劉小賤

風(fēng)光攝影參與環(huán)?；顒?dòng)

對(duì)于環(huán)境的記錄，這一切的開端都是從風(fēng)光攝影起始，攝影師踏上了自然環(huán)境的記錄之路。而在早年間的鏡頭下只是對(duì)風(fēng)光的嚴(yán)謹(jǐn)記錄，這樣的影像與其說(shuō)是唯美的攝影作品，倒不如說(shuō)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)觀測(cè)。

北美風(fēng)景，環(huán)保攝影的起源

Philip Hyde & Ansel Easton Adams

菲利普·海德 & 安塞爾· 亞當(dāng)斯

攝影術(shù)的誕生其實(shí)就是科技發(fā)展的一部分，新鮮的技術(shù)代表著科學(xué)的進(jìn)步。而攝影師最容易接觸到的可控拍攝對(duì)象就是風(fēng)景。而隨著攝影術(shù)的不斷發(fā)展，風(fēng)景攝影伴隨著人們對(duì)自然資源的大量開發(fā)而從個(gè)體走向群體行為，尤其以美國(guó)西部的開發(fā)為背景，誕生了優(yōu)秀的風(fēng)光攝影家。美國(guó)風(fēng)光攝影有著太多的地理考察的性質(zhì)，因此在美國(guó)的風(fēng)光攝影很大程度上染上了地理學(xué)的色彩。無(wú)論是菲利普·海德（ Philip Hyde）還是安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Easton Adams），他們都是早期風(fēng)光攝影師。很多人都認(rèn)為菲利普·海德是20世紀(jì)最被低估的風(fēng)景攝影師之一。與同時(shí)期的攝影師相比，他在美國(guó)西部拍攝的照片更多地參與到環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)中。菲利普·海德經(jīng)常攜帶著將近50公斤的攝影器材——有時(shí)是騎馬，有時(shí)是坐車——背包穿越美國(guó)的沙漠、高山和森林，長(zhǎng)達(dá)50年之久，以此不懈地致力于將大自然之美保存在膠片上。菲利普·海德說(shuō)：“我對(duì)漂亮的明信片圖片不感興趣。如果我能讓一些人看他們以前沒看過的東西，我會(huì)感覺更好。我的目的不是要敬畏，而是要激發(fā)同理心和愛。我最關(guān)心的是愛默生所謂的‘自然物體的完整性?！倍鴣啴?dāng)斯更是像一個(gè)音樂家那樣去拍攝創(chuàng)作風(fēng)光作品，他區(qū)域曝光法拍攝下的風(fēng)光作品，更是超出了當(dāng)時(shí)膠片允許的寬容度，就像亞當(dāng)斯說(shuō)：“當(dāng)我看到一張好照片時(shí)，常常會(huì)聽到照片里的音樂……”雖然技術(shù)一流，但早期的風(fēng)景攝影為了嚴(yán)謹(jǐn)記錄，并不會(huì)加入太多個(gè)人色彩。

尖塔，內(nèi)華達(dá)山脈，加利福尼亞，1950年 Philip Hyde

The Tetons and the Snake River， 大提頓國(guó)家公園， 懷俄明， 1942年 Ansel Easton Adams，美國(guó)國(guó)家檔案館

Moon and Half Dome， 優(yōu)勝美地國(guó)家公園， 加利福尼亞，1960年 Ansel Easton Adams，美國(guó)國(guó)家檔案館

傷痕攝影，直面人造風(fēng)景

時(shí)間進(jìn)入到20世紀(jì)80年代，似乎這個(gè)時(shí)間段的攝影師更喜歡用客觀的鏡頭去拍攝人類對(duì)環(huán)境的改變，即使是對(duì)于污染的記錄，也會(huì)用一種記錄美的方式拍攝下來(lái)，雖然這些作品拍攝的是星球傷痕，但往往都極端唯美。

大畫幅下的秩序感

Edward Burtynsky

愛德華·伯汀斯基

風(fēng)光攝影除了常規(guī)拍攝自然風(fēng)景之外，人類建筑也是攝影師經(jīng)常用來(lái)創(chuàng)作的拍攝主體。加拿大攝影師愛德華·伯汀斯基正是用這樣的視角去拍攝記錄，一直堅(jiān)持用大畫幅從高空拍攝幾乎抽象的畫面，探索人造景觀，他所審視的人類工業(yè)景觀包括采礦業(yè)、鐵路開發(fā)等等。這些都是人類發(fā)展時(shí)，物種對(duì)于星球的入侵，也代表著人類不斷增值的欲望。他的作品也許直面現(xiàn)實(shí)，但也有一種難以言說(shuō)的魅力，直視他鏡頭下的“人造景觀”又有種幽靜的秩序感。這些圖像宏偉而壯觀，卻也常常與受損的自然環(huán)境息息相關(guān)。伯汀斯基說(shuō)：“（我們）來(lái)自自然……對(duì)自然有一定的崇敬是很重要的，因?yàn)槲覀兣c自然相連……如果我們摧毀自然，我們就會(huì)自我毀滅?！?p>

香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供Breezewood， Pennsylvania， USA， 2008年 ? Edward Burtynsky

香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供Flood Damaged Cars， Royal Purple Raceway， Baytown， Texas， USA， 2017年 ? Edward Burtynsky

Benidorm #1Spain， 2010年，? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Densified Oil Filters #1Hamilton， Ontario 1997年，? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Log Booms #1Vancouver Island， British Columbia， Canada， 2016年 ? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Phosphor Tailings Pond #4Near Lakeland， Florida， USA， 2012年 ? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Oil Bunkering #2Niger Delta， 2016年 ? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Salinas #3Cádiz， Spain， 2013年 ? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Nickel Tailings #30Sudbury， Ontario 1996年 ? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Nickel Tailings #31Sudbury， Ontario 1996年 ? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

Oil Fields #19abBelridge， California， USA， 2003年 ? Edward Burtynsky香港、新加坡Sundaram Tagore畫廊/多倫多Nicholas Metivier畫廊提供

2014年8月，伊利薩特東南80公里處的格陵蘭冰蓋上，藍(lán)色融水和黑色煙灰沉積物流入一個(gè)未命名的季節(jié)性湖泊 ? Daniel Beltrá

2007年2月，一座融化的冰山漂浮在羅斯海的海冰上 ? Daniel Beltrá

2019年9月，格陵蘭島斯科爾斯比桑德 ? Daniel Beltrá

2012年9月，年輕的北極熊在北冰洋海冰上漫步，冰層棲息地的喪失使這種物種瀕臨滅絕 ? Daniel Beltrá

2010年5月，一艘船漂浮在墨西哥灣深水地平線漏油的重油帶中 ? Daniel Beltrá

巴西貝拉特拉的詹博樹的紫色花朵覆蓋的地面， 2005年7月 ? Daniel Beltrá

馬卡帕（阿瑪帕）， 2017年2月4日 ? Daniel Beltrá

森林大火 ? Daniel Beltrá

巴西貝洛蒙特（Belo Monte）大壩項(xiàng)目，2013年9月 ? Daniel Beltrá

2010年5月，一艘船漂浮在墨西哥灣深水地平線漏油的重油帶中 ? Daniel Beltrá

2010年5月，一艘補(bǔ)給船接近從英國(guó)石油公司深水地平線井口溢出的上升到墨西哥灣附近的石油 ? Daniel Beltrá

2010年6月，棕色鵜鶘們?nèi)肀挥?guó)石油公司的深水地平線井口泄漏的原油覆蓋等待國(guó)際鳥類救援研究中心的救援 ? Daniel Beltrá

撕開綺麗傷痕

Daniel Beltrá

丹尼爾·貝爾特拉

越來(lái)越多的攝影師在拍攝自然環(huán)境的時(shí)候加入了更多的主觀情感，我們?cè)诘つ釥枴へ悹柼乩―aniel Beltrá）的鏡頭下不難發(fā)現(xiàn)攝影師對(duì)環(huán)境的反思。在他的鏡頭下我們從不缺乏色彩，或是藍(lán)色的冰川或是碧波海浪上的猩紅，這樣豐富的色彩是看他環(huán)境照片時(shí)的一大視覺沖擊，而往往畫面中豐富奪目的色彩卻是人為對(duì)環(huán)境的直接破壞。這色彩就像是星球上的綺麗傷痕，他用航空影像帶領(lǐng)觀看者在地球的雄偉土地上翱翔，體驗(yàn)我們星球的自然奇觀，并見證環(huán)境退化的傷疤和令人震驚的規(guī)模。貝爾特拉捕捉到漏油、森林砍伐、荒漠化和氣候變化所造成的直接傷害，并講述了這些悲劇的故事。他說(shuō)：“我從大自然的美麗和復(fù)雜中找到靈感。我們生態(tài)系統(tǒng)的脆弱性是我整個(gè)工作中的一個(gè)連續(xù)主題。我的照片顯示，人為的壓力使我們的世界面臨著巨大的變革。為了捕捉到這一點(diǎn)，我經(jīng)常在空中工作，這更容易將自然與不可持續(xù)發(fā)展造成的破壞并置。”

科威特石油大火，1991年 ? Sebasti?o Salgado 成都當(dāng)代影像館提供

直面大工業(yè)夢(mèng)魘

Sebasti?o Salgado

塞巴斯蒂安·薩爾加多

面對(duì)不同的環(huán)境，攝影師一般分為兩類，一種會(huì)發(fā)現(xiàn)更多大自然的美，而另外一種則通過鏡頭直接拍攝大工業(yè)污染帶來(lái)的噩夢(mèng)般的現(xiàn)狀以及工人奔波勞碌在類似地獄般的工地環(huán)境中，試圖通過相機(jī)揭示這種讓人難以接受的摧殘，通過震撼到殘酷的畫面來(lái)表達(dá)對(duì)大工業(yè)破壞環(huán)境的痛心疾首。1991年，當(dāng)美國(guó)領(lǐng)導(dǎo)的聯(lián)軍將伊拉克軍隊(duì)趕出科威特時(shí)，薩達(dá)姆·侯賽因的軍隊(duì)進(jìn)行了報(bào)復(fù)。他們?cè)诖蠹s700口油井和數(shù)量不詳?shù)暮偷屯莸貐^(qū)引發(fā)了巨大的大火，造成了人們記憶中最嚴(yán)重的環(huán)境災(zāi)難之一。攝影師塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sebasti?o Salgado）記錄了這些地獄般的場(chǎng)景，他說(shuō)：“我們必須記住，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，另一個(gè)這樣的天啟總是近在眼前。”近年來(lái)，他的黑白照片捕捉了世界各地的自然環(huán)境和居住在其中的人，對(duì)這些景觀、野生動(dòng)物和土著社區(qū)的記錄表明，保護(hù)它們的需要是多么迫切。

Iris，選自塑料海洋項(xiàng)目 ? Andreas Franke

Melanie，選自塑料海洋項(xiàng)目 ? Andreas Franke

Debbie，選自塑料海洋項(xiàng)目 ? Andreas Franke

Pia，選自塑料海洋項(xiàng)目 ? Andreas Franke

Moritz，選自塑料海洋項(xiàng)目 ? Andreas Franke

對(duì)環(huán)保證據(jù)的視覺表達(dá)

時(shí)至21世紀(jì)，很多攝影師對(duì)于人與自然的關(guān)系已經(jīng)不局限于客觀地記錄，他們會(huì)將自己的主觀更醒目地表達(dá)出來(lái)，一些裝置、影像可以更直接呈現(xiàn)視覺的傳達(dá)，而藝術(shù)家們則把握好最佳的主觀態(tài)度即可。

水下畫廊的塑料海洋展

Andreas Franke

安德烈亞斯·弗蘭克

其實(shí)這個(gè)塑料海洋的拍攝項(xiàng)目動(dòng)機(jī)很單純，作為一個(gè)父親不想孩子在今后享受不到海洋的美麗，于是就有了拍攝被海洋垃圾環(huán)繞的女人和孩子的拍攝項(xiàng)目。畫面中出現(xiàn)的垃圾也都是攝影師本人去威尼斯附近的海灘上收集來(lái)的。為了增加拍攝項(xiàng)目的影響力，作品在海洋中沉沒的軍艦里進(jìn)行展覽，在水下30米的位置展出了3個(gè)月，有成千上萬(wàn)使用潛水裝備看展覽的人。當(dāng)展覽結(jié)束之后，作品上都產(chǎn)生了獨(dú)一無(wú)二的銅綠色也附著上了海藻類的微生物，這又讓每張作品變得獨(dú)一無(wú)二。攝影師表示，“盡管這種行為不能直接解決海洋污染問題，但是傳達(dá)出的態(tài)度是有目共睹的，并且不要忘記，對(duì)環(huán)保事業(yè)邁出的每一小步都會(huì)有重大的影響?！?p>

1，000個(gè)塑料瓶與美人魚 ? Benjamin Van Wong

18，000個(gè)塑料杯制成的環(huán)保裝置藝術(shù)作品 ? Benjamin Van Wong

168，000根吸管制作的“塑料海洋”主題項(xiàng)目 ? Benjamin Van Wong

安德里亞，卡塔尼亞，2017年，選自︽每日面包︾ ? Gregg Segal

格雷塔，德國(guó)漢堡，2017年 選自《每日面包》 ? Gregg Segal

重塑一片塑料汪洋

Benjamin Von Wong

Benjamin Von Wong是一位加拿大攝影師，以其環(huán)境藝術(shù)裝置和超寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格而聞名。他是一位具有創(chuàng)造力的創(chuàng)意人士，也是“反對(duì)海洋塑料污染”的擁護(hù)者。他將工程學(xué)和藝術(shù)背景結(jié)合在一起，創(chuàng)造了史詩(shī)般的圖像，使人們圍繞環(huán)境和社會(huì)原因而團(tuán)結(jié)起來(lái)。他的經(jīng)典作品就是用吸管重塑了一個(gè)人造海洋。塑料吸管因?yàn)樗鼈凅w積小很難回收，在酒吧餐廳的回收品中這些也是最容易被拒絕回收的東西。每60秒就有一卡車塑料流入海洋，這很容易讓人感到不知所措——但，我一直認(rèn)為，這與其說(shuō)是我們做不到的事，不如說(shuō)是我們能做的事——即使是像說(shuō)“請(qǐng)不要吸管”這樣的小事。在這個(gè)項(xiàng)目里，通過營(yíng)造一個(gè)“吸管末日”的效果來(lái)讓人們拒絕它們的下一根吸管。營(yíng)造出的這個(gè)“吸管末日”裝置要足夠大，讓人們根本無(wú)法忽視它的存在。

Nana，選自《七日垃圾》 ? Gregg Segal

Mariko，選自《七日垃圾》 ? Gregg Segal

直面垃圾制造者

Gregg Segal

格雷·西格爾

你很難想象作為一個(gè)個(gè)體，一周究竟要吃掉多少食物，能產(chǎn)生多少垃圾，這也是從小就困擾攝影師西格爾的問題。正因?yàn)樗呐d趣，就開始了這樣的創(chuàng)作，他通過兩個(gè)拍攝項(xiàng)目《每日面包》和《七日垃圾》，呈現(xiàn)了這樣震驚的畫面，讓每一個(gè)觀者都有一個(gè)最為直接的心靈震撼。除了吃掉的食物與產(chǎn)生垃圾的個(gè)體問題之外，整個(gè)拍攝項(xiàng)目我們也能看出，產(chǎn)品過度包裝以及經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)模式中產(chǎn)生垃圾這一環(huán)是不容忽視的。

黛山，2018年 ? 張克純

煤場(chǎng)里的佛像，寧夏，2011年 ? 張克純

漂流的人，陜西，2011年 ? 張克純

遛彎的人，陜西，2018 ? 張克純

修建假山的人，內(nèi)蒙古，2011 ? 張克純

站在牌坊下的人，山西，2018 ? 張克純

遨游“人造山水”

Zhang Kechun

張克純

攝影師張克純習(xí)慣使用大畫幅相機(jī)拍攝中國(guó)，他以一種類似中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的拍攝方式，以散點(diǎn)透視和移步換景的方法創(chuàng)作了一系列“景觀攝影”作品。中國(guó)目前正經(jīng)歷著高速的技術(shù)、工業(yè)和經(jīng)濟(jì)變革，這反過來(lái)促使張克純反思個(gè)人與周圍環(huán)境之間不斷變化的關(guān)系。他說(shuō)：“破壞性和不可阻擋的力量正在遍布我們的自然景觀。在這種情況下，我認(rèn)為自己是微不足道的?！?張克純的作品展示了史詩(shī)般的遠(yuǎn)景，深深地反映了風(fēng)景在現(xiàn)代中國(guó)民族身份中的重要性。

看了很多媒體對(duì)張克純老師的訪問，有一句話我想首先說(shuō)出來(lái)就是：“處在高速變化中的中國(guó)沉浸在一片繁榮亢奮之中，伴隨而來(lái)的是其勢(shì)不可擋的超強(qiáng)破壞力。在這個(gè)環(huán)境下，作為普通人實(shí)在是微不足道?！?/p>

攝影之友×張克純

Q：其實(shí)看張克純老師的作品，總會(huì)在腦海中反復(fù)出現(xiàn)“山水”這兩個(gè)字，確實(shí)這是自古以來(lái)中國(guó)人抒情最常托物言志的對(duì)象，對(duì)于張老師來(lái)說(shuō)，鏡頭下的“山水”表現(xiàn)了自己的何種情緒與想法？

A：如果說(shuō)北宋人的山水畫目光所及之處多是天地宇宙，而我的則是一幅幅人間小景，關(guān)注的是當(dāng)下的人們的狀態(tài)以及周遭的環(huán)境。

Q：《北流活活》是張老師沿著黃河而行，這條河在課本上被當(dāng)做教育了幾代人的“母親河”，在您的鏡頭記錄中，沿岸的環(huán)境，人對(duì)“母親”的影響與改造又是怎樣的一種方式？

A：人改變的不過是其生活的環(huán)境，這些在大自然看來(lái)是微不足道的，就像我們很少會(huì)去注意一群螞蟻今天又挖了多少蟻穴。

Q：了解到張老師出行之前都會(huì)對(duì)于出行路線有一定的調(diào)查，張老師的山水拍攝，總令我有種“山水游記客”的古典游記感，只是這種古典山水游記被張老師影像化了，您如何描述您畫面中的個(gè)人風(fēng)格？

A：在拍攝之初，一心想“師古人而自出新意”。到后來(lái)完全變成了一種自覺。但因?yàn)樗帟r(shí)代以及媒材的不同，會(huì)為畫面的組成設(shè)立一些限定，比如選擇陰天、秋冬季節(jié)為主等等，自然而然會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格。當(dāng)然，最重要的還是要直面當(dāng)下的問題，“有問題才有藝術(shù)”。

Q：請(qǐng)您聊聊您走過中國(guó)這些地方，這些“山水”“人造山水”景觀下，中國(guó)發(fā)展、中國(guó)人與環(huán)境之間的關(guān)系，希望您聊聊自己的感受，這是怎樣的一種關(guān)系？

A：最近因?yàn)橐咔殛P(guān)系，少有思考此類問題。面對(duì)人類對(duì)自然的改造愈發(fā)激烈，人們?nèi)绾握业揭粋€(gè)可持續(xù)發(fā)展的路？畢竟受益最大的是我們自己。

瞪羚走過金合歡樹林 ? Nick Brandt

靜默地消逝

Nick Brandt

尼克·勃蘭

Nick Brandt的作品將藝術(shù)和行動(dòng)主義合而為一，始終與“消逝的自然世界”這個(gè)不斷出現(xiàn)的主題相關(guān)，是因?yàn)楣磐駚?lái)都有無(wú)數(shù)自然景觀遭到人類活動(dòng)的破壞。Nick Brandt曾在倫敦圣馬丁藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫和電影，并于1992年搬到美國(guó)加利福尼亞州生活（他現(xiàn)在仍住在那里）。從1995年起，他便意識(shí)到東非的自然環(huán)境正在遭受破壞，這些問題促使他拍攝了開創(chuàng)性的攝影三部曲：《在地球上》（2000-2004年）、《陰霾將至》（2005-2008年）和《穿越瘡痍》（2010-2012年）。我們采訪Nick Brandt時(shí)，主要討論了他的最新作品集《空無(wú)的世界》，這本書籍中展示的作品都是全景合成的，再次描繪了人類對(duì)自然環(huán)境還在不斷升級(jí)破壞。

Nick Brandt成為攝影師已經(jīng)18年了，但因?yàn)樗拿恳粋€(gè)系列都建立在十分復(fù)雜的視覺和技術(shù)上，耗時(shí)數(shù)年才得以完成，所以作品數(shù)量不算很多。拍攝《空無(wú)的世界》花了6個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間、6個(gè)月的拍攝時(shí)間和10個(gè)月后期整理制作時(shí)間，最終只制作出45張大尺寸照片。Nick之所以創(chuàng)作這個(gè)系列，是因?yàn)樗吹搅恕叭祟惔笏燎终嫉耐恋夭痪弥斑€是野生棲息地，一切變化發(fā)生的如此之快”。

《獅子和加油站》“布景是預(yù)先照明好的，包括畫面外的紅色尾燈。最后這只獅子和其他動(dòng)物一起進(jìn)入了畫面。機(jī)位不動(dòng)，剩下的布景搭建好后進(jìn)行了拍攝。” ? Nick Brandt

《大象與塵土飛揚(yáng)的汽車站》“作品中，觀念性的自然世界為現(xiàn)代人類世界的人工光源所籠罩?！?? Nick Brandt

《鬣狗與河床》“河岸上的臨時(shí)布景幾乎全是用租來(lái)的腳手架和燈柱搭 建的?！?? Nick Brandt

《盲犀牛與車庫(kù)》“這是為數(shù)不多的照片之一，所有的元素都不是在一個(gè)地方拍的，因?yàn)闆]有犀牛居住在未設(shè)防的土地上。 這是一只肯尼亞北部保護(hù)區(qū)的10歲盲犀牛，是由看守它的護(hù)林員在輪胎前牽著它拍攝的?！?? Nick Brandt

摩天大樓，倫敦水庫(kù)東壩，2018年 ? Robin Friend

格蘭塔，肯特郡 ? Robin Friend

鋼鐵白樺，2008年 ? Robin Friend

中國(guó)臥龍國(guó)家自然保護(hù)區(qū)大熊貓保護(hù)研究中心的大熊貓。 ? Ami Vitale

凌亂邊緣的人類文明

Robin Friend

羅賓·弗蘭德

在2018年出版的《蠻鄉(xiāng)》一書中，攝影師Robin Friend集結(jié)了他15年來(lái)對(duì)于英國(guó)景觀的探索，從而對(duì)文學(xué)家雨果所說(shuō)的“蠻荒鄉(xiāng)野”概念加以闡釋：這些景觀丑陋而奇異，由兩種不同的本質(zhì)構(gòu)成。Robin的大畫幅彩色攝影審視了這些游離于城市之外、凌亂且近乎超現(xiàn)實(shí)的邊緣地帶，刻畫出田園牧歌的崇高理想與現(xiàn)實(shí)中遭人遺忘、飽受污染的英國(guó)鄉(xiāng)村之間的反差。

Robin從經(jīng)典景觀攝影的傳統(tǒng)出發(fā)，通過突出色彩和構(gòu)圖，使得4×5畫幅上的景物展露無(wú)遺，體現(xiàn)出英國(guó)的田園理想與現(xiàn)實(shí)間存在的矛盾沖突。尤其是Robin聚焦于一些特別的場(chǎng)景，在這些場(chǎng)景中，鄉(xiāng)間風(fēng)光的慣常敘述手法被打破了，這種打破通常是通過滲漏、污染、自然的殘破以及人類對(duì)自然的遏制來(lái)表現(xiàn)的。

中國(guó)臥龍國(guó)家自然保護(hù)區(qū)，一名熊貓飼養(yǎng)員正在給大熊貓喜妹的幼崽做健康檢查。? Ami Vitale

鏡頭觸摸希望

Ami Vitale

艾米·維塔

希望是一種信仰，尤其對(duì)攝影記者來(lái)說(shuō)更是如此。在Ami Vitale長(zhǎng)達(dá)20年的拍攝生涯中，她見證了太多人類和動(dòng)物的苦難，但她仍然相信攝影有能力改變世界。自從目睹世界上最后一頭北方白犀牛Sudan的死亡，她的工作重心就開始偏向于野生動(dòng)物、動(dòng)物保護(hù)以及人類與動(dòng)物之間的沖突。

Ami Vitale是《美國(guó)國(guó)家地理》雜志的簽約攝影師，她有著多年攝影報(bào)道經(jīng)歷，并因此贏得5個(gè)荷賽（世界新聞攝影大賽）獎(jiǎng)項(xiàng)。其中，她在2018年為《美國(guó)國(guó)家地理》拍攝的肯尼亞雷泰蒂大象保護(hù)區(qū)的照片榮獲了自然類組照一等獎(jiǎng)。經(jīng)歷過紛飛戰(zhàn)火、睡過土坯房、感染過瘧疾以及遇到過洪流之后，Ami為了拍攝項(xiàng)目《熊貓之愛》而穿上了熊貓服。不過有志者事竟成，她拍到了許多很棒的照片。

雷泰蒂大象保護(hù)區(qū)，飼養(yǎng)員Mary Lengees撫摸著這所肯尼亞北部保護(hù)區(qū)里的第一頭大象Suyian。? Ami Vitale

肯尼亞的萊瓦野生動(dòng)物保護(hù)中心，飼養(yǎng)員Kamara被黑犀牛Kilifi用鼻子親切地蹭著， Kilifi和另外兩只小犀牛是他親手養(yǎng)大的。? Ami Vitale

Joseph Wachira向地球上最后一只雄性北方白犀牛Sudan告別。? Ami Vitale

豹子 ? Heinrich van den Berg 選自后浪出版公司《自然的影調(diào)》

斑馬、花豹、獅子、大象 ? Heinrich van den Berg 選自后浪出版公司《自然的影調(diào)》

專注力的對(duì)視

Heinrich van den

海因里希·范登伯格

世界的環(huán)境本應(yīng)該是什么樣的影調(diào)色彩，與用彩色拍攝記錄的攝影師不同，英國(guó)攝影師海因里?！し兜遣癫捎米钭匀坏挠罢{(diào)來(lái)專注自然、動(dòng)物的拍攝記錄。與用黑色鉛筆在白色紙張上素描的畫家不同，大自然是用白色來(lái)描繪世界的。光從黑夜中引出了灰色，灰色因光而壯大。一星亮光點(diǎn)燃了生命中所有的灰色，這就是攝影師眼中的大自然的影調(diào)。在這影調(diào)之中，攝影師對(duì)于環(huán)境中動(dòng)物的關(guān)注也不只是局限在它們?cè)诃h(huán)境中的群體形象，而是更加注重于每一只動(dòng)物的細(xì)微動(dòng)作與表情。在他的畫冊(cè)《自然的影調(diào)》中，分為了眾多主題，關(guān)系、專注力、動(dòng)機(jī)、情感等等。畫面上除去了色彩，抽象了語(yǔ)言，以最純凈的畫面去探討自然帶給人的深層哲學(xué)含義。

在這其中，有幾組鏡頭聚焦在動(dòng)物眼神的作品。豹子作為貓科動(dòng)物，它身上的玫瑰斑點(diǎn)令它難以捉摸，從深林到沙漠，它是分布最廣的貓科動(dòng)物，近距離拍攝就能從它的眼神中看出它的羞澀神情。不得不說(shuō)，眼睛是動(dòng)物的靈魂，它們展現(xiàn)了食草動(dòng)物或被捕食者的謹(jǐn)慎，還有食肉動(dòng)物警覺敏銳的目光。這是自然中動(dòng)物最應(yīng)該流露出的神情。

拍攝日期當(dāng)?shù)貢r(shí)間2001年1月17日拍攝設(shè)備Landsat 7 — ETM+

俯瞰地球

NASA（美國(guó)國(guó)家宇航局）為了慶祝地球觀測(cè)站成立20周年和世界地球日50周年而舉行的名為Tournament Earth2020的比賽中，最終《巴哈馬群島的海洋沙灘》憑借油畫般的動(dòng)人質(zhì)感，以超過56，000張選票成績(jī)奪得“2020年度最佳地球影像”。

雷科克火山爆發(fā)（Raikoke Erupts）千島群島的雷科克火山發(fā)生噴發(fā)，將火山灰和火山氣體噴射到北太平洋上空。

托克勞群島的阿塔夫環(huán)礁（Atafu Atoll， Tokelau）南太平洋前火山島周圍珊瑚礁形成一個(gè)環(huán)形。

藍(lán)色大理石雙胞胎（twin Blue Marbles ）美國(guó)航空航天局的科學(xué)家和藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)為從陸地表面再到極地海冰，到海洋中生長(zhǎng)的數(shù)十億種微小植物的葉綠素反射的光創(chuàng)建了多層全球數(shù)據(jù)，并把這些層包裹在一個(gè)球體上，將其置于黑色背景下，模擬出了這張看似宇航員拍攝的地球影像。

藍(lán)色大理石雙胞胎（twin Blue Marbles ）美國(guó)航空航天局的科學(xué)家和藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)為從陸地表面再到極地海冰，到海洋中生長(zhǎng)的數(shù)十億種微小植物的葉綠素反射的光創(chuàng)建了多層全球數(shù)據(jù)，并把這些層包裹在一個(gè)球體上，將其置于黑色背景下，模擬出了這張看似宇航員拍攝的地球影像。

沙丘盡頭（Where the Dunes End）納米比亞的沙丘與無(wú)常的庫(kù)塞布河相連，沙子呈紅色，因?yàn)槠浔砻嬗幸粚友趸F。

盛開的波羅的海（Blooming Baltic Sea）每年夏季的藍(lán)藻繁盛期，其數(shù)量之多，從太空都能看到。

極光點(diǎn)亮南極夜（Auroras Light Up theAntarctic Night）

克魯雪夫斯克火山活動(dòng)（Activity atKlyuchevskoy Volcano）

桑尼科夫海峽的冰雪藝術(shù)（Icy Art in theSannikov Strait）

新疆的地質(zhì)斷層（Faults in Xinjiang）大陸碰撞和地殼裂縫是中國(guó)西部的一道風(fēng)景線。

攝影之友×郝凌云

郝凌云

地理學(xué)者

Q：對(duì)于這些NASA影像資料，你是否可以為觀眾提供特別的觀看角度/思路呢？

A：人人都享有“觀賞”的權(quán)利，但不是人人都擁有“鑒賞”的能力?？凑掌梢暂p松看，覺得構(gòu)圖/色彩自己喜歡即可，但是面對(duì)專業(yè)NASA影像，如果想讓自己更有收獲，用專業(yè)的角度去鑒賞，那就需要準(zhǔn)備一些專業(yè)知識(shí)。

Q：你怎么看《巴哈馬群島的海洋沙灘》這張冠軍作品？

A：這張照片得冠的重要原因可能是它如同油畫般的質(zhì)感。巴哈馬群島的潮汐和洋流把沙灘和海草床雕刻成這些五彩繽紛、凹槽狀的圖案，就像風(fēng)在撒哈拉沙漠中雕刻巨大的沙丘一樣。但《藍(lán)色大理石雙胞胎》才是我心目中的冠軍之作，因?yàn)樗诤狭烁嗟目萍寂c藝術(shù)的力量，換句話說(shuō)，它是這些圖片之中制作難度最大的一張照片。

Q：能否談?wù)凬ASA這些影像的價(jià)值所在？

A：它們不僅是養(yǎng)眼花瓶，而且對(duì)于整個(gè)人類都具有不可思議的科學(xué)價(jià)值。近些年來(lái)，NASA將關(guān)于空間站及太空的攝影、錄像、音頻資料向公眾免費(fèi)開放，這會(huì)讓更多媒體機(jī)構(gòu)樂于向普通民眾傳播這些知識(shí)，并吸引更多熱愛探索宇宙的人進(jìn)入到這個(gè)行業(yè)中來(lái)。

南極洲冰川融化（Antarctica Melts Under Its Hottest Days on Record）2020年2月5日至13日，南極洲持續(xù)高溫導(dǎo)致冰川融化，其中2月6日的溫度達(dá)到18.3攝氏度（64.9華氏度）。

Q：這是地球真實(shí)的顏色嗎？還是這些顏色代表了其他的用意？

A：這些圖片中只有雷科克火山、阿塔夫環(huán)礁以及克魯雪夫斯克火山這三個(gè)地點(diǎn)的照片是宇航員使用數(shù)碼相機(jī)拍攝的，因此這三張照片的顏色可以等同于我們?nèi)粘＠斫獾臄?shù)碼照片。但其他影像多數(shù)都是利用遙感技術(shù)的合成照片，我只能認(rèn)為科學(xué)家們?cè)谥谱鬟@些影像時(shí)，是盡可能還原了地球本身的顏色。

Q：大自然的精巧之作是遠(yuǎn)超任何藝術(shù)創(chuàng)作的，我們?cè)谌粘Ｉ钪杏惺裁戳λ芗暗氖虑閬?lái)保護(hù)我們的美麗地球嗎？

A：保護(hù)地球確實(shí)刻不容緩，其中氣候變暖、生物多樣性減少、海洋污染以及固體廢物污染更加嚴(yán)峻。如果說(shuō)日常生活中我們能做什么來(lái)修復(fù)人類活動(dòng)對(duì)于大自然造成的“創(chuàng)傷”的話，像隨手關(guān)燈關(guān)空調(diào)、垃圾分類這些小事都可以。