摘要：敦煌壁畫在每個朝代都有獨特的色彩風格，在所有朝代中唐代的壁畫則最為突出，不僅保存數(shù)量最多，色彩風格也最為豐富、全面。唐代敦煌壁畫在色彩設計上大量運用色彩對比，其色彩結構較之前朝代也有了豐富的變化，其色暈染、疊染的手法創(chuàng)造性使用，使得唐代壁畫色彩更加鮮明華麗。本文通過對唐代敦煌壁畫色彩變化進行深入研究和探討，結合現(xiàn)代設計流行趨勢，更好地為現(xiàn)代藝術在色彩方面的創(chuàng)作服務。

關鍵詞：壁畫：色彩;唐代

中圖分類號：TP391.41 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0173-01

在我國西北腹地、河西走廊、沙漠腹地最高處有一顆久負盛名的千年明珠——敦煌莫高窟，是我國四大石窟之一，也是目前我國乃至世界上壁畫保存最多的石窟群，更是無數(shù)文化匯聚的偉大奇跡。

敦煌壁畫歷經(jīng)無數(shù)朝代，上下維度一千余年，根據(jù)各朝各代的經(jīng)濟國力、繪畫風格，中西文化的不斷交流，姿態(tài)意境、風格情趣都在不斷的發(fā)生變化。其中唐代的最為突出，不僅保存數(shù)量最多，色彩風格也最為豐富、全面。唐代敦煌壁畫在色彩設計上大量運用色彩對比，其色彩結構較之前朝代也有了豐富的變化。

敦煌壁畫發(fā)展的鼎盛時期是在唐代，這個時期的壁畫成就是任何一個時期都無法相比擬的，不僅是唐代國力經(jīng)濟的繁榮，國家有更多的財力和精力去建設開鑿洞窟。這段時期外來文化與唐代文化不斷交匯融合，在敷色技巧、畫作風格上也更加多樣。如在經(jīng)變畫中最為流行的莫高窟第172窟的壁畫犧方凈土經(jīng)變》就對西方極樂世界進行了描繪，亭臺樓閣、蓮池、云海、飛天伎樂等，呈現(xiàn)了一個美好、平安、安詳?shù)姆饑澜纾噬洗罅窟\用石青與朱紅色的對比色彩，使得壁畫鮮明華麗之感愈加成熟清晰。

唐代敦煌壁畫藝術最為重要的特點就是豐富的壁畫色彩，不僅是古代人民對美好生活的感性表達，也是各種文化匯聚結果呈現(xiàn)的理性表達。在壁畫中既有佛教色彩的表達也有中國傳統(tǒng)繪畫的象征表達，比如在佛教色彩中，西方極樂世界用白色進行表述，代表圣潔的菩提之心，金色則代表的是佛光，是神圣的象征。敦煌壁畫中佛像多用到白色和金色描繪，加以復色青色，具有濃厚的裝飾效果。呈現(xiàn)敦煌壁畫絢麗色彩的繪畫顏料多來源于天然礦物顏料、植物顏料，如華美的朱砂，厚重的赭石，淡雅的石青、石松以及明艷的藤黃等，那些看著簡單的幾種色彩進行隨意組合，結合敷色的技法于壁畫之上，因為色彩色相、明度、純度的不同，配合深淺、疏密、明暗、空間層次的變化，可呈現(xiàn)千種色彩變化敦煌壁畫通過精美的色彩向后人展示了特殊的、有內涵的、有底蘊的傳統(tǒng)色彩文化。

初唐是敦煌壁畫大規(guī)模形成的初始時期，色彩風格上還有許多隋朝的影子，前期在用線方式上多以鐵線描為主，后來隨著發(fā)展逐漸變?yōu)樘m葉描，畫師也更為注重主輔線的相互配合。在壁畫的色彩與形式上也由前朝濃厚熱烈的土紅色色彩調性變?yōu)橛煞鄣住⑼咙S和土紅構成的和諧統(tǒng)一的色調。多采用強烈對比的紅、青、綠、赭等顏色進行搭配，結合渲染、疊暈等多種繪畫技法，在原先基礎上不僅對壁畫的色彩層次進行了豐富，色彩之間的過渡關系也得到了調和統(tǒng)一。

盛唐時期是敦煌壁畫色彩風格發(fā)展確立的時期。不僅在繪畫技法變得純熟，色彩運用上濃厚豐富，這是任何朝代都無法比擬的鼎盛時期。在這個時期內，畫師多會使用屬于紅色系的混合顏料，如鉛丹和朱砂，結合進青、赤、黃、白、黑，再加以綠、赭、紫等顏色進行輔助鋪色，結合多種勾勒技法的運用和色彩純色對比以及對比或互補的純色結合使用，對人物膚質、服飾等細膩的質感和恢弘氣勢的表達起到了重要的作用。如這個時期名聲中外的莫高窟39窟中的飛天形象的色彩表達，正面披帛以華貴的紅色為主，反面就是紅色的互補色綠色為主，同時青綠色和朱砂的補色對比的使用，色彩對比更加鮮明，使畫面更富艷麗華貴之感。

中唐時期在安史之亂之后吐蕃入侵，吐蕃文化對壁畫有了影響，這段時期洞窟開鑿的數(shù)量超過了前期數(shù)量，增加了大量佛像，佛教藝術走向了成熟。色彩上較之前有了較大的變化，色彩顯得比較單一。壁畫整體色調多以白、青、赭紅為主，柔和明靜，與唐朝前期華貴艷麗的色彩相比這個時期的色彩很少有強烈的對比，追求寫實性的淡彩輕敷的上色方式，突出清雅的色調，營造給人一種精致清冷的感覺。

晚唐時期的壁畫那種華麗富貴的色調已經(jīng)蕩然無存，反而是以簡淡青綠色調為主的青山綠水的配色體系占據(jù)了主體地位。整體畫面常以暖色系色彩如朱紅、桔紅、土紅、赭石等作為底，在此基礎之上加以少量的冷色系色彩如灰色、淺藍色等為輔，調節(jié)整個畫面的韻律感，雖然不華麗但是也給人了一種清秀質樸的感覺。

敦煌壁畫是我國的經(jīng)典之作，壁畫的發(fā)展史同時也在中國美術的發(fā)展史占據(jù)著很重要的地位，不斷的融合新的元素進行自我轉化，形成獨特的色彩體系。上色手法、勾線技法對當代的中國重彩畫的影響也是不可磨滅的，現(xiàn)代設計也能從敦煌壁畫中吸取很多啟發(fā)性的經(jīng)驗，比如色彩純度對比、明度對比、顏色的搭配使用、裝飾元素等都能應用于現(xiàn)代社會中，對現(xiàn)代設計創(chuàng)新有著很的好啟示作用。

作者簡介：劉春慧（1997-），女，河南商丘人，大學本科，長沙學院在校學生，視覺傳達專業(yè)。