王雅靜

在經(jīng)歷了最漫長(zhǎng)的一個(gè)冬天后，松美術(shù)館試圖以藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同展覽的形式，利用美術(shù)館平臺(tái)討論藝術(shù)機(jī)構(gòu)間的共存與共生。

進(jìn)入松美術(shù)館展廳，展廳左側(cè)映入眼簾的是SPURS GALLERY的藝術(shù)家張偉巨大尺幅的宣紙油畫(huà);東京畫(huà)廊+BTAP的藝術(shù)家志村姐弟使用綜合材料制作的鏡面裝置;今格空間的藝術(shù)家王國(guó)鋒以歷史景觀(guān)和建筑為對(duì)象的攝影作品;魔金石空間的藝術(shù)家武晨無(wú)厘頭式的戲謔繪畫(huà)，以及前波畫(huà)廊的藝術(shù)家付小桐以針刺宣紙方式完成的極具個(gè)人風(fēng)格的架上作品。

還有麥勒畫(huà)廊的藝術(shù)家謝南星利用畫(huà)布滲透技法進(jìn)行的繪畫(huà)探索;HdMGALLERY的藝術(shù)家曼紐爾·馬蒂厄使用多種手法對(duì)圖像進(jìn)行“破壞”的綜合繪畫(huà);常青畫(huà)廊的藝術(shù)家勞瑞斯·切克尼充滿(mǎn)現(xiàn)代工業(yè)元素感的裝置作品。

在松美術(shù)館負(fù)一層的展廳中，香格納畫(huà)廊呈現(xiàn)了藝術(shù)家歐陽(yáng)春利用保留著生活痕跡與集體記憶的舊物拼搭的裝置作品;佩斯畫(huà)廊的藝術(shù)家洪浩在長(zhǎng)達(dá)十余年每日記錄身邊日常物品的基礎(chǔ)上，將龐大的消費(fèi)社會(huì)圖像檔案轉(zhuǎn)化為物與物之間所特有的空間關(guān)系與美學(xué)關(guān)系;蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心的藝術(shù)家卜鏑將畫(huà)布一分為二地進(jìn)行著繪畫(huà)嘗試;站臺(tái)中國(guó)展出了藝術(shù)家劉商英在極端自然環(huán)境中完成的巨幅繪畫(huà)，以及一段記錄影像;北京公社的藝術(shù)家謝墨凜則使用電腦控制的三軸機(jī)器反復(fù)涂刮顏料，在布面上達(dá)成肌理均勻的抽象繪畫(huà)。

松美術(shù)館展廳右側(cè)，是空白空間的藝術(shù)家高露迪對(duì)日常圖像進(jìn)行處理的綜合繪畫(huà);星空間的藝術(shù)家張暉在2020年新作中反復(fù)描繪的都市、枝葉與女性;CLC畫(huà)廊的藝術(shù)家漢克·維奇帶有孩童般天真浪漫的雕塑作品，TONG GALLERY+PROJECTS的藝術(shù)家蘭昭形有如詩(shī)歌片段般的繪畫(huà)作品，以及單行道畫(huà)廊的藝術(shù)家李怒2020年最新創(chuàng)作的雕塑作品，其中一件用黑色絕緣膠帶創(chuàng)作的《2020》也成為本次展覽的視覺(jué)圖像。

與此同時(shí)，本次展覽也從室內(nèi)延伸至戶(hù)外庭院，穿梭在松美術(shù)館的綠茵白墻之間。亞洲藝術(shù)中心的藝術(shù)家李真帶來(lái)兼容東方氣韻及西方美學(xué)的雕塑作品;而當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的藝術(shù)家何岸的作品則將一句文字的輪廓取下，組成線(xiàn)條曲折的燈箱，在入夜時(shí)分發(fā)出意味不明的光芒;CLC畫(huà)廊漢克·維奇的雕塑作品也展示在戶(hù)外綠茵之中。

到場(chǎng)的所有觀(guān)展人員在20位藝術(shù)家所打造的室內(nèi)外展廳中，享受著藝術(shù)所帶來(lái)的片刻寧?kù)o。