牛治安

摘要：豫劇作為河南地方戲主要?jiǎng)》N，特色鮮明，獨(dú)具魅力，廣受大眾喜愛(ài)。本文從豫劇伴奏原則入手，探究豫劇伴奏樂(lè)器、規(guī)模、場(chǎng)景等方面的變化與創(chuàng)新，對(duì)現(xiàn)階段豫劇伴奏的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行總結(jié)與歸納。

關(guān)鍵詞：豫劇;伴奏;原則

豫劇自誕生發(fā)展至今，由小到大，其傳播范圍、影響區(qū)域、流行程度均取得了一定的成績(jī)，其中豫劇伴奏發(fā)揮著不可或缺的積極作用，其伴奏樂(lè)器不斷品類(lèi)化，伴奏隊(duì)伍不斷規(guī)?；?，伴奏場(chǎng)面不斷豐富多樣化，為整個(gè)豫劇的蓬勃發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、豫劇伴奏的表現(xiàn)形式

豫劇伴奏的表現(xiàn)形式靈活多樣、豐富多彩，有一般的普遍適用技法，也有特定場(chǎng)面下的獨(dú)特技巧，這主要取決于豫劇的伴奏樂(lè)器、伴奏規(guī)模、戲曲情節(jié)和場(chǎng)景等諸多因素。豫劇伴奏符合中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)形式，包括唱、念、做、打，綜合了對(duì)白、音樂(lè)、歌唱、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等各種表演藝術(shù)因素而形成。

（一）豫劇伴奏的樂(lè)器

豫劇伴奏的樂(lè)器一般分為四類(lèi)，分別是弦樂(lè)器、管樂(lè)器、彈撥樂(lè)器和打擊樂(lè)器。周自來(lái)在《芻議豫劇伴奏功能發(fā)展》中指出：豫劇的每一種伴奏樂(lè)器均可代表一組樂(lè)器，而每一組或每一種樂(lè)器在具體的伴奏過(guò)程中，有著各自不同的伴奏辦法，可以從兩個(gè)方面來(lái)加以理解，一是豫劇的每一種伴奏樂(lè)器可以組合成一組伴奏樂(lè)器;二是每一種伴奏樂(lè)器具有多種形式多種表現(xiàn)的技法，其自由靈活伴奏的程度比較高，可以同豫劇演唱者有機(jī)結(jié)合起來(lái)。以“板胡”為例，其演奏技巧和伴奏手法主要突出在“打、滑、揉”和“托、包、襯、墊、對(duì)比、加花”等多種伴奏技術(shù)中，充分發(fā)揮了板胡的功能和演奏員的伴奏水平，大大提高了它在塑造作品形象上的積極作用。

（二）豫劇伴奏的場(chǎng)面

俗話說(shuō)“三分唱腔、七分場(chǎng)面”。場(chǎng)面即是戲劇唱曲中對(duì)伴奏樂(lè)隊(duì)的一種統(tǒng)稱(chēng)。以樂(lè)隊(duì)適用場(chǎng)景為標(biāo)準(zhǔn)，可以將豫劇場(chǎng)面分為文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)指的是民族管弦樂(lè)，以絲竹樂(lè)為主，伴奏樂(lè)器主要為胡琴;武場(chǎng)指的是民族打擊樂(lè)，以打擊樂(lè)為主，主要用于舞蹈、武打或技巧性場(chǎng)面，也用于烘托情緒、渲染氣氛，制造戲劇效果。器樂(lè)不僅用于唱腔的伴奏，還要配合演員的身段表演，烘托舞臺(tái)氣氛，起到場(chǎng)次、段落以及唱、念、做、打之間的轉(zhuǎn)換和銜接作用。換言之，樂(lè)器在發(fā)揮伴奏配樂(lè)的基礎(chǔ)上，要根據(jù)不同情節(jié)不同場(chǎng)景不同人物進(jìn)行變化和調(diào)整，以更好地烘托出整個(gè)戲曲場(chǎng)面的感染力和視聽(tīng)感，從而與人物刻畫(huà)、舞臺(tái)場(chǎng)景、故事情節(jié)融為一體，給人一種美的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，進(jìn)而達(dá)到心靈情感的共通共融共鳴。

（三）豫劇伴奏的規(guī)模

“一鼓二鑼三弦手”精簡(jiǎn)地描述出了豫劇伴奏規(guī)模的發(fā)展變化。起初豫劇伴奏的規(guī)模比較小，一般的小樂(lè)隊(duì)人數(shù)不過(guò)四五人，往往是一人身兼幾種樂(lè)器的伴奏任務(wù)，后來(lái)隨著豫劇的發(fā)展壯大，以及西洋樂(lè)器、和聲的引入，樂(lè)隊(duì)的規(guī)模逐漸增大，一些省級(jí)或市級(jí)的豫劇團(tuán)伴奏人數(shù)多達(dá)四五十人。大規(guī)模的豫劇伴奏為戲曲復(fù)雜場(chǎng)景和人物細(xì)節(jié)刻畫(huà)提供了很好的基礎(chǔ)。鄭爽在《豫劇伴奏樂(lè)器的演變與功能淺析》中指出和聲學(xué)的引入，對(duì)豫劇音樂(lè)提出了更高的要求。主旋、電子琴、低音樂(lè)器組的搭配，豐富了豫劇伴奏中音樂(lè)的層次性，也讓豫劇音樂(lè)伴奏有了新的方向。由此可見(jiàn)，豫劇伴奏規(guī)模的發(fā)展為豫劇的創(chuàng)新注入了新的活力和動(dòng)力。

二、豫劇伴奏原則的發(fā)展趨勢(shì)

隨著新樂(lè)器的產(chǎn)生和人們審美意識(shí)的變化，豫劇伴奏樂(lè)器也在及時(shí)調(diào)整，以便更好地展現(xiàn)戲劇所獨(dú)具的藝術(shù)魅力。在探索實(shí)踐中，豫劇伴奏不斷朝著規(guī)范化、科學(xué)化、綜合化的方向發(fā)展?？偟膩?lái)說(shuō)，有以下幾個(gè)主要方面：

（一）豫劇伴奏大規(guī)?；l(fā)展

豫劇伴奏大規(guī)?；l(fā)展是建立在一定基礎(chǔ)之上的。一方面，隨著更多具有較高文化水平和專(zhuān)業(yè)能力的青年從事伴奏工作，為豫劇伴奏大規(guī)?；l(fā)展提供了人才隊(duì)伍建設(shè)基礎(chǔ);另一方面，豫劇創(chuàng)作迎來(lái)了新劇目蓬勃發(fā)展的大好時(shí)機(jī)，從省級(jí)到市級(jí)再到縣級(jí)，建立健全了豫劇劇團(tuán)三級(jí)體系，形成了不同層次規(guī)模的伴奏樂(lè)隊(duì)，為豫劇樂(lè)隊(duì)培養(yǎng)人才、調(diào)配人才提供了豐富的人力資源，樂(lè)隊(duì)的人員編制，樂(lè)器的選用和編配，逐步走向了有序發(fā)展階段。

（二）豫劇伴奏中西融合化發(fā)展

豫劇伴奏中西融合化發(fā)展，是指豫劇伴奏在發(fā)展創(chuàng)新中不斷引入符合豫劇伴奏需求的西洋樂(lè)器，主要引入了西洋管樂(lè)和電聲樂(lè)器。上世紀(jì)80年代中后期，一些豫劇伴奏引入了電子琴、架子鼓、電吉他等，在與傳統(tǒng)伴奏配樂(lè)形成鮮明對(duì)比的同時(shí)又能互補(bǔ)融合，使豫劇伴奏給人的整體聽(tīng)覺(jué)更加有力飽滿。現(xiàn)今有一些豫劇劇團(tuán)組建了電子琴和傳統(tǒng)民樂(lè)結(jié)合的伴奏樂(lè)隊(duì)，使電子琴成為豫劇伴奏的常用樂(lè)器，并發(fā)揮著重要的配樂(lè)作用。

（三）豫劇伴奏多樣創(chuàng)新化發(fā)展

豫劇伴奏多樣創(chuàng)新化發(fā)展，是時(shí)代發(fā)展的主流，也是時(shí)代客觀的產(chǎn)物。多樣創(chuàng)新化，體現(xiàn)在豫劇伴奏的表現(xiàn)形式上，也表現(xiàn)在豫劇伴奏的樂(lè)器種類(lèi)上，還展現(xiàn)在豫劇伴奏的創(chuàng)作場(chǎng)景上，其形式多樣化，其種類(lèi)品類(lèi)化，其場(chǎng)景豐富化。以豫劇伴奏的創(chuàng)作場(chǎng)景為例，傳統(tǒng)的豫劇演奏場(chǎng)景多是在劇院或露天舞臺(tái)等固定的場(chǎng)合，受天氣、地點(diǎn)、時(shí)間、地域等條件的限制，而今“快手”“抖音”等直播平臺(tái)為豫劇伴奏提供了新的方向，加快了豫劇的傳播速度，降低了豫劇的創(chuàng)作門(mén)檻，為豫劇伴奏場(chǎng)景提供了更多的可能。

綜上所述，豫劇伴奏原則在發(fā)展變化中不斷創(chuàng)新融合，始終保有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲所獨(dú)有的特性不動(dòng)搖，并根據(jù)時(shí)代變化，結(jié)合伴奏配樂(lè)需求，不斷嘗試新樂(lè)器，創(chuàng)新伴奏表現(xiàn)形式，為豫劇伴奏發(fā)展創(chuàng)新探索新方向。因此，要使豫劇更加發(fā)揚(yáng)光大，就要加大對(duì)豫劇的關(guān)注力度和投入力度，加強(qiáng)對(duì)豫劇伴奏的探索與研究，為豫劇的穩(wěn)健發(fā)展打好理論基礎(chǔ)，做好實(shí)踐工作。

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