀地觀看世界，就是說(shuō)，從各種不同光線(xiàn)或者觀點(diǎn)觀察世界呈現(xiàn)到他們感覺(jué)之前的真相。每一時(shí)機(jī)，都在他們感覺(jué)中形成一個(gè)完全不同的、清晰的印象，而每一時(shí)機(jī)，都要求獨(dú)立的藝術(shù)作品來(lái)描繪它。但是塞尚卻打算排斥事物的這種閃動(dòng)而模糊的外表，去洞察那永不改變的真實(shí)，而這種真實(shí)卻隱藏在感覺(jué)的萬(wàn)花筒所映出的明亮而令人迷惑的圖畫(huà)后面。

《塞尚夫人》